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談?wù)勎髦?/span>咬尾龍 龍形玉佩·西周 陜西省寶雞市竹園溝出土 頭尾相交的圓型玉器，最為著名的當(dāng)為出土于內(nèi)蒙古赤峰的紅山文化C形龍玉佩。這種形態(tài)龍首蛇身而尾端如蟲蛹般撅成一團(tuán)呈一圓環(huán)佩飾的玉器,其后一直影響了很長一段歷史時期的玉器雕琢風(fēng)格。在商代的玉器中，我們已經(jīng)接觸到不少此類頭尾交接的器型，以龍為母題竭盡美化粉飾之能事，從而認(rèn)識到商人對龍的崇拜和對這種圓環(huán)型佩飾器的鐘愛，有著一定的淵源。到了西周時期，這種形制同樣得到了繼承和發(fā)展，因此，我們在許多這一時期的考古發(fā)掘報告中，可以看到作為佩飾類的環(huán)形、珙形或璧狀咬尾龍玉器，一度比較流行，它的精巧多變的造型和精美華麗的紋飾內(nèi)容，成為了該時期玉佩的一大特色。 玉咬尾龍·西周 信利博物館藏 玉咬尾龍·西周 信利博物館藏 上圖的兩件玉龍，則是真正的“咬尾”模樣。這兩件玉器的共同點(diǎn)在于，頭部都被極大地夸張了,竟占整個身子的三分之一，而在夸張了的頭部正中，是一張張大了的嘴。嘴部的上唇上翹，下顎下卷——這會使我們聯(lián)想到東周時期那些廣泛應(yīng)用于璧、璜、勒等等之類器物之上的那種裝飾性龍紋的雛形。它們的形態(tài),大致上都是以上翹的上唇和下卷的下顎組成一個張嘴的龍首，再在額頭琢以一個圓形眼睛，就算是完成了龍的造型。這兩件龍型玉佩的身上，都以勾撤的手法，滿飾盾紋或圓環(huán)紋，以襯托玉龍的華美，這樣，兩件玉器造型與紋飾的流暢,完全做到了水乳交融。所不同的是，上面那件玉龍，為白玉片狀，質(zhì)地縝密、沁皮艷美，因此雖厚薄不均但更顯隨意樸拙。而下面的玉龍,盡管用材上也許不及前者，但在后期制作中的精細(xì)程度，以及被歲月浸染后由質(zhì)變與鈣化而呈現(xiàn)出來的色彩與面貌，則極具滄桑感和濃厚的古樸氣息。從鑒賞角度來看,這是兩種同一時代然略有不同風(fēng)格的玉器，而它們給人們所帶來的感受，卻是有著異曲同工的效果。 玉卷尾龍·西周 信利博物館藏 相比而言，上圖的這件西周咬尾玉龍，頭尾的咬噬與交接就顯得有點(diǎn)勉強(qiáng)了。這不是玉工的錯. 而是玉工為滿足王孫貴族的多樣化審美和賞玩的需要而刻意為之。因為這樣的佩飾，無論從形制、形態(tài)還是整體氣度的創(chuàng)造上，都完全滿足了那個時代玉龍造型的特點(diǎn)和要求：團(tuán)身環(huán)繞、頭重尾輕。若是再從工藝上考證，那種大刀闊斧般的斜撤減地手法，將龍之尖耳橢圓形目、利爪及身軀，都一覽無余地表現(xiàn)了出來，顯得十分的酣暢明快和干凈利索。這樣的一件玉佩，由于頭尾咬得不是十分吻合，因此在使用上，它可能類似于玦的功能。但不管怎樣，它的形制，一定脫胎于咬尾龍的模樣而又脫離了“咬尾”這一固定模式，自然也是一種創(chuàng)造性的構(gòu)想。而更為重要的倒不僅僅是它的形制，它的氣韻的靈巧、工藝的精湛，以及稚拙的內(nèi)涵，也讓我們不能不聯(lián)想到遙遠(yuǎn)時光中那些萌動著的幼小而頑強(qiáng)的生命。 玉鳥龍合體佩·西周 信利博物館藏 玉龍環(huán)形佩·西周 信利博物館藏 而在上面這兩件龍玉佩身上，讓我們充分領(lǐng)略到西周玉工在玉器雕琢創(chuàng)造上，其豐富的想象力和新穎獨(dú)特的構(gòu)思藝術(shù)，是多么的美妙而神奇！一個環(huán)形塊狀的龍，背負(fù)著一只玲瓏小巧的鳥，那種剛與柔的對立與統(tǒng)一，那種強(qiáng)大與弱小的反差，那種奇妙得與現(xiàn)實格格不入而又令人肅然神往的景象，以及那些蘊(yùn)含在其中的深邃的歷史文化內(nèi)涵，都完全體現(xiàn)在上面這件創(chuàng)意嶄新的古玉藝術(shù)品之中了?？梢韵胍?，用多種不同的藝術(shù)手法雕琢那些首尾一體的“咬尾”狀玉龍，是我們欣賞西周玉器的一大看點(diǎn)。下面的那件玉龍，則又是一種大膽新穎的構(gòu)思形式，它以藝術(shù)的手法，對龍首的形態(tài)作了極大的夸張?zhí)幚?口大大地張開，長舌則從口中伸出，并且與上唇一樣，被任意地拉長了以致于形成一段曲折和一個不規(guī)則的圓來。這段曲折和不規(guī)則的圓，分別分布在額的上方的龍身的中間，這樣，上唇與龍角形成了一種平衡，卷舌正好充實了龍體中的一個空白，恰到好處地起到了裝飾和美化的作用。與前圖的那些咬尾龍相比,這樣的處理,使玉龍的整體形象更飽滿、造型更生動，而形制也更奇特，堪稱是一種饒有妙趣的天作之合。 玉龍形玉佩·西周 陜西省張家坡墓出土 |
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