汪曾祺說，一個人為什么要成為一個作家呢？這多半是偶然的，不是自己選擇的。最初只是對文學有一點愛好，愛讀文學作品，后來學著寫了一點東西，竟然發(fā)表了。興趣上來了，便一發(fā)不可收……

汪先生所描繪的文學道路，應該是許多文學愛好者共同的經(jīng)歷。記得有位名家說過，作家大多不是大學里培養(yǎng)出來的，而是自己寫出來的。走多了，就有了路。許多作家、文學愛好者，在步入文學創(chuàng)作這條路時，可能是無意識的、盲從的，并沒有特意選擇，只是憑借一種愛好和興趣而已。有了一些成績，就有了前進的動力。成績不斷，動力不斷，就這樣一路走了過來。

我以為，有志于文學創(chuàng)作的朋友，要實現(xiàn)從必然王國到自由王國的飛躍，就必須變被動為主動，變無意識為有目的。這就提出了一個問題：給自己的文學創(chuàng)作定位，有目的地選擇適合自己的寫作方向。

也就是說，我的文學創(chuàng)作的優(yōu)勢在哪里？怎樣寫作才能發(fā)揮自如？譬如說，在體裁上，我是適合寫小說、散文、詩歌，還是報告文學？在內(nèi)容上，我是寫傳統(tǒng)文學、歷史故事，還是青春文學、現(xiàn)代小說？這些都需要有一個定位。當然，這種定位應該是一種主與次的定位，而不是絕然分開。

要有選擇性地定位寫作。

寫作時，我們大都有這樣一個體會，寫著寫著會有些信心不足，甚至動搖起來，或者說考慮這個寫作方向是否適合自己，或者懷疑自己是不是寫小說的料？這種動搖和懷疑很正常，但也說明了事先做到有選擇性定位寫作很重要，堅定信心，明確方向。

所謂定位寫作，就是找準自己的寫作位置。它包含著兩個方面：一是你要具備一種寫作的沖動感。就是說，你有寫作的渴望和感覺，十分想寫東西，寫作很快樂，不寫就覺得難受。二是選擇你感覺舒適的寫作姿態(tài)。你想表達什么，想采用什么樣的表達方式？都很得心應手。定位寫作又有短期與長期之分。一個時期的寫作方向，為短期；一輩子的寫作方向，謂之長期。

要找準自己的位置。

立志文學創(chuàng)作，找到感覺，找到自己的位置很重要。

根據(jù)自己的寫作能力和經(jīng)驗，設計一條由淺入深的創(chuàng)作路徑，設置跳一跳就能夠得著的目標，這樣就可以不斷鼓起自己的創(chuàng)作勇氣。

譬如說，你是寫短篇，還是寫長篇？短篇，一般篇幅比較短，包括短篇小說、散文、雜文等，很多人喜歡寫短篇，體量小，容易把握，容易快速寫完。顧名思義，長篇的篇幅則相對比較長，有長篇小說、長篇報告文學等，要有眾多的人物、諸多的故事和情節(jié)等。

當然，如果寫小說，還是應該從寫短篇開始。也有功底足的，上手就寫長篇，一鳴驚人。但這種現(xiàn)象很少見。

如果定位寫長篇小說，最好提前搭建架構，想好故事大綱、人物線條等。如同建房子，農(nóng)村搭兩間小屋，是不用畫設計圖的，全裝在泥瓦匠的心里。城里蓋高樓大廈可不行，必須先設計出一系列的圖紙，如結構圖、基礎圖、立體圖、樓層圖等。

我在創(chuàng)作“漢水文化三部曲”時，事先就設計了一個宏大的架構。我選擇了漢水岸邊的一座古城（襄陽）、一條古巷（馬背巷）、一個古渡口（襄陽渡口）和一座古洲子（魚梁洲），作為“漢水文化小說”的敘事載體。以此為舞臺，活躍著小說中的100多個人物。我還特地畫了一張馬背巷的位置圖，標明小巷兩邊幾十家店鋪的名稱、老板的姓名、經(jīng)營特色等。

這樣，給自己的小說創(chuàng)作定位，寫作時就有了坐標，按圖索驥，方向感、目的性就明確了。