黃胄寫(xiě)意西北風(fēng)情

黃胄(1925年3月-1997年4月)，原名梁淦堂，字映齋。因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安?！?/strong>黃胄”是初中時(shí)自己起的筆名，以后一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。河北騠縣人。著名中國(guó)畫(huà)畫(huà)家、收藏家，杰出的社會(huì)活動(dòng)家。曾受命文化部，領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)造了中國(guó)畫(huà)研究院，任副院長(zhǎng)；歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，全國(guó)政協(xié)委員、常務(wù)委員，炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)。藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，長(zhǎng)期深入生活，足跡遍布祖國(guó)邊疆、海島、高原、牧區(qū)，勤奮作畫(huà)上萬(wàn)幅，人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所不精。尤擅畫(huà)場(chǎng)面宏大、人物眾多的主體性巨作，不少作品陳列于國(guó)家重要政務(wù)場(chǎng)合或以國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)首腦。其作品屢次獲國(guó)際獎(jiǎng)，受到海內(nèi)外人士的愛(ài)戴。代表作品有《打馬球》、《洪荒風(fēng)雪》、《草原八月》、《松鷹圖》、《叼羊圖》、《牧馬圖》等。晚年集中畢生精力籌建了民辦公助的炎黃藝術(shù)館。為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展和國(guó)際間藝術(shù)交流作出杰出貢獻(xiàn)。出版有各種文本和不同形式的《黃胄作品集》三十余種，理論文集有《黃胄談藝術(shù)》、《黃胄書(shū)畫(huà)論》等。

可以這樣說(shuō)，趙望云先生把藝術(shù)引入了十字街頭，使藝術(shù)從象牙塔里走了出來(lái)；徐悲鴻先生把西方畫(huà)法引入了中國(guó)，使中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)吸收了外來(lái)營(yíng)養(yǎng)。黃胄則繼承了二人之長(zhǎng)，并且將其擴(kuò)大化。古時(shí)候士大夫畫(huà)家看人民群眾是俯視，解放后畫(huà)家看人民群眾是仰視，應(yīng)該看人民群眾是平視，黃胄在這方面做得很好。他完全走了一條生活之路，并且完全走進(jìn)了生活。如你前面提到的，他完全貫徹了“生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”。黃胄把西方的素描與中國(guó)筆墨結(jié)合的很成功，更加突出了所塑造對(duì)象的生動(dòng)性和筆墨的流暢性。

                      黃胄比 維吾爾歌手

如果把黃泛區(qū)看作黃胄藝術(shù)觀產(chǎn)生轉(zhuǎn)折的地方，那么新疆是他藝術(shù)生活的基地。新疆各族人民生活是黃胄繪畫(huà)的重要題材，為了更好表現(xiàn)沙漠中綠洲上能歌善舞的維吾爾、哈薩克等民族豪爽奔放的性情，為了表現(xiàn)祖國(guó)的西北邊疆之美，他多次到新疆各地深入生活寫(xiě)生作畫(huà)。幾十年來(lái)，他曾與邊疆牧民同吃一盆抓飯，同睡一個(gè)氈房，結(jié)下了深厚友誼。有一次為了畫(huà)好倆位牧民，他趕了200多里路。因?yàn)樗c當(dāng)?shù)啬撩袂楦惺悄菢咏蝗冢瑢?duì)當(dāng)?shù)啬撩裆钍悄菢邮煜?，所以他筆下表現(xiàn)的一切都很傳神、都很可親和自然。

                         黃胄   放牧天下好驢

黃胄的藝術(shù)題材得益于生活，而藝術(shù)表現(xiàn)得益于生活中他的速寫(xiě)。速寫(xiě)貫穿了他的一生。黃胄的速寫(xiě)不僅是創(chuàng)作的素材，其自身也具有很高的獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值。大家都知道速寫(xiě)的一個(gè)重要特點(diǎn)便是快，黃胄作畫(huà)也是非?？斓?。當(dāng)年給丁井文先生畫(huà)群驢圖時(shí)，42頭毛驢2個(gè)多小時(shí)便躍然紙上。60年代，136厘米*370厘米的巨幅作品《奔騰急》（又名《藏童上學(xué)圖》），不到3小時(shí)便一氣呵成。黃胄主張畫(huà)速寫(xiě)快不是目的，快并不意味著盲目落筆，要完整、充分、充滿激情。他說(shuō)過(guò)“畫(huà)幾張站得住的，比畫(huà)上一百?gòu)堃话慊乃賹?xiě)還強(qiáng)”。

黃胄的速寫(xiě)成就得益于很多方面，主要有三點(diǎn)：一、受趙望云先生影響，早期的作品是經(jīng)過(guò)整理的毛筆寫(xiě)生。二、受德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾、珂勒惠支影響，速寫(xiě)時(shí)更肯定，在事物的刻畫(huà)上更準(zhǔn)確。三、吸收了齊白石等人的寫(xiě)意畫(huà)技巧，逐步解決了筆墨的造型問(wèn)題。黃胄先生的速寫(xiě)作品中常運(yùn)用很多的復(fù)筆。在表現(xiàn)事物飛舞、奔跑、轉(zhuǎn)動(dòng)等動(dòng)態(tài)時(shí)，黃胄用復(fù)筆。對(duì)于面部五官是不用復(fù)筆的。復(fù)筆的運(yùn)用對(duì)整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感，烘托熱烈氛圍，造成滿壁風(fēng)動(dòng)的效果是很有好處的。

當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇的很多畫(huà)家，尤其是人物畫(huà)家，直接或間接得益于黃胄先生，很多都已成為中堅(jiān)力量。