鼻煙，作為一種煙草制品，是由發(fā)酵煙葉粉末調(diào)香而成，用鼻嗅服，有清心開竅、明目解煩之功效，流行于明清，上至皇親國戚、王公大臣，下至黎明百姓、庶人布衣，“不可一日缺其事。凡視為第二生命，可一日無米面，而不可一日不聞鼻煙”。在《紅樓夢》五十二回中，晴雯因感冒，頭痛鼻塞嚴(yán)重，寶玉命麝月取來鼻煙，晴雯嗅后，接連打五六個噴嚏，眼淚鼻登時齊流，并笑道“了不得，好爽快”。曹雪芹的寥寥數(shù)筆，卻道出了鼻煙在時人生活中不可或缺的重要地位。

87版《紅樓夢》第五十二回劇照

而盛放鼻煙之物，就是這玲瓏精巧、千變?nèi)f化的鼻煙瓶。

明末清初，鼻煙瓶傳入中國，傳入之初，鼻煙瓶尚缺乏固定形制，裝飾也較為簡單，康熙年間，在原有西洋鼻煙盒不足用的情況下，清宮造辦處開始制造玻璃、琺瑯等各種材質(zhì)具有強(qiáng)烈裝飾色彩的中國風(fēng)格鼻煙瓶，造型以圓筒式為主，多古樸，數(shù)量尚少，開辟了一項工藝美術(shù)的新門類。雍正時期，造辦處制度漸趨規(guī)范，鼻煙瓶制造不僅在數(shù)量上大大增加，在造型裝飾、制作技法上也都大有創(chuàng)新，精、巧、雅、秀是該時期典型的宮廷風(fēng)格。

清·套料煙瓶

通高: 7cm 寬: 2cm

乾隆皇帝博雅好古，極崇古人風(fēng)范，酷愛歷代藝術(shù)精品，自身亦有深厚藝術(shù)造詣，在國富民昌的社會大背景之下，鼻煙瓶工藝也達(dá)到了一個新的巔峰，銅胎掐絲琺瑯煙瓶，單色及套料玻璃煙瓶，粉彩及雕瓷煙瓶等層出不窮，特別是玉質(zhì)煙瓶，在乾隆時期大量出現(xiàn)，工藝亦是別具一格，這不僅是因為乾隆皇帝對玉器的喜愛，更是得益于當(dāng)時制玉工藝的爐火純青。據(jù)《清會典》載：“乾隆五十三年，賜安南國王鼻煙三瓶、鼻煙壺二?！笨梢姶藭r的鼻煙瓶已成為國家外交中的重要禮物。

清·乾隆青玉茄式鼻煙瓶

通高: 7.5cm 寬: 3cm

乾隆之后，國力由盛轉(zhuǎn)衰，而此時的鼻煙瓶制作工藝卻異軍突起，流行至今的內(nèi)畫技術(shù)在這一階段產(chǎn)生并成熟，獨(dú)到之處，在于用特制的微小勾形畫筆，在透明的瓶內(nèi)筆走龍蛇、鸞翔鳳翥，時有高山流水，亦可見田園風(fēng)光。

關(guān)于內(nèi)畫工藝的由來還有一個小故事，一位地方上的小官吏進(jìn)京辦事。他為人正直，為官清廉，希望以正常途徑得到辦理。由于朝廷官員辦事效率低，他也沒有進(jìn)行賄賂，所以等了很長時間，事情一拖再拖。這位小官吏錢糧耗盡，無奈地寄宿在京城的一所寺廟里。他嗜好鼻煙成癖。當(dāng)玻璃鼻煙瓶中的鼻煙用盡時，他便用煙簽去掏挖瓶壁上粘有的鼻煙，在內(nèi)壁上形成許多的劃痕。這個鼻煙瓶讓一個有心機(jī)的和尚看見。這和尚通過實驗，用竹簽烤彎削出尖頭，蘸上墨在透明的鼻煙瓶內(nèi)壁上繪畫，便有了鼻煙瓶的內(nèi)畫技術(shù)。

該故事雖系傳說，卻為這精妙的技藝增添不少傳奇色彩。

清·水晶內(nèi)畫鼻煙瓶

通高: 7cm 寬: 3.5cm

清·內(nèi)畫水晶鼻煙瓶（周樂元題款）

高: 6.6cm 寬: 3.8cm

除工藝外，鼻煙瓶在材質(zhì)上也是百花齊放，清人沈豫在《秋陰雜記》載：“壺則水晶、羊脂、瑪瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等質(zhì)，而蓋則珊瑚、珍珠、貓眼，無不鏤其錯彩”。材質(zhì)的千變?nèi)f化不但拓寬了匠人的藝術(shù)表達(dá)形式，更是豐富了鼻煙瓶的藝術(shù)內(nèi)涵。

以金屬及琺瑯為材質(zhì)的鼻煙瓶出現(xiàn)較早，且常常工藝精湛，制作細(xì)膩，形象刻畫頗為生動，多為宮廷之作，琺瑯器多以金屬為胎，上施琺瑯釉彩燒制加工而成，從琺瑯工藝角度來講，可分為鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯、畫琺瑯，其胎質(zhì)一般又可分為金、銀、銅胎三種，畫琺瑯中又有瓷胎和玻璃胎，此二種是在瓷質(zhì)和玻璃制上用琺瑯彩繪制圖案而成。

清·銅胎琺瑯釉鼻煙瓶

通高：6.2cm 寬：4cm

“毫底包羅萬象，壺中盡納乾坤”，可以說，鼻煙壺是中國書畫、雕刻、鑲嵌及玉石、瓷器、琺瑯、漆器等藝術(shù)、工藝的集大成者。方寸之間，不僅是匠人的匠心與技藝，更是一個時代生活和藝術(shù)的縮影。透物見人，當(dāng)我們?yōu)楸菬熎壳蓨Z天工而折服時，同時也看到了清貴族生活的精致與奢靡，看到了中西交流與王朝興衰。