書法之用筆之法，目的在于通過毛筆和筆毫在紙面運(yùn)動(dòng)，寫出有骨有肉有生命力的線條來。根據(jù)前人公認(rèn)的、被千百年來書法家的實(shí)踐檢驗(yàn)過的理論，將用筆的方法作個(gè)簡明介紹，主要分三個(gè)步驟。

一、逆勢起筆

逆勢起筆要求做到“欲右先左” '欲下先上” '欲左先右”。凡起筆都必須有一個(gè)”逆勢”。這是一個(gè)按照筆畫前進(jìn)的方向取一個(gè)反方向的落筆動(dòng)作。就是能使筆畫剛勁有力，含蓄飽滿。 在掌握逆入的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意：橫畫直落筆，豎畫橫落筆。落筆實(shí)際上是個(gè)迅疾的頓筆動(dòng)作。這樣可以充分鋪毫，為筆畫方起創(chuàng)造條件。

起筆動(dòng)作，可分為三步。以橫畫為例：第一步先逆勢向左；第二步快速直落筆，鋪開筆毫；第三步略拎鋒毫慢慢向右上方。

起筆有藏鋒、露鋒兩種。落筆時(shí)用逆鋒取勢寫成的謂“藏鋒”，也稱“逆鋒”。藏鋒可以使筆畫圓潤、渾厚，所謂“藏鋒以包其氣”。露鋒，是由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時(shí)，其鋒外露。斜落筆寫成的叫“側(cè)鋒”。露鋒可使筆畫俊秀生動(dòng)，所謂“露鋒以縱其神”。要使用筆富于變化，用筆時(shí)，應(yīng)該將藏、露配合使用。 藏鋒求動(dòng)起筆要逆入以蓄勢。“逆入”就是倒逆筆鋒，起筆時(shí)筆尖朝向筆畫走向的一方，欲下先上，欲右先左。起筆的藏鋒就是用的逆入筆法。 逆勢起筆使得書法這種靜態(tài)藝術(shù)產(chǎn)生一種動(dòng)勢的美，好像射箭，往后一拉弓，就產(chǎn)生了百步飛矢之勢。

藏鋒蓄勢有實(shí)地和凌空兩種，實(shí)地就是在紙上藏鋒，凌空是在空中完成蓄勢動(dòng)作。

二、中鋒行筆

運(yùn)筆首先要掌握中鋒行筆的方法。這是中國書法傳統(tǒng)的基本筆法。中鋒行筆是指筆毫鋪開后，筆鋒沿筆畫中線移動(dòng)的一種方法。

基本功扎實(shí)，擅長中鋒行筆者，用濕墨把字寫在大薄紙上，晾干后反過來看，只見筆畫中間有一條黑線，這便是中鋒運(yùn)行的路徑。

我們來看毛筆，毛筆筆尖最主要的一撮筆毫叫主毫，圍繞在它周圍的筆毫叫副毫。當(dāng)我們寫字的時(shí)候，讓筆的主毫經(jīng)常在筆畫的中心行走，這就叫“中鋒行筆”。這樣寫字，筆頭所含的墨汁從筆的主鋒注入紙里，滲向筆畫邊緣，寫出來的點(diǎn)畫中間濃重，兩邊淺淡，有立體感。

如果在運(yùn)筆的時(shí)候，毛筆的主毫在筆畫的一側(cè)，副毫在另一側(cè)運(yùn)行，那就叫“偏鋒行筆”。這樣行筆筆力不能貫注，筆頭所含的墨汁就會(huì)過多地滲入點(diǎn)面一側(cè)，如果總是偏鋒行筆，點(diǎn)畫浮薄無力。

在筆運(yùn)行時(shí)，筆的運(yùn)行方向和整個(gè)筆毫的指向肯定是相反的，中鋒和偏鋒不一樣的是：中鋒行筆的筆尖(鋒)指向筆的運(yùn)行方向相反的一方，并在筆畫中心運(yùn)行；而偏鋒行筆的筆尖(鋒)指向和筆的運(yùn)行方向的中軸線相垂直的一方。在這種情況下，只要我們略一停頓，把筆鋒提一提讓主毫端接觸紙面，再接著運(yùn)筆，又是中鋒行筆了。

我們不斷地寫字運(yùn)筆，不斷地提、按，就能不斷地調(diào)正筆鋒，保證中鋒用筆，好像踩鋼絲的人，左右搖擺，而重心常不離開中心。

我們在起筆之后，筆毫在紙面上運(yùn)行，如果又浮又滑，寫出的線條必然浮薄無力。要寫出道勁生動(dòng)的線條，必須運(yùn)筆要“澀”，筆意往前走，卻好像有物阻擋，兩力相爭，對抗前行，筆毫在紙面上摩擦“沙沙”作響，這就是“澀筆”。但是，澀容易“滯”，片面求澀則筆墨就會(huì)凝滯失去神采，所以還要行筆有求速的動(dòng)勢，這就是所謂“疾”，疾就是快，也稱為“捷”。疾澀相生，寫出的線條自然蒼潤有神。

三、收筆的方法

字的每一點(diǎn)畫全靠收筆以最后完成，要使一筆形神兼?zhèn)?，必須寫好收筆。

寫好收筆要注意兩點(diǎn)：一是將筆運(yùn)送到最終端，穩(wěn)、準(zhǔn)、明、利，不可倉促收筆或遲疑不決；二是起筆時(shí)回鋒映帶，力求筆雖盡而趣無盡，筆短而意長，令人回味。

在寫收筆時(shí)，筆力要一直送到家，筆鋒臨離紙的時(shí)候仍須是力透紙背的。筆是在提起，而鋒卻是在入紙，這樣的收筆可使線條神完氣足。如果力未貫注至筆畫終端即倉促收筆，即筆枯氣短；如果該收筆回鋒時(shí)卻遲疑不決，即筆鈍墨滯，都成敗筆。這不是我們想要提倡的。