如何才算是是一首合格的七言絕句？

絕句分為五言、七言。而和中國古詩的分野一樣，有是否遵循格律的區(qū)別。唐以前包括格律出現(xiàn)以后不遵守近體格律的絕句，我們稱之為古絕。而遵守平仄格律的絕句，我們稱之為律絕。

我們平時提到的五絕、七絕是通指律絕中的五言、七言。

所以，我們不討論古絕。題主這個問題我理解是問如何寫一首合格的近體格律七言律絕。

作為近體格律詩的排頭兵（近體詩分為絕句、律詩、排律），絕句以其短小精悍，詞字精致，意境優(yōu)美，余味悠長而讓人喜愛，不過首當(dāng)其沖就是遵守格律安排。

平仄

七絕作為五絕的擴(kuò)充版，基礎(chǔ)平仄格式也是從五絕擴(kuò)充而來。比如五絕的仄起仄收格式，首句為“仄仄平平仄”，對應(yīng)七絕就是“平平仄仄平平仄”，再根據(jù)平仄推導(dǎo)法則（看前面文章），就可以得出整首七絕的平仄：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

另外三種格式（仄起平收，平起仄收，平起平收）也都可以這樣得出七絕平仄格式。而除了在某些“一、三、五”非重要音節(jié)位置可以平仄互換，“二、四、六”的平仄是不能亂的。

一首合格的七絕必須遵守這四種平仄格式中的一種。允許有變格，允許有拗救，但是變格是從正格來，拗救也不能影響其他句子的平仄推導(dǎo)。

押韻

首句仄收的七絕，則偶數(shù)句押韻；而首句平收的七絕，則一、二、四句押韻。平收的七絕，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，這叫做“孤雁出群格”，但是不能跑太遠(yuǎn)，否則就出律了。如蘇軾的《題西林壁》：

橫看成嶺側(cè)成峰【峰：二冬】

遠(yuǎn)近高低各不同【同：一東】 押韻

不識廬山真面目

只緣身在此山中【中：一東】 押韻

這就是孤雁出群格，這是合格的。至于歷來就有的平水韻和新韻之爭，在賞析唐宋詩詞的時候，了解平水韻是必須的，而我們今天寫詩，倒是不必太計較這一點。新詩新韻，也沒什么不可以。只不過在完成一首作品之后，標(biāo)出所用的韻，對讀者也是一種尊重。

七絕在格式的要求主要就指這兩點。至于對仗，在絕句來說不是必須的，有，當(dāng)然好，顯得文采飛揚，沒有也不是問題。這點也是絕句和律詩的區(qū)別之一（題主的第二個問題）。

文法

絕句的寫法其實和大部分文學(xué)作品一樣，都是講究“起承轉(zhuǎn)合”，要言之有物，言之有事，言之有景，然后在這些內(nèi)容的基礎(chǔ)上升華，轉(zhuǎn)換，寫出言在詩外的意境。

為什么絕句更講究言在詩外？因為絕句短小，沒有足夠的字詞空間來發(fā)揮，像律詩一樣從頭合到尾。所以七絕的寫法一般是“起、承、轉(zhuǎn)、放”，第一句起筆，第二句深化，第三句轉(zhuǎn)開的時候為第四句做好鋪墊，就像射箭之前的蓄力。最后一句把感情爆發(fā)出去，詩完結(jié)，意不完結(jié)，就真正做好了余味無窮。如李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

大家可以自行體會這種寫法。感情的爆發(fā)并非就一定是慷慨激昂，而是指發(fā)散出去，并不用像律詩一樣“起承轉(zhuǎn)合”一定要合回來。

能做到格式上的遵守，文法上的大致合體，一首七絕就可以說是合格了，但是不是好詩，咱們得另說。不過這就并不是題主的問題所在，此處不贅述。

絕句與律詩的區(qū)別之處在哪里？

第一點，律詩為八句，比絕句多了中二聯(lián)。字?jǐn)?shù)上的充沛可以給詩人充足的空間來描寫、講敘一個完整的“起承轉(zhuǎn)合”。這是絕句所欠缺的。

第二點，律詩作為格律詩，平仄格律上和絕句一樣必須完全遵守平仄格式的推導(dǎo)，否則就出律，劃入古風(fēng)。

第三點，律詩的中二聯(lián)是要求對仗的。后來由于過于嚴(yán)格，就放寬了要求，頜聯(lián)不對仗也可以，但是頸聯(lián)必須對仗，這一點是基本原則。如果頸聯(lián)不對仗，劃入古風(fēng)。

第四點，律詩的押韻和絕句一樣，除了首句可以押鄰韻，其他位置都必須嚴(yán)格押韻。也有一種尾聯(lián)押鄰韻的格式，叫“孤雁入群格”。

第五點，律詩寫法，基本上遵守“起承轉(zhuǎn)合”，和絕句不同的是尾聯(lián)要合回首聯(lián)，而且律詩的“起承轉(zhuǎn)合”是以一聯(lián)兩句作為單位的，而絕句是以單句作為單位的。

這些就不舉例了，大家知道了基本區(qū)別，再去讀幾首七絕和七律，自然看得出來了。

你如何理解？

絕句和律詩的區(qū)別就是格律詩中的微頭條和文章。

以上就是我個人的理解，回答完畢。