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古代的詩(shī)人往往會(huì)有一種化腐朽為神奇的力量，可能只是描寫(xiě)一些看似普通的事物，以及普通的風(fēng)景，但是他們只那么信手拈來(lái)，卻是營(yíng)造出了一種唯美的意境，譬如中唐詩(shī)人白居易的這首《春風(fēng)》，那就是一首經(jīng)典之作，整首詩(shī)如果僅僅是從字面上來(lái)看，那著實(shí)是平淡無(wú)奇，可是只要細(xì)細(xì)品來(lái)，則是會(huì)發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)其實(shí)充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，讀來(lái)也是朗朗上口，所以不失為一首難得的佳作。 春天萬(wàn)復(fù)蘇，這個(gè)時(shí)候大地重新煥發(fā)出了新的生命，而到了這個(gè)時(shí)候人們都喜歡去外面踏青賞春，而白居易則又是另一種角度來(lái)描寫(xiě)春天，則是通過(guò)對(duì)于春風(fēng)的描繪，從而寫(xiě)出了不一樣的春天，這也正是詩(shī)人最為獨(dú)特的一個(gè)地方。 風(fēng)其實(shí)是看不見(jiàn)，那也是摸不著，我們只能是憑借感覺(jué)尋找它，然而春天里的風(fēng)，它又與另外的三個(gè)季節(jié)的風(fēng)不一樣。這一里盡管可能風(fēng)很大，但是很顯然已經(jīng)沒(méi)有那么寒冷，春天里也正是由于有了風(fēng)，才使得這春天里的花朵，能夠生長(zhǎng)得更加艷麗，也更加漂亮。白居易正是以這樣的一種視角來(lái)描寫(xiě)春風(fēng)，從而寫(xiě)出了一種獨(dú)特的春色美景。 古人其實(shí)也還有悲春傷秋的特性，只要是到了春天，看到處處繁花似錦，可是骨子里卻又是會(huì)傷感，認(rèn)為眼前自己所看到一切美景，那只不過(guò)是幻影，很快就會(huì)消失殆盡，只不過(guò)是曇花一現(xiàn)，所以唐詩(shī)里也有很多傷感的作品。不過(guò)白居易的這首《春風(fēng)》，并沒(méi)有流露出這種傷感之情，通篇完全是在寫(xiě)景，在這一點(diǎn)上又是有所突破。 白居易詩(shī)像這樣通篇寫(xiě)景的作品不多，他大部分的作品，還是會(huì)另有深意，可是在這首詩(shī)中，并沒(méi)有描寫(xiě)另外的深意，只不過(guò)是那么淡淡地著筆，但卻同樣寫(xiě)出了唯美的春色，整首詩(shī)只是那么短短的四句，一共二十八個(gè)字，讀來(lái)卻是讓人會(huì)有一種身臨其境之感，這也正是詩(shī)人最高明的一個(gè)地方。 第一二句便是點(diǎn)明主題，直接描寫(xiě)春天里的美景，這樣的一種描寫(xiě)也令這兩句更具有感染力，“春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi)。 ”，春風(fēng)來(lái)臨之后，它早先吹開(kāi)了京城里的梅花，使得好些梅花在那春風(fēng)中盡情地綻放，隨后才是櫻桃花、桃花、以及梨花，那都是逐漸開(kāi)始爭(zhēng)相競(jìng)放。這兩句寫(xiě)得極為唯美，也很是有趣，讀來(lái)令人贊嘆不已。 第三四句又是筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)到了鄉(xiāng)村的美景，從而也令春色顯得更加唯美，“薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。 ”，春天來(lái)臨了之后，也讓鄉(xiāng)村里的美景顯得更加漂亮，也更加唯美，同時(shí)也給鄉(xiāng)村帶去了歡笑，等到春風(fēng)吹過(guò)，田野里的薺花榆英歡呼雀躍，只有才會(huì)真誠(chéng)地說(shuō)道：“這春風(fēng)是為我而來(lái)?！弊詈筮@一句最是經(jīng)典，也同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)于春天的贊美。 白居易的詩(shī)總有一種獨(dú)特的韻味，而這首《春風(fēng)》，雖然通篇看似寫(xiě)得很一般，但是通篇又是營(yíng)造出了一種唯美的意境，盡管只是那么寥寥數(shù)語(yǔ)，卻又是美得如詩(shī)如畫(huà)，讀來(lái)也是朗朗上口，所以這樣的作品，也最是令人感動(dòng)。整首詩(shī)只是在寫(xiě)春風(fēng)，以及春天里的美景，可是美得卻是猶如一幅絕美的山水畫(huà)，字里行間也是充滿(mǎn)了一種獨(dú)特的美。
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