鼻煙,作為一種煙草制品,是由發(fā)酵煙葉粉末調(diào)香而成,用鼻嗅服,有清心開竅、明目解煩之功效,流行于明清,上至皇親國戚、王公大臣,下至黎明百姓、庶人布衣,“不可一日缺其事。凡視為第二生命,可一日無米面,而不可一日不聞鼻煙”。在《紅樓夢》五十二回中,晴雯因感冒,頭痛鼻塞嚴(yán)重,寶玉命麝月取來鼻煙,晴雯嗅后,接連打五六個噴嚏,眼淚鼻登時齊流,并笑道“了不得,好爽快”。曹雪芹的寥寥數(shù)筆,卻道出了鼻煙在時人生活中不可或缺的重要地位。 87版《紅樓夢》第五十二回劇照 而盛放鼻煙之物,就是這玲瓏精巧、千變?nèi)f化的鼻煙瓶。 明末清初,鼻煙瓶傳入中國,傳入之初,鼻煙瓶尚缺乏固定形制,裝飾也較為簡單,康熙年間,在原有西洋鼻煙盒不足用的情況下,清宮造辦處開始制造玻璃、琺瑯等各種材質(zhì)具有強(qiáng)烈裝飾色彩的中國風(fēng)格鼻煙瓶,造型以圓筒式為主,多古樸,數(shù)量尚少,開辟了一項工藝美術(shù)的新門類。雍正時期,造辦處制度漸趨規(guī)范,鼻煙瓶制造不僅在數(shù)量上大大增加,在造型裝飾、制作技法上也都大有創(chuàng)新,精、巧、雅、秀是該時期典型的宮廷風(fēng)格。 清·套料煙瓶 通高: 7cm 寬: 2cm 乾隆皇帝博雅好古,極崇古人風(fēng)范,酷愛歷代藝術(shù)精品,自身亦有深厚藝術(shù)造詣,在國富民昌的社會大背景之下,鼻煙瓶工藝也達(dá)到了一個新的巔峰,銅胎掐絲琺瑯煙瓶,單色及套料玻璃煙瓶,粉彩及雕瓷煙瓶等層出不窮,特別是玉質(zhì)煙瓶,在乾隆時期大量出現(xiàn),工藝亦是別具一格,這不僅是因為乾隆皇帝對玉器的喜愛,更是得益于當(dāng)時制玉工藝的爐火純青。據(jù)《清會典》載:“乾隆五十三年,賜安南國王鼻煙三瓶、鼻煙壺二?!笨梢姶藭r的鼻煙瓶已成為國家外交中的重要禮物。 清·乾隆青玉茄式鼻煙瓶 通高: 7.5cm 寬: 3cm 乾隆之后,國力由盛轉(zhuǎn)衰,而此時的鼻煙瓶制作工藝卻異軍突起,流行至今的內(nèi)畫技術(shù)在這一階段產(chǎn)生并成熟,獨(dú)到之處,在于用特制的微小勾形畫筆,在透明的瓶內(nèi)筆走龍蛇、鸞翔鳳翥,時有高山流水,亦可見田園風(fēng)光。 關(guān)于內(nèi)畫工藝的由來還有一個小故事,一位地方上的小官吏進(jìn)京辦事。他為人正直,為官清廉,希望以正常途徑得到辦理。由于朝廷官員辦事效率低,他也沒有進(jìn)行賄賂,所以等了很長時間,事情一拖再拖。這位小官吏錢糧耗盡,無奈地寄宿在京城的一所寺廟里。他嗜好鼻煙成癖。當(dāng)玻璃鼻煙瓶中的鼻煙用盡時,他便用煙簽去掏挖瓶壁上粘有的鼻煙,在內(nèi)壁上形成許多的劃痕。這個鼻煙瓶讓一個有心機(jī)的和尚看見。這和尚通過實驗,用竹簽烤彎削出尖頭,蘸上墨在透明的鼻煙瓶內(nèi)壁上繪畫,便有了鼻煙瓶的內(nèi)畫技術(shù)。 該故事雖系傳說,卻為這精妙的技藝增添不少傳奇色彩。 清·水晶內(nèi)畫鼻煙瓶 通高: 7cm 寬: 3.5cm 清·內(nèi)畫水晶鼻煙瓶(周樂元題款) 高: 6.6cm 寬: 3.8cm 除工藝外,鼻煙瓶在材質(zhì)上也是百花齊放,清人沈豫在《秋陰雜記》載:“壺則水晶、羊脂、瑪瑙、翡翠、茄、瓢、瓷、石等質(zhì),而蓋則珊瑚、珍珠、貓眼,無不鏤其錯彩”。材質(zhì)的千變?nèi)f化不但拓寬了匠人的藝術(shù)表達(dá)形式,更是豐富了鼻煙瓶的藝術(shù)內(nèi)涵。 以金屬及琺瑯為材質(zhì)的鼻煙瓶出現(xiàn)較早,且常常工藝精湛,制作細(xì)膩,形象刻畫頗為生動,多為宮廷之作,琺瑯器多以金屬為胎,上施琺瑯釉彩燒制加工而成,從琺瑯工藝角度來講,可分為鏨胎琺瑯、掐絲琺瑯、畫琺瑯,其胎質(zhì)一般又可分為金、銀、銅胎三種,畫琺瑯中又有瓷胎和玻璃胎,此二種是在瓷質(zhì)和玻璃制上用琺瑯彩繪制圖案而成。 清·銅胎琺瑯釉鼻煙瓶 通高:6.2cm 寬:4cm “毫底包羅萬象,壺中盡納乾坤”,可以說,鼻煙壺是中國書畫、雕刻、鑲嵌及玉石、瓷器、琺瑯、漆器等藝術(shù)、工藝的集大成者。方寸之間,不僅是匠人的匠心與技藝,更是一個時代生活和藝術(shù)的縮影。透物見人,當(dāng)我們?yōu)楸菬熎壳蓨Z天工而折服時,同時也看到了清貴族生活的精致與奢靡,看到了中西交流與王朝興衰。 |
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