其實(shí)，個(gè)人對(duì)于體態(tài)瘦削、神情萎靡的清代仕女人物畫并不是很感興趣。而對(duì)于清代冷枚的仕女畫卻是情有獨(dú)鐘。他筆下的仕女風(fēng)神秀逸、生動(dòng)有致，在一定程度上比較契合我的審美。所以在繼《春閨倦讀圖》之后，又開始著手臨摹他的另一幅作品《麻姑獻(xiàn)壽圖》。

麻姑獻(xiàn)壽，從古至今是一個(gè)被各路畫家畫濫了的題材。冷枚畫中手持靈芝仙草的麻姑衣袂飄飄、燦若朝霞，梅花仙鹿緊隨其右，整幅畫面色調(diào)柔和，呈現(xiàn)出一片祥瑞之氣。細(xì)讀之余，唯一感到不足的是麻姑的開相不是很美。原作中的麻姑圓臉、短鼻且不夠秀挺，看起來整個(gè)面部缺少動(dòng)人的神采，與飄逸的身姿不搭，因此在正式過稿之前對(duì)于面部五官做了大膽的調(diào)整：鼻子拉長，嘴巴下移，眉形也做了修正。幾經(jīng)易稿得到老師的肯定之后，方才定稿。

老師平時(shí)教學(xué)中經(jīng)常會(huì)提點(diǎn)我們：臨摹古人經(jīng)典畫作，一定要對(duì)原作進(jìn)行細(xì)致分析和推敲，把原作中不足的部分修飾過來。摹古要有新意！臨摹古代經(jīng)典畫作，是要臨其中的精氣神，取畫中最精華的部分，而不是只臨畫作經(jīng)過千百年歲月沉淀被風(fēng)蝕過的臟舊殘破的表面。師古不泥古，在臨摹的過程中也可以大膽融入自己的想法，這個(gè)過程也是一次再創(chuàng)作的過程。

基于老師給出的思路，開始了麻姑的繪制。繪畫的過程是不能分心的，需做到心無旁騖。多少個(gè)日子，一門心思全在這絲絹、筆墨、顏色上，想著每一種顏色通過自己的手，一筆一筆畫到這薄如蟬翼的絲絹上會(huì)呈現(xiàn)出什么樣的狀態(tài)？

發(fā)絲勾勒、衣袂著彩、平涂分染、細(xì)入毛發(fā)、精盡紋絡(luò)……多少個(gè)繁雜的日子都被阻在了顏色之外，心中的麻姑仙子在絲絹上漸漸地清晰起來。當(dāng)我在她的眼眸處落下最后一筆 時(shí)，她就有了神采，與我靜靜對(duì)視，目光溫暖而寧靜。。。。。。

今不揣淺陋，整理出臨摹學(xué)習(xí)的文字記錄，一是對(duì)于自己繪制過程做一個(gè)梳理，二是供喜愛這幅畫作的朋友們作為參考，如果能夠使同道中人通過我的文字獲得一點(diǎn)點(diǎn)靈感和啟示于我將是倍感快慰的事情！

冷枚《麻姑獻(xiàn)壽圖》原作

雪君《麻姑獻(xiàn)壽圖》臨作

首先用淡墨細(xì)致刻畫人物面部五官，按照生長結(jié)構(gòu)一遍遍絲染，刻畫出眉毛由淺入深、由深入淺的自然變化。同樣用淡墨刻畫出眼睛的厚度，注意虛實(shí)變化。嘴巴的表現(xiàn)也要有虛實(shí)變化，嘴縫線稍深，上下唇用線虛淡。墨色部分完成后，接下來就開始面部著色。

1.   首先用淡淡的赭石色刻畫出面部暗的部位（包括：眉弓下方、眼窩鼻翼周圍、嘴角、耳邊、下頜、脖頸、手部），用色要薄，可以多染幾遍，不要染得過重，也不要過度強(qiáng)調(diào)凹凸，染到適可而止。

2.   接下來朱磦加少量赭石對(duì)面部進(jìn)行大面積渲染，從臉頰邊緣向內(nèi)多次渲染，要求色調(diào)潤澤，了無痕跡。額頭、脖頸與手部也用此方法染到飽和為止。

3.   用非常清淡水潤的胭脂色潤染仕女面頰，染出紅暈是從皮膚里自然透出的效果，切忌不可太紅。然后用胭脂染出耳垂、指尖健康色。

4.   以上步驟完成后開始罩膚色。朱磦加少量赭石加白粉調(diào)出濃度適中的膚色對(duì)面部、脖頸、手部進(jìn)行整體罩染。罩過之后會(huì)增加面部柔潤的質(zhì)感。

5.   提三白：額頭從眉毛往發(fā)髻處提白，鼻梁處、下頜提白。耳垂、脖子、手部也適當(dāng)提一下，增加質(zhì)感。最后用赭石色復(fù)勾肌膚線條。反面托白粉。

粉色衣服：胭脂加赭石加少量花青調(diào)出粉紫色多次分染出衣服的明暗，隨著結(jié)構(gòu)加深，分染時(shí)可以逐漸增加花青的比例，染足后，赭石加胭脂薄薄統(tǒng)染。再用此色調(diào)入白粉從亮面向暗處提染。反面也用此方法托粉。然后勾裝飾線，胭脂色復(fù)勾線條。

白色部分：赭石加花青加少量藤黃分染白色土裙和袖口部分，染足后，在此顏色中調(diào)入白粉從亮面提染，白粉勾裝飾線，赭石色復(fù)勾線條。反面背襯白粉。

橘色衣帶：赭石加少量花青勾染出衣帶質(zhì)感，然后反復(fù)罩朱磦，直到染足為止。反面襯朱磦

石青衣帶：花青加墨調(diào)出螺青色分染、罩染。底色染足后罩染三青（建議使用天然礦物質(zhì)石色）。薄薄的石青分染幾遍后，可以用清水筆輕輕洗去浮色，使顏色更加沉穩(wěn)。之后局部提染，使色相產(chǎn)生一些變化，避免平板。最后用赭石色復(fù)勾線條。

青色袖口：老色打底，螺青色分染。反面托三青。正面石青復(fù)勾線條。最后用螺青色勾出袖口花紋，用筆要細(xì)勁，花紋周圍用淡螺青稍稍勾染一下。

領(lǐng)邊、袖口：老色打底。然后在老色里加入胭脂褪第一層，再加入淡墨褪第二層，加入更深一點(diǎn)的墨褪第三層。然后分別用胭脂加朱磦調(diào)出朱紅色，螺青色，赭石加白粉調(diào)出粉黃色分別用飽和的筆觸點(diǎn)出袖口的花紋。

石綠衣帶：分別用螺青和汁綠打底。底色染足后整體罩染石綠，然后反面分別托石青和石綠。這樣綠色衣帶會(huì)呈現(xiàn)出一種細(xì)微的色調(diào)變化。最后用汁綠復(fù)勾線條。

粉花：胭脂加赭石分染花瓣，白粉提染亮面。

藍(lán)花：螺青打底，三青從尖部提染，根部提白粉，反襯石青，濃粉黃點(diǎn)花蕊。

青花：螺青分染，白粉從尖部提染，濃粉黃色點(diǎn)花蕊。

石綠葉子：偏赭色汁綠打底，三綠提染。反面托石綠。

點(diǎn)葉：老汁綠打底，三青點(diǎn)染，注意筆頭的顏色要飽滿，點(diǎn)染出一種水潤的流動(dòng)感，切忌僵板生硬。反面托三綠。

梅花鹿：淡赭墨分染結(jié)構(gòu)。淡墨層層絲染發(fā)須。頸部項(xiàng)圈用螺青勾染，之后罩染三青。淡墨用靈動(dòng)的筆觸點(diǎn)出身體瘢痕，皴擦出鹿角的質(zhì)感。

靈芝：赭墨加少量胭脂分染結(jié)構(gòu)，朱磦罩染、提染亮面。

整個(gè)畫面著色完成之后就到了最后調(diào)整階段了。此幅為絹本，繪制的過程中我用老色薄薄的進(jìn)行了多次整體統(tǒng)刷，正反面都可以刷,反復(fù)進(jìn)行三到五遍之后，空出主體人物對(duì)周圍環(huán)境進(jìn)行多次烘染。此過程并不是一次性做足，就是為了給后面調(diào)整留出余地。

整幅畫面是否出彩，最后收拾整理階段是非常關(guān)鍵的，切不可虎頭蛇尾，草草了事。此幅畫作整體做了仿古底色，但是我為了避免整個(gè)畫面過于暗沉，在一些需要精致刻畫的環(huán)節(jié)：包括提染、復(fù)勾、勾金、紋飾、石色等這些環(huán)節(jié)又做了細(xì)致的修飾，使畫面看起來更加有質(zhì)感。最后再次烘染調(diào)整畫面時(shí)。我又用老色將梅花鹿及周邊物體整體統(tǒng)染到背景里去，為的是從視覺上讓它削弱一些，以便更好的突出主題人物，使畫面更具有節(jié)奏感。至此，整幅畫作全部完成！

后記：因?yàn)闆]有保存墨稿，所以線描和墨色部分略過。文字步驟中提到的螺青（花青加墨）以及老色（赭石加藤黃加花青加胭脂）這幾種顏色調(diào)出的，具體比例要根據(jù)畫面的情況酌情加減。為了敘述上的方便，所以文字中一律用螺青和老色加以描述。當(dāng)代一些繪畫技法的書籍很少用到這樣的名稱，為了不使大家在使用上造成困惑，特此說明一下。

雪君    2019/9/28于君宜軒