中國的書法文化經(jīng)過三千多年的發(fā)展演變，形成了篆書、隸書、草書、楷書、行書五種成熟的基本書體，也有的書家將行楷和行草兩種過渡書體作為兩種獨立的書體。從這個意義上就可以說，中國書法有七種書體。為了區(qū)分，我把篆書、隸書和楷書稱為靜態(tài)書體，而將其他四種書體稱為動態(tài)書體。

隸變是中國書法文化史上的重要事件。在三種靜態(tài)書體中，由篆書隸變產(chǎn)生隸書，再由隸書隸變產(chǎn)生楷書。在由隸書向楷書過渡過程中，不光是字的形態(tài)發(fā)生了巨大變化，基本筆畫也由簡入繁，由隸書的三種基本筆畫，發(fā)展演變成楷書的八種基本筆畫，也就是我們常說的“永字八法”。

這篇文章我就從“永字八法”說說楷書中的八種筆畫在隸書中的對應(yīng)寫法，進而找出隸書在向楷書進化過程中的傳承和演變。

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——楷書的“永字八法”——

永字八法是書法文化中很重要的內(nèi)容，據(jù)說是王羲之總結(jié)提煉而成，也有人說這在王羲之以前就有。但我認(rèn)為，這個“永字八法”應(yīng)該出現(xiàn)在魏晉時期，即使不是王右軍所創(chuàng)，也不會比他所處的時代早許多。因為書法文化史上的第二次隸變就發(fā)生在東漢末年，或者魏晉時期，那個時候應(yīng)該是王羲之開始寫小楷的時候。

永字八法是一個很有文化內(nèi)涵的總結(jié)，是對楷書基本筆畫的高度概括和提煉，具有劃時代的意義。它用一個字基本把漢字（楷書）的基本筆畫全部概括，這在書法文化史上也是一件也不起的事。每當(dāng)看到這個“永字八法”，我就會想起梁朝周興嗣編撰的《千字文》，都是極有文化的人才能做到的文化雅事。

永字八法其實就是“永”這個字的八個筆畫，對應(yīng)的筆法分別是：側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。

（1）點為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）；

（2）橫為勒（如勒馬之用韁）；

（3）豎為弩（用力也）；

（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；

（5）提為策（如策馬之用鞭）；

（6）撇為掠（如用篦之掠發(fā)）；

（7）短撇為啄（如鳥之啄物）；

（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。

永字八法所對應(yīng)的八個筆畫，在隸書中均有其對應(yīng)的寫法，但筆法卻比楷書簡單的多，筆畫的表現(xiàn)形式也沒有楷書那么多樣。下面，讓我來一一論述。

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——楷書的點有七種形態(tài)，隸書中則只有五種——

點，在永字八法中對應(yīng)的筆法叫做“側(cè)”。所謂側(cè)， 古語解釋為如“鳥之翻然側(cè)下”，說的是用筆時入鋒后即轉(zhuǎn)側(cè)鋒，鋪毫行筆，勢足即收。這里描述的“點”主要是指上點、或稱之為圓點，是所有漢字筆畫的根源，其他所有筆畫如橫、豎、撇、捺等均始于這個筆畫。

點，在書法中有多種表現(xiàn)形式，楷書中有七種，隸書中往往不太注重開合之分，大致有五種。

1、獨立點。也可叫做圓點、豆點，往往在字的上方，如寶蓋旁上邊的點。這種點在隸書中有時寫作小橫或小豎。如下圖：

2、曾頭點。也叫做羊角點或相向點，一般出現(xiàn)在字頭。在隸書中一般不單獨出現(xiàn)，往往以下面的相背點的形式出現(xiàn)，有時即使出現(xiàn)相向的寫法，兩個點也往往朝一個方向。

3、其腳點。也叫做相背點，一般出現(xiàn)在字腳。在隸書中往往寫做兩個小豎點，有的碑帖也寫作“八”字。

4、水旁點。主要是三點水和兩點水。楷書和隸書中均有。

5、開三點。也叫小字點，如系字下三點，隸書中往往寫做三個小豎點，中間豎點一般長一些。

6、合三點。也叫做學(xué)字頭、在楷書中三個點寫法不同，一般前兩點向右下傾斜，第三點向左下撇出，隸書中則將三個點均向下出鋒豎點，上面所說的開三點也是這樣，在隸書中不做開合之分。

7、開四點。又稱火字底，在楷書中一般最左側(cè)點向左下頓筆，右三點向右下偏斜。隸書中則基本是四個點均向下出鋒，只是大小有所變化而已。

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——楷書中的橫畫有五種，隸書比它多一種——

橫，在永字八法中對應(yīng)的筆法叫做“勒”，意為寫此畫如以韁勒馬，有愈收愈緊之意。無論楷書還是隸書，橫畫都不能寫太平直，所以，所謂的“橫平豎直”在表達上是有問題的。在楷書中，橫畫有五種表現(xiàn)形式，隸書中都有對應(yīng)的寫法，但隸書卻比楷書多了一種，即波磔，也就是所謂的一波三折。

1、凹橫。中間凹下，筆畫帶仰勢。一個字如果有并列的多個橫出現(xiàn)，一般上橫多用此畫，這在楷書和隸書中是一樣的。

2、凸橫。一般為長橫，兩端筋骨剛勁外露，首尾稍低，中間略細而拱，宛若覆舟。這個筆畫多出現(xiàn)在一個字的主筆，在隸書中多寫作波磔筆畫，但有時因為“雁不雙飛”的規(guī)則，不能重復(fù)出現(xiàn)波磔時則以凸橫方式出現(xiàn)。

3、平橫。起筆、收筆均不重按，行筆也不提，腰相對粗平。這個筆畫在楷書和隸書中均經(jīng)常出現(xiàn)。

4、左尖橫。起筆不重按，有時甚至露鋒入筆。這個筆畫在楷書中很多見，但隸書中不多見，有時偶爾出現(xiàn)也是與其它筆畫相交時，省去藏鋒動作而致。

6、右尖橫。起筆藏鋒或頓筆，但收筆提起出尖。這在楷書中不多用，但隸書、尤其是《曹全碑》中卻非常多。

7、波磔。只在隸書中出現(xiàn)，亦即一波三折，要求書寫時起筆要寫出蠶頭，收尾要做出雁尾。

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——豎畫在楷書中有七種，隸書中有一種不常用——

豎，在永字八法中稱為“努”，意思是用力如彎弓，要有張力。在楷書中，豎同橫一樣，也不能拘泥于“橫平豎直”的要求，也不能寫得平直。但隸書中的豎，除了一種寫做豎彎以外，其余都要寫得直且立。

1、垂露豎。起筆、收筆均需藏鋒，收筆要回筆裹鋒，寫成圓形或方形，不出尖。這種筆畫在楷書和隸書中均有。

2、懸針豎。起筆藏鋒，收筆提筆出鋒，如直立的縫衣針。這個筆畫在楷書和隸書中均常見，但寫法上都忌諱出尖太細，不能寫出鼠尾狀。

3、粗腰豎。有人也將其稱為“鐵柱子”，很形象。這種筆畫在楷書和隸書中都有，其實是垂露豎的一種，只是粗短而已，一般用于多個筆畫的中間部分。

4、上尖豎。顧名思義，即起筆有尖，收筆稍重，一般用于承接上邊筆畫時使用，隸書中很少見到，但也在一些碑帖中偶見。

5、相向豎。兩個豎畫組合出現(xiàn)，呈向勢?？瑫?、隸書均多見。

6、相背豎。兩個豎畫組合出現(xiàn)，呈背勢。楷書、隸書均多見。

7、曲腳豎。這是楷書中的定義，也是垂露豎的一種，只是在收筆時向左或向右偏重，向左收時如出鉤就是豎鉤。在隸書中則直接寫做豎彎，只向左彎。

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——鉤在楷書中有十種之多，隸書則全部以其它筆畫代替——

鉤在永字八法中稱為“趯”。在楷書中，寫這個筆畫時要駐鋒提筆，將筆鋒調(diào)整到出鉤方向，然后突然趯出，力量集中于鋒尖處，就像人集中力量踢出一腳一樣。這個筆畫在楷書中表現(xiàn)形式多樣，有十種之多。但在隸書中卻沒有，所有鉤畫均有其他筆畫代替。

1、豎鉤。又名中鉤，是與豎相連的鉤畫，根據(jù)實際需要向左或向右出鉤，向右出鉤時就是挑。在隸書中，則以左彎或右彎的形式出現(xiàn)，一般不出尖。

2、彎鉤。這也是楷書中的特定筆畫，一般是單字中豎鉤的豎不直，要寫成彎，如“乎、子”等字，在隸書中寫法同上面的豎鉤。

3、橫折鉤。在楷書中多見于寶蓋頭，在隸書中也不單獨出現(xiàn)，而寫作橫和豎的搭接，一般分兩筆寫成，不同于楷書的圓折或方折。

4、豎彎鉤。又稱為浮鵝鉤，如“已”的末筆。這個筆畫在隸書中多見，但仍然不寫鉤，而代之以波磔筆畫，歐體楷書中的這個筆畫還保留了隸書的筆意，寫出來如鵝浮于水面，十分優(yōu)美。

5、戈鉤。其筆法在楷書中還被稱為“背趯法”，是一個很有代表性的筆畫，在歐楷中寫出來很有張力，有險絕之美。在隸書中也不單獨寫作鉤畫，也以波磔代替。

6、心鉤。在楷書中介于豎彎鉤和戈鉤之間，主要用在“心、必”這類字上，寫法上要內(nèi)斂含蓄，不能太放縱。在隸書中也不單獨出現(xiàn)，而以波磔出現(xiàn)。

7、曲抱鉤。這種鉤一般在字的右邊，包左邊筆畫，如“匈、句”等。在隸書中寫作大彎，也不出鉤。

8、背拋鉤。如“風(fēng)、迅”字右邊的鉤畫，在隸書中也以波磔代替，或直接寫做豎筆，既不出波、也不出鉤。

9、藏鋒鉤。在楷書中這是一種鉤的回避，主要是一個字出現(xiàn)兩相同的鉤時，一般將其中一個寫做藏鋒收筆，不重復(fù)出鉤。而在隸書中也講究回避，但卻一般寫作自然的收筆，既不出鉤，也不藏鋒。

10、耳鉤。即左耳旁或右耳旁，在楷書中是要在收筆時寫一個小鉤的，在隸書中則是自然彎曲，不出鉤。

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——挑畫在楷書中有兩種，隸書中不單獨出現(xiàn)——

挑，在永字八法中稱為“策法”。意為用鞭策馬，用力在鞭把，得力在鞭梢。在楷書中有兩種表現(xiàn)形式，但在隸書中也沒有獨立的筆畫，而以其他形式取代。

1、橫挑?；蛘呓刑魴M也可。主要是一些偏旁在左側(cè)時，最后一個橫畫往往寫作挑畫，如“地”字左邊的“土”，“瑪”字左邊的“王”等。在隸書中往往寫作右尖橫，有的就是直接寫做小橫。

2、豎挑。在楷書中也叫右豎鉤，寫法同橫挑是一樣的。在隸書中也不單獨出現(xiàn)，一般寫作豎彎即可。

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——撇畫在楷書中有四種，隸書以左下彎和左下直的形式出現(xiàn)——

撇，在永字八法中稱為“掠”，意為飛鳥下翔，要快而且勢銳，有一掠而過的意思。在楷書中有四種，在隸書中則為向左下方的豎彎或向左下方的直畫。

1、長撇。在楷書中是一個很優(yōu)美的筆畫，寫出來如長葉掠水，木梳理發(fā)。但在隸書中，則寫做豎彎即可。

2、短撇。在楷書中也稱為“啄”，形如鳥之啄物，十分形象。一般這個筆畫用在單立人旁、欠字頭左畫等。在隸書中經(jīng)常寫做一個露鋒起筆的向左下頓收的直畫。

3、平撇。如“重、受”等字的起筆筆畫，在隸書中有兩種寫法，一是直接寫作橫畫，二是逆筆從右向左寫下彎橫。

4、豎撇。一般在字的中心，如“大、丈”中的長撇畫，在隸書中用豎彎代替，類似于長撇。

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——楷書中捺畫有直捺和平捺之分，隸書均以波磔代之——

捺，在永字八法中被稱為“磔”，這也是楷書和隸書唯一最接近的筆畫，在歐楷中這個筆畫基本是一樣的?？瑫杏袃煞N表現(xiàn)形式，一是直捺，或者叫豎捺；二是平捺，也可叫“之”字捺。在隸書中均以波磔代替，只是角度不同而已。

1、直捺。如“人、尺”中的捺筆，在隸書中寫做相對陡一些的波磔。

2、平捺。如走之、之字、定字下邊的捺畫，要寫得平直一些，隸書中也是寫作平直一些的波磔即可。

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——短撇在永字八法中作為一個單獨的筆法——

短撇，在永字八法中稱為“啄”。在上邊已經(jīng)敘述過了，這里不再重復(fù)。

啟示：隸書和楷書是中華書法文化中兩個重要的書體，其傳承和過渡有直接的關(guān)聯(lián)性，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中應(yīng)該注意其先后順序，在楷書作品中可以加入隸書筆法，但隸書作品一般不允許使用楷書筆法。