|
龍門二十品之《輔國將軍楊大眼為孝文皇帝造像記》骨力峻拔，“若少年偏將，氣雄力健”。 洛陽市南郊伊水兩岸山壁上的龍門石窟，是中國三大石刻藝術(shù)寶庫之一，代表造像與書法碑刻藝術(shù)的高峰。石窟的開鑿最早始于北魏晚期，持續(xù)到宋代，《龍門二十品》是從龍門石窟中3,600余品的造像題記、碑刻中精選出來的書法精品，因?yàn)槎际窃煊诒蔽簳r(shí)期，所以也稱為魏碑或北碑精品。（參見：《震撼日本畫家的北碑書法 龍門二十品》） 《龍門二十品》的碑刻書法藝術(shù)風(fēng)格自然質(zhì)樸、骨力峻拔、個(gè)性鮮明，截然不同于江左風(fēng)流妍妙的書帖法帖風(fēng)格，入了清代引起了一波藝術(shù)的高峰。清代的包世臣、康有為都大力提倡北碑書法，尤其是康有為，最是推崇北碑書法，他贊賞北碑“筆法舒長(zhǎng)刻入，雄奇角出，迎接不暇，實(shí)為唐宋之所無有”。 北碑強(qiáng)勁和方正的書風(fēng)特色影響了唐代的楷書。例如，唐初書法大家歐陽詢書法方正勁挺的風(fēng)格，就是來自北碑的書法特質(zhì)。本文就來說說《龍門二十品》的顯著特點(diǎn)，看看“尊碑”的康有為眼中的北碑藝術(shù)表現(xiàn)。 一、楷書融合隸書筆意 氣象揮灑阮元《南北書派論》說：“蓋由隸字變?yōu)檎龝胁萜滢D(zhuǎn)移皆在漢末魏晉之間。”從東漢進(jìn)入魏晉，是隸書和楷書（正書）交錯(cuò)變化的時(shí)代，南北朝時(shí)楷書已經(jīng)盛行，而在北碑中隸書的書風(fēng)猶然可見?！洱堥T二十品》的造像年代都在北魏的后期（就在西元五、六世紀(jì)交接的轉(zhuǎn)折點(diǎn)），造像題記碑文部分表現(xiàn)了楷書風(fēng)格融合了隸書筆意，展現(xiàn)兩種書法的過渡融合氣象。 從《龍門二十品》的書法來考察，這時(shí)隸書走向楷書的變化已經(jīng)接近穩(wěn)定了。隸書一波三折的優(yōu)雅筆劃在《龍門二十品》中變成平直強(qiáng)勁，“寬扁”字形已經(jīng)多被方正取代，然而尚有一些隸書的筆法特色，就是起筆如蠶頭、收筆如雁尾表現(xiàn)出來。 康有為說，《魏靈藏》（《陸渾縣功曹魏靈藏造像記》的簡(jiǎn)稱，以下各碑也用簡(jiǎn)稱指代）（見下圖）氣象揮霍（*揮灑），體裁凝重，似漢碑中的《受禪碑》（見次下圖）。其它如《楊大眼》、《始平公》、《鄭長(zhǎng)猷》也是保有《受禪碑》的風(fēng)格。 《魏靈藏》的方筆露鋒風(fēng)格顯著，保留隸書蠶頭、雁尾的筆法非常明顯，尤其是橫畫的收筆處出鋒，幾乎字字帶著隸書筆意，形成強(qiáng)勁又典雅的美感。（只是刀筆落筆的筆勢(shì)和毛筆不同，也沒有隸書的回筆之波勢(shì)，所以蠶頭外形不一樣了）。還有一些字上延長(zhǎng)的“丿”畫，也帶有隸書的遺韻，這也造成本碑的字形結(jié)體穩(wěn)重的特色。 二、方筆極致之美 方正強(qiáng)勁北碑的方筆極致之美綻放強(qiáng)勁的個(gè)性美，給人強(qiáng)烈的印象。康有為說《龍門造像》自為一體，“皆雄峻偉茂，極意發(fā)宕，方筆之極軌”、“寸字方筆之碑，以《龍門造像》為美”?！堕L(zhǎng)樂王夫人尉遲造像記》（也稱《丘穆陵亮夫人尉遲造像記》）體方筆厚，畫平豎直，最適宜初學(xué)入門。其它像是“《楊大眼》、《魏靈藏》、《始平公》、《鄭長(zhǎng)猷》、《靈感》”都是方筆的典型。 三、氣雄力勁 骨力峻拔北碑的“險(xiǎn)勁”風(fēng)格受到許多人的喜愛、激賞。 康有為推薦《楊大眼》骨力峻拔，“若少年偏將，氣雄力健”。其它北碑中以險(xiǎn)勁為主的題記還有《魏靈藏》、《惠感》和《始平公》諸造像題記?！妒计焦煜裼洝贰皹O意峻宕，骨格成，形體定，得其勢(shì)雄力厚”，它也是以界格布局的代表。 四、章法形式 沉穩(wěn)與奇姿兼容《龍門二十品》的碑版布局章法，明顯有兩種形式：一是界格式，一是無界格式。界格式章法是把每個(gè)字都限定在清晰的界格之內(nèi)，展現(xiàn)工整穩(wěn)重勻稱、大小如一的整飾感。例如《始平公造像記》、《孫秋生造像記》、《魏靈藏造像記》、《牛橛造像記》等諸題記的章法布局都是界格式。其中《始平公造像記》界格明現(xiàn)、粗畫有力，是為代表作。 通篇章法無界格式的題記相對(duì)較少，《元燮造像記》、《慈香造像記》、《賀蘭汗造像記》即是。 在無界格式的造像題記中，《慈香造像記》的布局章法最被康有為贊賞，稱其“奇姿詭態(tài)”，結(jié)體（字體的結(jié)構(gòu)）“飛揚(yáng)綿密”，影響后代“大開宋、明之體”，也就是說成了宋代、明代書法的先鋒。 最與眾不同的是《慈香造像記》（也稱《慈香、慧政造像記》）的章法“龍?bào)带P舞，縱橫相涉，闔辟相生”。就是說慈香題記的字體龍飛鳳舞，筆畫縱橫伸展不受格式拘束，然而，在看似自由恣意的筆畫中，整體的布局又是開闔相生，章法布局真是上乘之作。 北碑碑版書法之美傳世清代大學(xué)者阮元說，魏齊碑中格法勁正者，成了唐代書法的前驅(qū)。宋代研究金石頗有成績(jī)的歐陽修對(duì)北碑具有慧眼，曾經(jīng)在其著作《集古錄跋尾?十卷》中介紹北碑字畫往往“工妙”，具有“偉然巨筆”特色。進(jìn)入了清代，北碑才受到青睞，北碑中的魏碑精品《龍門二十品》，終于破石而出展露崢嶸頭角，中華漢字書法多元的風(fēng)格與美感，更讓世人有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。 參考資料： |
|
|
