此作品中的人物閑適地蕩舟于平靜溪流上。四周美景環(huán)繞，遠(yuǎn)山近嶺位于彌漫的云氣間，蜿蜒曲折的溪面，一路伸向白云深處。

畫(huà)面以線條為主，誠(chéng)能妙寫(xiě)，流暢自如，空靜朗徹，有一種清遠(yuǎn)雅止靜照忘求的境界。畫(huà)面呈現(xiàn)的是一種放浪于天上人間天人合一的色彩。將青綠山水的藝術(shù)因素融進(jìn)畫(huà)面，但并不把青綠石色做為畫(huà)面統(tǒng)攝色彩，而是在藍(lán)、綠的色相上加以豐富變化。加強(qiáng)了色彩對(duì)比關(guān)系，敢用淡紫，其至大膽使用綠色，使畫(huà)面整體傾向于暖色調(diào)，在對(duì)比中求得協(xié)調(diào)，無(wú)輕飄之態(tài)?？聪旅嫘Ч麍D！

此過(guò)程分為中景繪制、近景繪制、遠(yuǎn)景繪制，以及最后的上色，接下來(lái)我們一步步看看此作品的創(chuàng)作詳細(xì)步驟：

中景

中景立意，是畫(huà)面的核心所在，是筆墨、色調(diào)變化的中心，畫(huà)面的主體物象一般都置于中景處。

刻畫(huà)中景要虛實(shí)結(jié)合，刻畫(huà)重點(diǎn)部分，突出主體，筆墨要實(shí)在，色彩要明快。這里所說(shuō)的虛實(shí)是相對(duì)的，畫(huà)得過(guò)實(shí)了就會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面沉悶、呆扳；而畫(huà)得過(guò)虛則會(huì)顯得空洞無(wú)力；處理成虛中有實(shí)、實(shí)中有虛為宜。

描繪中景物象要求突出主體，但并不是對(duì)物象單純地描摹和記錄，需要畫(huà)家高度地概括和提煉，減少枝節(jié)，在“似與不似之間”。古人常將“賓主朝揖”，表現(xiàn)中景物象的時(shí)候，山峰要有賓主朝揖之意，樹(shù)木要有互相欹斜之姿，煙云要有流動(dòng)迂回之勢(shì)。主體的處理上不能太孤立，需要賓體呼應(yīng)和陪襯。

具體來(lái)說(shuō)，主體在畫(huà)面上的位置不宜過(guò)于居中，正不出奇，畫(huà)面會(huì)顯得呆滯而缺少韻律感；但也不宜太偏，太偏就不太顯目了。通常將主景安排在中間偏左或中間偏右為宜。

中景繪制步驟

1、古人有：“山水以樹(shù)始”之說(shuō)，樹(shù)亦可以作為一幅山水畫(huà)的起勢(shì)，統(tǒng)領(lǐng)整幅畫(huà)的創(chuàng)作。在本幅作品中，我們以中景的松樹(shù)起勢(shì)。由上往下的順序，先勾畫(huà)出樹(shù)梢處的松針。

■注意：勾松針用筆應(yīng)“虛起實(shí)落”，筆尖先落于紙上，筆肚后落，這樣畫(huà)出來(lái)的松針前尖后鈍，很有力度。

2、順勢(shì)勾畫(huà)出樹(shù)枝，樹(shù)枝與樹(shù)葉的穿插要得體。

■注意：松枝一般都是從節(jié)處向四面八方生長(zhǎng)開(kāi)來(lái)的，畫(huà)時(shí)要有取舍，可曲可直、可松可緊、可疏可密；分出方位，該讓、該避、該前、該后，形成立體，見(jiàn)到層次。此外還要遵循“根粗梢細(xì)”的原則。

3、勾畫(huà)出主干和旁枝，確定好主樹(shù)的位置和長(zhǎng)勢(shì)。在叢樹(shù)中，主樹(shù)高的，客樹(shù)低而扶持；主樹(shù)低的，客樹(shù)高而揖讓?zhuān)恢鳂?shù)在正中，客樹(shù)環(huán)繞而拱衛(wèi)；主樹(shù)在邊上，客樹(shù)回頭相呼應(yīng)。

4、穿插輔樹(shù)，完善樹(shù)叢。畫(huà)叢樹(shù)，不能簡(jiǎn)單地排列，必須要有變化才有生氣，這里所說(shuō)的變化包括形態(tài)和筆墨等全方位的變化。不過(guò)“變而無(wú)法則亂”，在穿插中要遵循一定規(guī)律，才能達(dá)到預(yù)期的效果。

“叢樹(shù)”的基本程式↓↓↓↓↓↓

近景

中景立意，相當(dāng)于確定了這幅作品的基本走勢(shì)了。在接下來(lái)，將以樹(shù)叢作為引線，勾畫(huà)出近處的山石、草木、建筑。近景是作品中的重要陪襯，是主景的點(diǎn)綴，除了填補(bǔ)畫(huà)面的空白、改善構(gòu)圖之外，還有著形成縱深感的作用。

山水畫(huà)中近景的作用有以下兩個(gè)方面：

1、以近景處的物象作為參照系，可以襯托出畫(huà)面中其他物象的大小，表現(xiàn)物象之間的相對(duì)比例。

2、近景是整幅畫(huà)面的基礎(chǔ)和引線，與中景和遠(yuǎn)景的遼闊形成呼應(yīng)，拉開(kāi)空間，增加畫(huà)面的深度。

近景繪制步驟

1、調(diào)淡墨，勾皴并舉，畫(huà)出山頭。處理好石頭和石頭之間、石頭和樹(shù)根之間的前后關(guān)系。樹(shù)的長(zhǎng)勢(shì)主要受山勢(shì)的影響(如掛壁松，枝多向一側(cè)且有懸吊之感，在轉(zhuǎn)折中取得平衡)。那么反過(guò)來(lái)推敲，山頭的走勢(shì)也應(yīng)與樹(shù)木的長(zhǎng)勢(shì)相一致。至此，中景部分的物象已經(jīng)繪畫(huà)完畢。

山頭畫(huà)完之后，根據(jù)畫(huà)面的需要，添加一些雜樹(shù)、雜草和苔點(diǎn)，讓畫(huà)面往近景處自然過(guò)渡。畫(huà)近景其主要目的還是為了突出中景，近不礙中，中景是畫(huà)眼。效果如下圖所示。

2、于山腳處、湖泊邊勾畫(huà)房舍，勾畫(huà)出大致輪廓、傳遞出一種悠然自得的文人雅趣即可。

遠(yuǎn)景處的房舍一般都是隔低山或隔江水，小叢樹(shù)中露屋頂；中景處的房舍一般都是土坡間或山凹小叢林中露半形；近景處的房舍常露在石坡邊。

完善近景部分，勾畫(huà)石頭和水紋，增加畫(huà)面的深度和透視感。近景的物象刻畫(huà)要具體，筆墨和色彩關(guān)系要清晰明確。此外還要注意，近景終歸是中景的陪襯，不宜安排過(guò)多，效果如下圖所示。

遠(yuǎn)景

接下來(lái)由近及遠(yuǎn)，繪畫(huà)出遠(yuǎn)景部分的物象。遠(yuǎn)景是畫(huà)面的延伸，接連天地之間，給人無(wú)限寬廣的縹渺之意，在處理上要始終把握一個(gè)“虛”字。

遠(yuǎn)景深化，延伸畫(huà)面的視覺(jué)層次，增加作品傳遞出來(lái)的意境。遠(yuǎn)景將中景和近景擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，給人以無(wú)限的遐想空間。遠(yuǎn)景處理上應(yīng)惜筆墨，賦彩上以淺色調(diào)為主，虛化以襯托中景，使畫(huà)面的主題鮮明、節(jié)奏感強(qiáng)烈、韻律優(yōu)雅。

遠(yuǎn)景繪制步驟

1、由近及遠(yuǎn)地畫(huà)出遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)山可勾勒，可點(diǎn)染，也可點(diǎn)染和勾勒交替進(jìn)行。當(dāng)近山畫(huà)得比較具體的時(shí)候，則可以用比較整體的遠(yuǎn)山增加畫(huà)面的氣勢(shì)；當(dāng)近山畫(huà)得比較籠統(tǒng)的時(shí)候，遠(yuǎn)山就要具體一些，給畫(huà)面留出氣孔。

2、豐富遠(yuǎn)景山頭，點(diǎn)出遠(yuǎn)景樹(shù)。遠(yuǎn)景樹(shù)和中景樹(shù)是相互對(duì)比、相互呼應(yīng)的，中景樹(shù)畫(huà)得較為具體，遠(yuǎn)景樹(shù)則盡景往虛里畫(huà)，點(diǎn)上幾個(gè)墨點(diǎn)即可成為遠(yuǎn)樹(shù)。

墨稿大致定形以后，不要急于上色，先駐足觀察一番，對(duì)不足之處細(xì)心調(diào)整，本幅作品的墨稿效果如下圖所示。

上色

墨稿已經(jīng)畫(huà)完了；待墨色干透之后開(kāi)始為畫(huà)面上色。

1、調(diào)淡赭石(可以加少是淡墨)，水分要充足一些，沿著物象的輪廓線復(fù)勾一遍。

用淡赭石沿著墨線復(fù)勾一遍，其目的是為了平衡質(zhì)感的刻露和墨色的燥氣，達(dá)到既有質(zhì)感又有光感的韻致，形成逼真的、自然天成的效果。

2、繼續(xù)用淡赭石染樹(shù)干、山石。染色時(shí)，切忌來(lái)回反復(fù)地涂抹，這樣畫(huà)面易臟；應(yīng)達(dá)到色墨同處，相融相滲而不相混，色中透墨，墨中含色，虛實(shí)濃淡融于一氣的效果。

3、上完赭石色之后，趁濕著花青色(可加少跫的胭脂和淡墨)，主要染松針、流水和山峰被植被覆蓋的地方。染色也應(yīng)有濃淡之分，中景的物象顏色要重，遠(yuǎn)景和近景的物象顏色要淡。

4、用石綠加少量的藤黃調(diào)合(還可加入少量鈦白，因?yàn)殁伆椎母采w力較強(qiáng)，畫(huà)面上的顏色更加顯眼一些)，染山石上的植被，這類(lèi)色彩在表現(xiàn)夏景中比較常用。

最后為雜樹(shù)樹(shù)葉和點(diǎn)景人物上色。在整個(gè)畫(huà)面中這些顏色構(gòu)成了點(diǎn)的元素，起到點(diǎn)綴的作用，設(shè)色時(shí)一定要厚重、濃艷。

等畫(huà)面干透之后，落款鈐印，落款不能影響畫(huà)面美感，書(shū)寫(xiě)要和畫(huà)面風(fēng)格統(tǒng)一；題在畫(huà)面需要堵氣的地方，不要跑氣。完成！

小結(jié)：

近景、中景和遠(yuǎn)景三者之間應(yīng)做到近不礙中、中不遮遠(yuǎn)。要做到這一點(diǎn)，應(yīng)選擇合適的視角，注重“三遠(yuǎn)”法運(yùn)用，充分考慮靜和動(dòng)的關(guān)系。重點(diǎn)在于選擇最為生動(dòng)的物象作為中景，中景占畫(huà)面的比例宜小，重在精致。

雖然山水畫(huà)教學(xué)中有“程式”一說(shuō)，但是在實(shí)踐當(dāng)中并非照搬照套地循規(guī)蹈矩，而是要在充分考慮觀者的情緒后，任由畫(huà)者在特定的作畫(huà)情境中隨性而為，不拘一格；千萬(wàn)不能因?yàn)椤俺淌交倍缌酥饔^上的精神述求。