——(接上篇） 唉喲喲，你還不屈不饒啦！要再具體些？那好吧，哪吒剔骨還父剔肉還母，古人講“隔”，就是和而不同。我將此稱作烙餅大法第三重。對，臨摹求形似是第一重，進(jìn)而在節(jié)奏、墨法、書寫性上多探索，有前者做基礎(chǔ)，對結(jié)體、筆法、節(jié)奏、墨韻有了相當(dāng)積累，那就開始拆解組合吧。譬如結(jié)體，以左右結(jié)構(gòu)為例，或左低右高，或左高右低，寬窄有別，正敧相映，展之令大，促之使小，不妨以原碑字法為參照，進(jìn)行簡單置換、變化，反反復(fù)復(fù)烙燒餅，循其規(guī)矩而求變，久之，法度融匯始貫通，何愁不能創(chuàng)作！ 言歸正傳。 展覽有其規(guī)律性，知其不足，又非三五個(gè)評委能夠左右現(xiàn)狀。哦，你問哪類作品容易勝出？呵呵，當(dāng)然是好看的了！別那么不屑一顧，這個(gè)“好看”學(xué)問大著呢。侃侃主認(rèn)識一美女，每見一次都有變化，化妝使其有了七十二變，想多看幾次，卻不知道，哪個(gè)才是真實(shí)的存在。對呀，新鮮感對評委而言，有很強(qiáng)的殺傷力。當(dāng)然，這要建立在美的基礎(chǔ)上，顏值極高那一類，歪瓜裂棗就算啦。 如何讓評委對你的作品感興趣，簡言之，就一句話：豐富而不做作。豐富在表現(xiàn)技法層面，包括筆法、結(jié)字、墨法、節(jié)奏、章法諸多方面，以筆法論，方圓、藏露、曲直、粗細(xì)、剛?cè)崮芊裣嗷リP(guān)照？結(jié)體上有沒有考慮疏密、錯(cuò)落、縱橫、大小、正敧？是否因勢賦形、兼顧上下左右？墨法因字徑大小或有不同，但必須考慮大空間下的視覺感受，體現(xiàn)出書寫的節(jié)奏感和情緒化表達(dá)；章法與審美取向緊密聯(lián)系，是字與字、行與行間的整體考量。從形式角度講，豐富包括作品形制、材質(zhì)、色彩、拼接，猶如女人化妝，擺弄得好，顏值提升個(gè)三五成還是有可能的。當(dāng)然，書法畢竟是線條的藝術(shù)，線質(zhì)上不去，那也是白搭。 準(zhǔn)備隸書展，有點(diǎn)全局觀還是好的。展廳需要琳瑯滿目、豐富多彩，不僅是形式、色彩，風(fēng)格、流派絕不能忽視。對了，有朋友問，寫清代隸書有沒有希望？我都笑了，清朝有高度的隸書大家就那么幾個(gè)，風(fēng)格都很突出，如果你學(xué)得到位或在此基礎(chǔ)上有些想法，當(dāng)然沒問題。此乃流，肯定要兼顧，一家能上一兩件就很不錯(cuò)了。 漢隸是富礦，漢碑、摩崖、簡帛書，一碑一世界，流派紛呈，按理說，展出的作品應(yīng)該很豐富，實(shí)際情況卻不盡然。一窩蜂地朝那幾個(gè)名碑上擠，即便寫得很純正，競爭也慘烈。雖是隸書展，打醬油的卻不少。什么？你是初學(xué)，只寫了三五年《張遷碑》，現(xiàn)在還想拼一下！哦，我瞧瞧，嗨，還真不錯(cuò)，有模有樣的！不過我告訴你，這樣可不行！除了結(jié)體、章法，你還有什么？墨韻呢？書寫性呢？生硬死板，就是集字習(xí)作么！當(dāng)然，前些年這水準(zhǔn)或許可以，現(xiàn)在嘛，呵呵，你還是洗洗睡吧。其實(shí)，字寫得好壞與時(shí)間長短沒有必然聯(lián)系，你的字還是下了功夫，步調(diào)卻慢了，理念沒跟上。嗯嗯，你這態(tài)度我喜歡！要我說呀，不妨從這幾個(gè)方面來訓(xùn)練：可以再寫得活一些，對，執(zhí)筆要松，棄掉鏤刻痕跡，書寫性還要加強(qiáng)，墨韻要出來，枯一些漲一些，節(jié)奏感還是要兼顧的；當(dāng)然，寫到這個(gè)份上，肯定為數(shù)不少，評委眼一花，你可能被槍斃了。要再保險(xiǎn)些，對筆法不妨多些思考。寫過篆書嗎？金文、《石鼓文》都行。哦，那就好，不妨注入一些篆籀筆意，現(xiàn)在比較一下，這不是高古了一些嘛！ 字法還是《張遷碑》，似合似離，有些新意；說得也是，這兩招別人可能也會用，沒準(zhǔn)就撞船了。如果哪個(gè)環(huán)節(jié)再差些，嗯，還真不好說！要玩高難度？視覺效果還要強(qiáng)？親，你的營養(yǎng)似乎跟不上呀！哦？你要吃保健品？哈哈，那不妨調(diào)整一下章法?？矗妒T頌》《楊淮表記》屬于有行無列類，《張遷碑》可不一樣，要以此看齊，哦哦，結(jié)體、筆法都要調(diào)整，我頭都大了！咋一看，出處不明顯么，真是這樣!那就比劃一下，與《張遷碑》有相合的地方嗎？對呀，剔骨還父，剔肉還母，有些東西似乎真割舍不掉，這就是經(jīng)典胎記。 有句話怎么說來著？一生二，二生三，三生萬物，即便專注一個(gè)碑帖，思維活躍了，還是可以衍生出一些有競爭力的作品。 再說另一種可能，如果資源夠豐富，手頭正好有生僻的碑帖，比如新出土的那一種，受眾感到陌生，你不妨寫得純正些，沒人與你競爭，只要法度、格調(diào)過得去，那是絕對地存在。 其實(shí)，也有討巧的法子，未必就容易做好。比如他人寫《曹全碑》《禮器碑》《乙瑛碑》什么的，字徑多在四五厘米大小，你可以再小一些，或放大到十厘米以上。這一變，不全是視覺大小問題，在技術(shù)上就要多實(shí)踐。譬如竹簡，字徑寬不及一厘米，能寫成三四厘米也說得過去，要整到十幾厘米以上，線條質(zhì)量，氣象都會出問題，還真不容易做好。對，你不妨琢磨一下鮑賢倫和毛國典。
哎喲，你問我學(xué)當(dāng)代隸書名家的字行不行？怎么說呢，好的東西都可以借鑒，厚古薄今是帶著有色眼鏡晃蕩，當(dāng)然要不得。就怕你將習(xí)氣當(dāng)成了風(fēng)格。如果缺乏較高的審美判斷，崇拜某家而致亦步亦趨，那就壞了。夾生飯容易做，余味卻經(jīng)不起品咂。更何況藝術(shù)崇尚原創(chuàng)性。侃到這里，想起何應(yīng)輝先生。四川出了一大批何主席的鐵桿粉絲，獲過獎，地位也顯赫，多少年過去了，年齡也一大把，個(gè)人對書法的思考卻少得可憐。倒是有位姓孫的書家，繼承了何氏筆法，追求線條之蒼澀、恣肆，于結(jié)體、章法上又有個(gè)人的切入點(diǎn)，“隔”的意識比較強(qiáng)，獲獎也理所當(dāng)然。 嗨嗨嗨，那個(gè)誰，你笑啥？碼這么多字，苦焦苦焦的，我容易嗎！也不見打賞一下！好啦，沒功夫閑扯淡，開始準(zhǔn)備作品。 先說寫什么。征稿啟事上寫得明白:健康向上的古今詩詞聯(lián)賦，還加半句，提倡自作詩文?；蛟S有人會嘀咕:內(nèi)容寬泛得很，隨便寫唄！咳咳咳，侃侃主不這么認(rèn)為。一搭筆就是“十年生死兩茫?！保l受得了！要不，就是“春眠不覺曉”！的確，這些都是經(jīng)典，不是不好，而是用錯(cuò)了地方?；蛳涟@晦氣，或童叟皆知似嚼蠟，誰待見呀！大家作文，抒懷、載道，情緒化的東西極多，這是最動人的地方，而放之四海皆可用的卻極少。反而是那些粉飾太平、歌功頌德的文辭，被書家抄來抄去。當(dāng)然，也有些內(nèi)容還不錯(cuò)，已經(jīng)抄濫啦。也就是說，書寫內(nèi)容不一定高大上，合適即可。比如田園詩賦一類，還是合適的。如果內(nèi)容再生僻一些會更佳，其中道道不再啰嗦。對了，文論、詩論、書論什么的，也不錯(cuò)。至于抄錄自個(gè)兒的東西，還是要謹(jǐn)慎，若無較高詩詞聯(lián)賦功底，也別難為自己。 內(nèi)容確定后，還要留意版本優(yōu)劣，攤開《書家揮毫必備》或依靠度娘搜來問去，相當(dāng)不靠譜。印象中，上世紀(jì)八十年代初，上海古籍出版社有過一套《中國歷代文學(xué)作品選》，共5冊，朱東潤主編，繁體字編排，至今印刷數(shù)十次，超過100萬冊。那年月，老先生們學(xué)問好，做事嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)心，這樣一套書在手，寫錯(cuò)字的幾率就小了許多。書法創(chuàng)作要求繁簡字不能混用。文字變革給后人制造了許多麻煩。譬如“術(shù)”與“術(shù)”、“廠”與“厰”、“云”與“雲(yún)”、“后”與“後”、“范”與“範(fàn)”、“里”與“裏”、“制”與“製”等等，乍看以為是簡寫與繁體差異，實(shí)則表達(dá)不同的意思，若有疑惑，還是要勤翻字典。錯(cuò)別字是作品的硬傷，常被一票否決，所以要高度重視。 形式是作品的重要構(gòu)成部分，若運(yùn)用得體，必然錦上添花。展覽準(zhǔn)備之初，可以大量翻閱歷屆大展作品集，梳理一下風(fēng)格與章法、取法與形制、材質(zhì)與格調(diào)、氣象與尺幅大小等問題，進(jìn)而構(gòu)思屬于自己的那一件。就隸書展而言，師法的多樣性決定審美與形式的生成，或整飭俊秀，或雄渾博大，拙樸恣肆也罷，靈動奇古也行，就看你走的哪一路。哦，你覺得自己功底扎實(shí)，想復(fù)古一回，好吧，技法只是其中一部分，能否將形式構(gòu)成與展廳效應(yīng)結(jié)合起來還需要下一些功夫；而漢碑的存在，決定其大的審美走向，若走此路，章法上沒有大的起伏，只需在字法上予以調(diào)整使其豐富，不必太過做作；摩崖一路重氣象，多作大字，形式不能太過計(jì)較，在墨法、字勢、線質(zhì)和章法上多些努力即可。
以第三屆全國隸書展獲獎作品為例，現(xiàn)就其審美走向與形式做簡單梳理。范振海這件漢簡作品系復(fù)古一路，就師承而言，此作對居延漢簡探索最多，偶爾幾條看似木質(zhì)疏朗空間，可窺武威竹簡些許影子，不僅技法純熟，于材質(zhì)、章法以及形式方面，都極力營造一種歷史的厚重感和古典意境，包括條狀書寫載體、形狀、排布以及那種滄桑、陳舊感，經(jīng)過了反復(fù)的琢磨、對比和制作。將這些寫好的木牘樣式托在黑色宣紙上，以兩道白線使其割裂為二，黑、黃二色對比強(qiáng)烈，而白色除了間隔連接，也緩解了黑底所致沉悶之弊。
董士林的作品以《張遷碑》為基調(diào)，參以摩崖石刻些許元素，取正大氣象，故而在結(jié)字上弱化縱橫、大小變化，得其清剛沉雄之勢，用筆多鋪毫，沉實(shí)又不乏靈動；結(jié)體雖無大的起伏，又非一成不變，相鄰的字在縱橫、疏密、穿插等方面還是有一定的理性思考。這是一件大字楹聯(lián)，因中間一條白宣紙而連綴成條幅，四行小字行書與大字隸書構(gòu)成大與小、動與靜、密與疏等多角度對比，豐富了視覺體驗(yàn)，加之龍紋咖啡色與純白間隔相襯托，愈發(fā)提神。
杜國庫以三條屏組合而成的中堂，將漢碑、簡帛書和魏碑熔鑄一爐，用筆輕松，虛實(shí)拿捏得也很好，有極強(qiáng)的書寫性；結(jié)體縱橫、大小、正敧甚是講究；雖有行有列，卻婀娜多姿，不因界格而局促。是作由三種色彩兩種書體構(gòu)成，首尾因咖啡色而呼應(yīng)，雖然醒目，卻顯得做作，有添足之嫌。
如今，展覽不提倡過度拼接、染色和涂抹。于此，或許有人會誤讀，以為風(fēng)潮又要回歸素面單一時(shí)代。其實(shí)不然，對度的把握和對制作水準(zhǔn)的高要求才是關(guān)鍵。展覽評選和展示空間決定了形式存在的價(jià)值，非三兩個(gè)評委能夠左右。當(dāng)然，研究歷屆展覽，不僅僅是為了在形式上有所斬獲，畢竟，此類展覽采取評比淘汰制，在書寫水準(zhǔn)相當(dāng)?shù)那闆r下，你該知道他人還做了哪方面的努力。輕視了你的對手，這場競賽注定會失敗。 征稿啟事明確要求，參賽作者每人投稿不得超過2件，要一次性投寄。事實(shí)上，多稿分投是老司機(jī)的經(jīng)驗(yàn)之談，即便有道理，現(xiàn)在也不能這么玩啦。展覽是否如意，運(yùn)氣不可小覷。投稿上萬件，評選之初會分成幾個(gè)小組進(jìn)行，評委好惡、本組整體水平都將左右一件作品的命運(yùn)。如今，一次性投寄2件作品，分到一組的可能性極大，其意義遠(yuǎn)不如分開投送。現(xiàn)在，堵了這扇門，請不要無視它的存在。真想增加中標(biāo)幾率，還是要在風(fēng)格取向、形式構(gòu)成諸多方面做文章。不喜歡你的大字，或許小字就有人看好；熱衷豪邁恣肆，典雅整飭或許要吃虧。多稿投寄，不是以雷同來彌補(bǔ)運(yùn)氣落差。我們能夠左右的，僅此而已。 嗨，就此打住，閑下來咱換個(gè)話題繼續(xù)樂呵。 【完】 |
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