9月3日，由國家廣播電視總局電視劇司、中共上海市委宣傳部主辦，中國電視藝術(shù)委員會承辦的電視劇《小歡喜》研評會在北京舉辦。三年前，在同一間會議室，是電視劇《小別離》的研評會。

從圍繞中學生出國選擇的《小別離》到聚焦高考“過關(guān)”的《小歡喜》，《人民日報》海外版文藝部主任劉瓊說，作為主創(chuàng)代表的黃磊坐的位置變了，而劇本身也有了不小的進步。

“接地氣，有意思，有意義”是國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹現(xiàn)場給出的評價。全劇以高考為主線，輻射開去，盡可能廣地延展呈現(xiàn)出了生活和時代圖景的寬廣度和話題面，在教育的主題中有機融入了家庭、職場、愛情、友情、婚姻等諸多元素，“為現(xiàn)實題材創(chuàng)作提供了有益啟示，用一種藝術(shù)的方式努力給出一種積極的，有借鑒撫慰意義，或者叫指導(dǎo)意義的參考答案。”

從這個維度上講，她認為，《小歡喜》是成功的，“是加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作一個比較重大的收獲，也體現(xiàn)了在中宣部領(lǐng)導(dǎo)下，廣電總局鼓勵現(xiàn)實、鼓勵原創(chuàng)的政策引領(lǐng)下的一個積極成效。”

▍黃磊：現(xiàn)實題材需要挾帶一點兒私貨

從2012年合作《夫妻那些事》到后來的《我愛男閨蜜》《小別離》《小歡喜》，演員黃磊與導(dǎo)演汪俊在一起搭檔了很多年。在電視劇《小歡喜》中，除了主演的身份，黃磊還擔著總編劇的工作。其實，他的編劇身份從三年前《小別離》的合作就開始了，“他們覺得我署名太多了，就沒讓署‘編劇’的名，寫了‘藝術(shù)總監(jiān)’。”

作為編劇，黃磊說，自己不會用電腦，所以，劇本都是用筆手寫的。直到現(xiàn)在，兩部“小”劇的制作出品方檸萌影業(yè)董事長蘇曉的柜子里還放著黃磊的手寫劇本。

黃磊說，自己有個習慣，就是每次在拍攝殺青后給導(dǎo)演和團隊寫一封信。拍完《小歡喜》，他在信中寫到，我希望用《小歡喜》這樣的故事去與人溫暖，慰藉人心。

在另外一檔黃磊參加的綜藝節(jié)目《向往的生活》中，嘉賓們經(jīng)常問他，“你向往的生活是什么樣的？”黃磊說，在《小歡喜》里其實已經(jīng)回答了。

劇中，他飾演的方圓和妻子童文潔一起站在陽臺邊，看著外面大街上早起奔波、努力生活的人們。黃磊說，自己向往的生活，就是這樣，“我最大的夢想就是國泰民安，民族昌盛，這是真心話。”接著，他補充了一句，我希望用某種方式表達自己對現(xiàn)實生活的熱愛。

這種熱愛被“植入”到了《小歡喜》的創(chuàng)作中。寫劇本時，黃磊說，自己一直在想，現(xiàn)實題材到底該寫什么。想了很久，答案就是寫身邊最熟悉的這些人。劇中，童文潔面對調(diào)皮的兒子方一凡，又急又氣，說，“我不是你媽，別叫我媽”。這其實是現(xiàn)實生活中黃磊姐姐的口頭語。

在他眼中，現(xiàn)實題材創(chuàng)作要帶點“私貨”，“因為要有感而發(fā)”。家人、鄰居、朋友的某一個樣子或者某一個色彩被提煉出來，就成了劇中的人物。

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛認為，《小歡喜》的成功主要來自于三方面，一是對真實性原則的把握，二是對現(xiàn)實題材創(chuàng)作思考性的成功，三是包含制作與表演的品質(zhì)把握，“海清和黃磊不像是演戲，就像現(xiàn)實生活中的兩口子。”

黃磊說，做現(xiàn)實題材，一個最大的體會就是真。這個真可能來自于不去編造一個架空的故事，不去對現(xiàn)實做憑空的臆想。作為編劇，就是對生活中最真實的事情做一些點滴記錄和感悟，然后寫下來。每個人都有一些焦慮和煩惱，他想用創(chuàng)作的方式幫自己，也幫別人。

在中央文史研究館館員、中國文藝評論家協(xié)會主席、著名文藝評論家仲呈祥看來，黃磊是個有反思意識的人。而反思是思想對于自身的思考。

黃磊認為，用反思的方式去提出一些解決方案，或者用一些幽默、喜感、淚水去化解它，過后獲得小小的歡喜，小的歡喜累計就會變成人生的歡快，是整部劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)。這也是《小歡喜》劇名的由來。

經(jīng)歷高考，會獲得一種類似“過關(guān)”的快樂。在經(jīng)歷社會生活時，這種過關(guān)感被反復(fù)經(jīng)歷并放大，比如評上職稱，或者分到房子。與此同時，過關(guān)感也會帶來某種焦慮和苦惱。黃磊說，劇中會看到這些焦慮，但是不做放大傳播，“我們試圖用一種正面、積極、對現(xiàn)實充滿思考的方式去呈現(xiàn)。”

原生家庭是每個孩子人生幸福的基礎(chǔ)。在黃磊看來，《小歡喜》中的方圓就是理想中的自己，“我希望自己可以做一個那樣的父親”。

愛奇藝版權(quán)管理中心總經(jīng)理楊蓓曾問黃磊，劇中的二胎延到哪兒了。研評會上，他回答說，其實延的是上一部《小別離》,“孩子叫躲躲，我們希望用某種暗示或者隱匿的方式藏一點自己小小的感受在里面。故事不斷地重復(fù)，而千家萬戶就藏在故事的縫隙里。”

▍汪?。?/span>不能跟生活搶戲

搭檔拍過近十部戲，導(dǎo)演汪俊笑著說，自己和黃磊不算黃金搭檔，更多是“臭味相投”。很多興趣相近，說什么都彼此心領(lǐng)意會，不用多做解釋。因此，在決定接《小歡喜》前，汪俊心里是有些猶豫的。

要落地，要煙火氣，要每一個細節(jié)都是生活的邏輯，要做有質(zhì)感的現(xiàn)實主義。檸萌影業(yè)合伙人、《小歡喜》總制片人徐曉鷗一上來就提出了一系列要求。即使是經(jīng)驗豐富的汪俊，也只能皺眉頭，“這真的非常難。”

拍攝中，飾演嚴厲母親宋倩的演員陶虹經(jīng)常跑過來說，“導(dǎo)演，我是不是有點過？播出之后，我可能就被罵到出不了門了。”播出之后，觀眾的反饋讓汪俊很欣喜，沒有一個人物被觀眾一邊倒式地指責，哪怕是不討喜的小夢。

戲劇中最重要的發(fā)動機就是矛盾與沖突。如果劇中有一個反面人物或者性格特別極端的人物，都可以很輕松地推動劇情向前發(fā)展，但在《小歡喜》中，這些統(tǒng)統(tǒng)沒有。劇中的人物都是生活在身邊的普通人，最多是有性格上的小瑕疵。

拍這部劇的過程讓導(dǎo)演汪俊很驕傲，“我們不能跟生活搶戲，甚至有一點過的時候，也馬上說，這個不能要。雖然也是在給我們自己出難題。”他以小夢和喬衛(wèi)東為例，“我們完全可以讓她撒潑，跟喬衛(wèi)東鬧，也可以把喬衛(wèi)東寫成一個徹底的渣男，但我們都沒有。從始至終，我們都很節(jié)制，希望做出一個高級的現(xiàn)實主義作品。”

在汪俊看來，拍一個好戲，就得花心血，有“潔癖”。劇中，光是美術(shù)場景就改了五六遍。本來60集的劇，硬生生剪掉了十幾集，“剪得很心疼，但本身不能有多余的東西，不能有讓我們分心的東西。”尤其是前15集，汪俊回憶說，剪了六遍都不止，“剪得我都害怕了。”

在他眼中，《小歡喜》好的都不是大情節(jié)，“大的情節(jié)沒什么，都是大量鮮活的細節(jié)堆出來的。”只是有一點，汪俊笑著說，不確定以后會不會繼續(xù)做這樣的劇，“覺得有點怕了，太難了。”

在中國文藝評論家協(xié)會副主席、著名文藝評論家毛時安看來，細節(jié)的奧義不在于你寫什么，而在于你怎么寫。劇中母親與女兒的對抗與爆發(fā)，層層鋪墊，步步深入。“現(xiàn)實主義最容易產(chǎn)生的問題就是表象化、空心化。”而在《小歡喜》中，卻有著小歡喜、大道理，小視點、大開掘，用輕喜劇的表述探討著沉重的話題。