上音歌劇院

上音歌劇院地處上海歷史悠久的汾陽(yáng)路、淮海中路中心區(qū)域，這里不僅是商業(yè)軸線與人文軸線交界處，也是現(xiàn)代建筑與歷史建筑匯集地。在上音歌劇院的方案設(shè)計(jì)過(guò)程中，法國(guó)包贊巴克建筑事務(wù)對(duì)歌劇院所在歷史街區(qū)地理位置的認(rèn)可和尊重為前提，充分考慮建筑的高度及體量，使用符合街區(qū)的尺度，以及符合當(dāng)?shù)靥厣慕ㄖ牧稀?/p>

△設(shè)計(jì)草圖

設(shè)計(jì)圍繞歌劇廳布置了9個(gè)較小體量的功能空間，如排演教室，售票廳及入口接待大廳等，全部控制在18米的高度以下?；麨榱愕捏w量與淮海路的周邊建筑取得尺度上的統(tǒng)一，強(qiáng)化了建筑與自然和城市的互動(dòng)性。同時(shí)上音歌劇院的設(shè)計(jì)也尊重自然環(huán)境，保留了地段特有的梧桐樹(shù)等元素。

△1. 主入口，2. 排演廳，3. 售票廳，4. 演員入口，5. 觀眾廳，6. 臺(tái)塔

位于淮海路與汾陽(yáng)路轉(zhuǎn)角處的兩個(gè)建筑體塊由大屋面合二為一，著重突出了歌劇院的主入口。主入口面向交叉路口打開(kāi)，由左、右、上三面向內(nèi)凹的斜墻圍合，形成一個(gè)三維內(nèi)向空間，中間為玻璃幕墻，公眾被自然而然的引入室內(nèi)。充足的光線通過(guò)幕墻進(jìn)入觀眾大廳，同時(shí)可以從室外看到豐富的內(nèi)部空間，室內(nèi)與室外的過(guò)渡自然而成。

二層大廳主入口層的樓板伸出室外，將立面分割為上下兩層，同時(shí)作為一個(gè)觀景平臺(tái)將室內(nèi)與室外再一次聯(lián)系起來(lái)。

建筑立面材料為UHPC外墻掛板和GRC掛板，色調(diào)和尺度與周?chē)鷼v史街區(qū)建筑呼應(yīng)，現(xiàn)代的建筑風(fēng)格也起到對(duì)歷史起承轉(zhuǎn)合的作用。部分立面采用UHPC鏤空掛板，后面為玻璃幕墻。光線通過(guò)鏤空墻面與玻璃幕墻在室內(nèi)產(chǎn)生透明與不透明的過(guò)渡，營(yíng)造出不同的空間效果。

這種鏤空的手法也是中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素“窗欞”的體現(xiàn)，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比使立面更為豐富，旁邊的兩個(gè)立面上，UHPC掛板像舞臺(tái)幕布一樣打開(kāi)，既和歌劇廳的建筑性質(zhì)相呼應(yīng)，又給大家?guī)?lái)無(wú)限遐想，吸引公眾探索幕后的室內(nèi)空間。

公眾進(jìn)入上音歌劇院，首先進(jìn)入到一個(gè)明亮寬敞，由木制裝飾表面的接待大廳，其中包含休息廳等輔助空間，之后拾階而上，進(jìn)入到圍繞觀眾廳的各層休息廳。

建筑幾個(gè)體塊之間采用玻璃幕墻內(nèi)凹處理，一方面在立面上形成虛實(shí)對(duì)比，使5個(gè)體塊的更為突出。另一方面玻璃幕墻部分多為交通空間，通透處理既能為室內(nèi)公共空間帶來(lái)充足的自然光，減少能量消耗。玻璃采用了低反光處理，減少對(duì)周?chē)h(huán)境帶來(lái)的光污染問(wèn)題。

人們進(jìn)入休息大廳中會(huì)發(fā)現(xiàn)一系列水彩、色彩的變化，就如同暢游在音樂(lè)中，伴隨時(shí)間和旋律的變化，感知不同體驗(yàn)。

包贊巴克先生認(rèn)為，人們是在運(yùn)動(dòng)中探索建筑，這和欣賞音樂(lè)是類似的。在時(shí)間的點(diǎn)滴推移中人們體會(huì)音樂(lè)起伏，而在上音歌劇院則是色調(diào)的變化。

△項(xiàng)目平面圖

△歌劇院立面圖

體量相對(duì)較大的歌劇院觀眾廳被周邊小體塊圍合，處在歌劇院建筑的中心位置。因?yàn)槲枧_(tái)設(shè)計(jì)的需要，建筑師將臺(tái)塔做到34米，觀眾廳的高度控制在24米。這些較高的體塊都相對(duì)街道做了后退處理，最大的減小了對(duì)街區(qū)的影響。屋頂?shù)脑O(shè)備采用與建筑立面風(fēng)格近似的金屬?gòu)埨W(wǎng)鋁板隱蔽。設(shè)計(jì)了兩個(gè)不同的屋頂花園，一個(gè)專為VIP使用，另一個(gè)為公眾使用。

上音歌劇院的觀眾廳借鑒古典歌劇院的形式，呈現(xiàn)馬蹄形。一個(gè)音樂(lè)廳或者歌劇院好比一件樂(lè)器，一件綜合各種手段的樂(lè)器，它的形式將極大的決定我們?cè)谄渲兴?tīng)到的音樂(lè)的音質(zhì)。為此，建筑師和法國(guó)徐氏聲學(xué)的徐亞英進(jìn)行了密切配合。根據(jù)校方要求，音樂(lè)廳要能夠演出古典西方歌劇，同時(shí)又兼具演出浪漫派歌劇及其他形式演出的條件，幾經(jīng)研究磨合，產(chǎn)生了現(xiàn)在的觀眾廳形式。在這個(gè)古典形式的歌劇廳，這個(gè)U形或稱為馬蹄形的空間里，包含了數(shù)個(gè)樓座和池座區(qū)域。盡管靈感來(lái)自于古典歌劇廳，但上音歌劇院的現(xiàn)代性體現(xiàn)在觀眾席的可視性得到了很好的改進(jìn)。考慮到觀演舒適性，建筑師與英國(guó)劇院項(xiàng)目咨詢公司TPC進(jìn)行了深入的研究，最終設(shè)計(jì)決定所有的樓座都略微向舞臺(tái)側(cè)傾斜，有更多的樓座座席可以看到樂(lè)隊(duì)指揮，甚至樂(lè)隊(duì)，并能更清楚的看到舞臺(tái)，這使所有座位上都能得到完美的聽(tīng)覺(jué)享受。 整個(gè)觀眾廳和舞臺(tái)區(qū)域都為了隔絕地鐵振動(dòng)放置在了彈簧上。

包贊巴克事務(wù)所為上音歌劇院設(shè)計(jì)了一個(gè)藍(lán)色調(diào)的觀眾廳，這對(duì)中國(guó)到處可見(jiàn)的紅色調(diào)的觀眾廳是個(gè)改變。藍(lán)色是中國(guó)人喜歡的顏色，也是法國(guó)人喜歡的顏色，在法國(guó)有個(gè)見(jiàn)微知著的傳統(tǒng)就是如何將藍(lán)灰色和金色完美的結(jié)合，設(shè)計(jì)很大程度的參考了中國(guó)的色彩。

上音歌劇院的座椅被設(shè)計(jì)為藍(lán)色，具有聲學(xué)作用的側(cè)墻和后墻設(shè)計(jì)為深木色，這種暗色調(diào)的目的就是為了當(dāng)舞臺(tái)上燈光集中于舞臺(tái)布景時(shí)，避免觀眾廳分散人們的注意力。

樓座的存在將被弱化，同時(shí)微帶金色的木質(zhì)感又形成一種對(duì)比，你會(huì)注意到有美麗木材質(zhì)感的樓座層層跌落，具有一種現(xiàn)代的特別的雕塑感。

所有這種古典形式的觀眾廳都包含有池座，樓座和舞臺(tái)，當(dāng)人們抬頭看，會(huì)發(fā)現(xiàn)頭頂?shù)奶旎ǎ瑐鹘y(tǒng)上這個(gè)天花往往是一件重要的繪畫(huà)作品，這里包贊巴克事務(wù)所設(shè)計(jì)了一個(gè)非?，F(xiàn)代同時(shí)對(duì)聲學(xué)也非常重要的彩繪天花，其實(shí)是聲學(xué)的反聲板，上面帶有凹凸紋理的黑色穹頂天花可以根據(jù)不同演出需要進(jìn)行升降改變觀眾廳的體積，從而改變混響時(shí)間。

綜上所述，上音歌劇院無(wú)論從功能，聲學(xué)，技術(shù)，建筑美學(xué)上都會(huì)體現(xiàn)出國(guó)際一流水平，成為上海文化地圖上的新地標(biāo)。

建筑整體在周?chē)h(huán)境中不是一躍而出，跳出環(huán)境，而是與自然結(jié)合，充滿內(nèi)涵，顯出內(nèi)斂而謙虛的態(tài)度。

建筑整體在周?chē)h(huán)境中不是一躍而出，跳出環(huán)境，而是與自然結(jié)合，充滿內(nèi)涵，顯出內(nèi)斂而謙虛的態(tài)度。

項(xiàng)目視頻

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項(xiàng)目名稱：上音歌劇院

項(xiàng)目地點(diǎn)：中國(guó)上海

建筑設(shè)計(jì)：2Portzamparc

主創(chuàng)設(shè)計(jì)：克里斯蒂安·德·包贊巴克

合作設(shè)計(jì)單位：同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院

聲學(xué)設(shè)計(jì)：法國(guó)徐氏聲學(xué)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)：英國(guó)劇場(chǎng)項(xiàng)目咨詢公司TPC

總建筑面積：31,926.42 m2

地上建筑面積：14,989.38 m2

地下建筑面積：16,937.04m2

攝影師：邵峰