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事花才子真而妙

 柳諳花茗 2019-09-02

事花才子真而妙

—淺探周之冕的花鳥藝術(shù)

張幸

周之冕的人生是藝術(shù)的。他要做酒中仙,愛與花戲??芍^非常的浪漫;他的藝術(shù)不僅有酣暢的沒骨寫意,還帶著些許的格物致知;畫幅通常不大,但卻狀形細肖,真氣流行。

周之冕活躍于明萬歷年間(1563-1620),字服卿,號少谷。長洲人。他有十多個徒弟,其中郁喬枝(此人是之冕之婿)和王維烈有畫作傳世。人人知服卿擅花鳥畫。與同時代的花鳥畫家們相比,他似乎略顯單薄,比如,沈周、王問和陸治兼擅山水,孫克弘又獸人物。不過,翻閱畫史之后,發(fā)現(xiàn)他也曾為山水畫添彩:《式古堂書畫匯考》中記載:“周少谷愛荊圖卷,圖做山水,服卿所絕少者?!鄙嫌型醢薜?、張鳳冀、陸士仁、李日華等人的題跋。由此可看出,周之冕的山水畫的水平至少中人之上,否則也不會有眾多名人題跋。少谷在古隸上頗有造詣,王世貞稱贊他與華之方“古隸自文待詔父子段,幾遂絕茲,而二君子,頗抉許昌孔廟之秘”。周之冕一生志不在功名,鮮少寫詩文,畫作上寄興抒懷之文也少之又少,我們僅可以從《天目山志》中收錄的一首周之冕的《登天目山》中略窺一二:“春雨滿春山。周回鳥道間。水衡千丈獺,云鎖萬重關(guān)。側(cè)岸松垂蓋。沿溪路轉(zhuǎn)環(huán)。夕陽山更好,翹首欲重還。”這首詩文風(fēng)清麗樸實夭真,更覺詩人心境淡然,不為塵世煩擾。再加上他整日與杜康相會,《賓州山人四部續(xù)稿一百七十一文部》說他“特以嗜酒落魄”??梢酝茢喑觯芸赡苁菍⒊司S持生計外的錢都拿去買酒了.因此顧不上儀表與家業(yè),自然看上去不是位高權(quán)重或滿腹經(jīng)綸之人。世人往往低看他三分,他便整日在王世貞的舜園中與花事周旋,這也為他在花鳥畫上取得的巨大成就打下了堅實的基礎(chǔ)。

花鳥畫是一個歷史悠久的畫種.于唐時獨立成科。唐朝邊鴛名噪一時,細筆勾勒,濃彩填寫的畫風(fēng)風(fēng)靡一時。五代,黃簽富貴,工筆細描,其妙在賦色,通常描繪象征吉祥富貴的花鳥草木。徐熙野逸,善用落墨法,其妙在用筆,描繪對象是江湖草木。黃、徐兩派基本上就劃分了后來中國花鳥畫的派別。北宋前期,黃家精巧富貴的氣息充斥畫院,在這期間徐崇嗣創(chuàng)沒骨法,用家傳的方法,將墨換做了彩,此法對后世影響甚重;到了北宋中后期,易元吉、趙昌、崔白等重寫生,特別是崔白。在黃體的基礎(chǔ)上又稍加疏放生意,宋徽宗也倡導(dǎo)寫生.除了精工細琢的畫風(fēng),他受崔白的影響,還擅長具有筆墨情趣的風(fēng)格。注重對“詩情畫意”的理解;同時,蘇軾豐富了文人畫的理論,文人畫抒胸寫懷,喜水墨寫意,對象往往都是梅、蘭、竹、菊、松等表現(xiàn)高潔品格的事物。南宋時的畫院畫家格物致知。突出精良二字;法常善水墨寫意,偏重用大塊面來概括對象的結(jié)構(gòu)和體積,用筆態(tài)肆.明清多有人學(xué)習(xí)此法。元代繪畫一變宋代精謹(jǐn)畫風(fēng),線條更靈動,設(shè)色更淡雅,如錢選;文人們因社會地位低下,無國可報,他們的畫便更注重寫意暢懷,不求形似唯寫胸中之氣,同時也更加注重筆墨趣味,趙孟頰和柯九思都提倡以書人畫;墨花墨禽一路中,張中、盛昌年等用直接點染的沒骨法,擅粗意率筆,筆墨韻味更強。明代院體畫則遙接兩宋時的繪畫風(fēng)格,延續(xù)了宋代格物致知的理念。邊文進遭工筆重彩.孫隆擅設(shè)色沒骨.用水較多,林良則以水墨點染為主,略以淡色渲染,不失法度,呂紀(jì)則能工能寫;文人畫家沈周兼法常、王淵法,粗筆水墨寫意與沒骨設(shè)色都頗為熟練。陳淳則以草書入畫,比沈周更加態(tài)肆。唐寅、陸治則兼擅粗細花鳥.

面對著如此厚重豐富的歷史,周之冕將如何書寫屬于他的印跡?他又是如何吸取前人的精華,創(chuàng)造了獨屬于自己的鉤花點葉法呢?我們且從故紙堆中一看究竟:

正如前面提到過的,周之冕因為愛喝酒.不為時人所重,頗不得意,但清《存素堂詩初集錄存》中寫道:“怪哉吳士周服卿,殘衫破帽人嫂輕。片紙流傳人中禁,長安價重豪門爭。道復(fù)叔平長已矣,此筆遂歸少谷子?!边@說明周之冕的畫在其身后頗受權(quán)貴喜愛,并且認(rèn)為他是當(dāng)時首屈一指的花鳥畫家。清人鄒一桂也在《小山畫譜》中寫到:“有明一代之畫若沈周、王問、王毅祥、陸治、孫克弘、魯治、陳淳、周之冕等皆能花卉?!弊髡邔⑺c沈周這樣的大家相提并論,足見周之冕的成就之大。而且《石渠寶Al,著錄的他的作品就有十二幅之多。頗受乾隆皇帝喜愛。如本書中收錄的故宮博物院所藏《百花圖冊》,乾隆皇帝在圖上反復(fù)題詩,加蓋鈴印,足見其得圣心之深。近代鄭午昌在《中國畫學(xué)全史》中將周之冕鉤花點葉派作為明朝花鳥畫派三大正宗派別之一,其余兩派為邊文進、呂紀(jì)的黃氏體.林良的寫意派。近代美術(shù)史家也多沿用這種說法,給予了周之冕“明代花鳥畫重鎮(zhèn).的美譽,一洗當(dāng)年落魄之態(tài)。

《佩文齋書畫譜》中將周之冕列人名家中,與周臣、侯恐功等齊名,并未列入文人士大夫畫家。關(guān)于文人士大夫畫家,陳師曾在《文人畫之價值》中說:“畫中帶有文人之性質(zhì).含有文人之趣味,不在畫中考察,藝術(shù)上下功夫,必須于畫外看出許多文人之感想?!敝苤岵粣墼诋嬅嫔项}詩,不愛傷時感懷,也沒有詩文集流傳,吳中的文人圈中也鮮少見到他的身影,我也更傾向于將他歸至職業(yè)畫家。

關(guān)于周之冕的技法,有以下幾種說法:張庚在《國朝畫征錄》里說:“周之冕略兼徐氏法,所謂鉤花點葉是也?!编嵨绮凇吨袊媽W(xué)全史》中說:“蓋明之花鳥畫,至周之冕出,合宗黃氏派及寫意派而所謂鉤花點葉體之一派?!眳呛J(rèn)為周之冕學(xué)陳淳。但無陳淳之雅度。王世貞在《棄州山人四部續(xù)稿·卷一百七十一文部》中這樣評價周之冕:“然道復(fù)(陳淳)妙而不真.叔平(陸治)真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長?!本C合來看,王世貞總結(jié)得最為中肯、全面.也最被學(xué)界認(rèn)可。我就王世貞對陸治、陳淳和周之冕的評價對這“真,與“妙,做淺顯的解釋。周之冕得陸治之真一方面在于寫生,寫花鳥形色之真。

王世貞在《弈州四部稿》中有記載:“流泉間之.豐陸廣場,地宜田圃,衡門低庫,不可托乘.容膝之外.皆藝名菊,菊多至數(shù)百千本,它奇花木.日南蒼梧萬里之種,宛轉(zhuǎn)募致之,手自封殖.灌溉剪剔,妙得其候?!标懼渭矣谢ㄆ裕瑢Ω鞣N花草的形態(tài)熟記在胸,他畫的花鳥畫帶有宋代格物致知的理念,認(rèn)為“勝國弱腕”的王世貞非常喜歡這種風(fēng)格;cft州山人四部續(xù)稿·卷一百七十一文部》中說周之冕“日坐棄園與花事周旋”,因此也對花卉的四時朝夕之變化,枝葉夸蕊的結(jié)構(gòu)爛熟于心:因此他的畫作的顏色鮮雅豐富,更加寫實。比如本書中收錄的天津市藝術(shù)博物館藏《花鳥圖冊》之十中的石榴因為熟透而裂開,畫家不僅僅將石榴的外皮和露在外面的籽畫得惟妙惟肖,連石榴內(nèi)表里翻出來的橘黃色的果蒂殘痕都表現(xiàn)出來,可見畫家寫生之細;本書收錄的上海博物館藏《花卉圖冊》之四中左側(cè)花卉的主體花頭的顏色表現(xiàn)得非常細膩,可見其設(shè)色之精,花瓣舒卷轉(zhuǎn)折,結(jié)構(gòu)也都一一畫出,可見觀察之到位。這套圖冊中所畫花卉的畫法與陸治《仙圃長春圖》中花卉的畫法頗為一致,只不過周之冕更靈活多變。另一方面在于隱居。陸治和周之冕都是遠離塵世之人,這何嘗不是一種“真”的表現(xiàn)呢—他們都追隨著真實的內(nèi)心。陸治辭官歸隱南方.將自己的財產(chǎn)悉數(shù)轉(zhuǎn)讓給自己的弟弟.又將自己的田地修做祠堂;周之冕則正如本文前面提到過的,心境淡然,不被塵世掛心。這也為二位畫家潛心事花提供了絕佳的條件。

王世貞在《弈州四部稿·卷一百三十八文部》中寫道:“白陽道人作書畫不好??b有逸氣,故生平無一俗筆,在二法中俱可稱散僧入圣”:這主要是稱贊陳淳不落舊人案臼.不落俗套,充分地發(fā)展了寫意藝術(shù),畫面逸氣十足,也就是王世貞所說的周之冕繼承他的“妙,。一方面,畫面對象的多樣性,使人耳目一新,令人頓覺妙趣橫生。兩位藝術(shù)家都非常喜歡畫一些貼近生活的花卉草木,比如辛夷、合歡葵:在本書收錄的上海博物館藏‘花卉圖冊》之十四中,還出現(xiàn)了蘿卜、短豆角和黃瓜的身影。這種畫面對象多樣性的特點是周之冕學(xué)自陳淖.陳淳學(xué)自沈周。另一方面.周之冕繼承了陳淳對于沒骨法和筆墨的絕妙運用.寫出物之生意,更讓人覺得妙不可言。本書收錄的天津市藝術(shù)博物館藏《花鳥圖冊》之七中的牡丹與廣州美術(shù)館所藏陳淳的《畫解牡丹圖》中的牡丹畫法基本一致,都是先用沒骨法點寫葉子和枝干,用筆熟練,節(jié)奏明快,然后用不同層次的墨線來表現(xiàn)牡丹花頭,寫出牡丹花朵層層疊疊的豐滿華貴之感,又不失生動活潑之意。這種畫法也就是后來人們爭相效仿的鉤花點葉法。雖然后來陳淳的畫風(fēng)更趨向大寫意,更注重筆墨的美感,更概括對象的結(jié)構(gòu),更簡逸Ift縱,而我們再看周之冕的繪畫.除了少數(shù)用一筆寫出或點出花瓣的畫作之外。他在鉤花點葉的時候,總會細致地描繪出花筋和花蕊,更注重以形寫神,更突出“鉤”花。兩位大師一個偏重寫生,一個偏向大寫意,都寫出了物象的神,讓人覺得生意淋漓,高妙!

周之冕在這繽紛畫史中不僅僅是花中仙,更是畫中仙,游嬉于花香墨暈中,讓筆端生花,令人更覺爛漫。其鉤花點葉法更是以揮南田為首的常州派之津梁,余蔭廣博,令人折服。


明 周之冕《百花圖卷》(北京故宮博物院藏)

作品鑒賞

周之冕《百花圖卷》有作者自識:“萬歷壬寅(1602年)秋日寫,汝南周之冕?!毕抵苤岬耐砟曛?。該圖勾畫了四季花卉,其中木本花卉多為折枝。畫家將吳派的寫意山水筆墨轉(zhuǎn)化為花鳥畫的造型語言,形成了勾花點葉派。畫家以寫意的手法勾寫或涂抹出花葉、枝干,隨意之中透露著明快和清雅,反映出文人畫家淡泊不羈的胸臆。


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