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安史之亂是唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一個(gè)最為強(qiáng)大的王朝，由此暮氣沉沉，再也恢復(fù)不到巔峰時(shí)代了。這一點(diǎn)，不光我們知道，唐朝人也已經(jīng)很清楚認(rèn)識到了。無數(shù)文人哀嘆唐玄宗由明變昏，葬送了一手好牌，為此寫下了很多膾炙人口的詩詞歌賦，其中最著名的當(dāng)屬《長恨歌》。 《長恨歌》一共120句、840字，它以李隆基和楊玉環(huán)的愛情悲劇為主線，反映了那個(gè)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的社會現(xiàn)狀。這首詩很長，卻不拖沓，正如明代文學(xué)家瞿佑在《歸田詩話》中所說：“樂天《長恨歌》凡一百二十句，讀者不厭其長?！逼鋵?shí)，這只是翟佑的上半句，他下半句是： 元微之就是元稹，白居易的終身師友?，F(xiàn)在不算出名，但在當(dāng)時(shí)和白居易并稱“元白”，小玨認(rèn)為他的成就在唐朝詩人之中，排進(jìn)前十可能有些困難，但排進(jìn)前二十，應(yīng)該沒有多大問題。元稹的的為人，特別是私生活，歷來為人所詬病，但他的詩歌確實(shí)非常棒，比如今天要說的這首《行宮》： 這首詩很短，只有區(qū)區(qū)4句20個(gè)字，翻譯起來也不復(fù)雜，理解起來也沒有多大的難度，但在歷史上卻好評如潮，贏得了無數(shù)大家的點(diǎn)贊。詩中原意是指在空曠冷落的古行宮中，宮花艷麗卻更加襯托了宮人的寂寞。滿頭白發(fā)的宮女們無所事事，只能閑坐在一起說說唐玄宗。 看起來，這首五絕屬于“宮詞”系列。這種題材的詩歌，是以宮廷故事入手，從一個(gè)側(cè)面反映了歷史盛衰。在元稹之前，出現(xiàn)過一個(gè)寫宮詞的高手叫做王建，他寫過宮詞百首，據(jù)說素材就來自于同宗宦官王守澄，可信度極高，不僅具有較強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，對于研究唐朝宮廷也有非常大的輔佐作用。 然而，王建的百首宮詞，在許多文學(xué)大師看來，也不及元稹的這一首《行宮》。明代著名文人胡應(yīng)麟就在《詩藪·內(nèi)編》中毫不掩飾地表明了立場：合(王)建七言《宮詞》百首，不易此二十字也。 那么，這首《行宮》到底好在哪里呢?詩歌的長短不是好壞的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，甚至連詩歌的文采也不是最重要的標(biāo)準(zhǔn)?？v觀歷史上得到認(rèn)可的好詩，最重要的是要有畫面感和詩意。 所謂畫面感，就是要用筆墨，勾勒出場景。這種不用顏料的方式，才是詩歌要表達(dá)的最高境界。詩人用字在讀者腦海中勾勒畫面，達(dá)到“詩中有畫”的境界。但觀這首《行宮》便是如此，詩人這20字一出，廢棄行宮、白發(fā)宮女的形象立即豐滿起來，根本不用細(xì)節(jié)描寫。 說到詩意，就更容易理解了。那就是要留有余地，不必要事事說清，說透。讀者不是傻子，都有自己的故事和經(jīng)歷。好的詩歌，就可以像一盤已經(jīng)非常美味的佳肴，呈獻(xiàn)給讀者，讓他加入佐料，進(jìn)行二次創(chuàng)作。這個(gè)過程，就是作者與讀者隔著時(shí)空相互配合，相互溝通，從而讓詩歌能夠產(chǎn)生更大的共鳴。 《行宮》無疑做到了這一點(diǎn)，它詩意十足，留下了巨大的想象空間。白發(fā)宮女守著寂寞行宮，這其中有多少傷心往事，又有多少悲歡離合，詩人點(diǎn)到即止，讓讀者再加工。她們是悲劇性的人物，又是歷史的見證者，她們閑談的故事，是多么令人神往。而且，她們說的是玄宗，其實(shí)就是玄宗朝那段波詭云譎的歷史，到底說的是愛情，還是政治?作者不說，完全交給讀者。 所以，這首詩誕生之后，好評就沒有中斷過。南宋洪邁在《容齋隨筆》中就指出“語少意足，有無窮之味”。清朝詩人沈德潛也夸贊道：只四語，已抵一篇《長恨歌》矣。
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