《紅樓夢》是一部為女性著書立傳的書。書中出現(xiàn)女性形形色色，有的尊重?zé)o比，有的漂亮如花，有的性情如水。為了寫活這些女性，寫出她們身上發(fā)生的故事，作者借助古代四大美女之一的楊貴妃，對十二金釵中的三個(gè)重要女性進(jìn)行了影射，對她們身上的故事進(jìn)行了暗示。《紅樓夢》書中楊貴妃先后出現(xiàn)了四次，每一次都有深意。

1.秦可卿臥室里的《海棠春睡圖》，暗示了秦可卿的風(fēng)韻

《紅樓夢》第五回，作者斷斷續(xù)續(xù)對秦可卿的美麗進(jìn)行了交代或暗示。

賈寶玉在夢游太虛幻境時(shí)，見到她鮮艷嫵媚，有似乎寶釵，風(fēng)流裊娜，則又如黛玉，身兼兩人之美。秦可卿在安排賈寶玉午睡時(shí)，賈母則認(rèn)定她是個(gè)極妥當(dāng)?shù)娜耍难U娜纖巧，行事溫柔和平，乃重孫媳中第一個(gè)得意之人，認(rèn)為她去安置寶玉，自是安穩(wěn)的。

《紅樓夢》第八回，則對秦可卿身世以及性格容貌有一個(gè)明確的交代。

父親秦業(yè)現(xiàn)任營繕郎，年近七十，夫人早亡。因當(dāng)年無兒女，便向養(yǎng)生堂抱了一個(gè)兒子并一個(gè)女兒。誰知兒子又死了，只剩女兒，小名喚可兒，長大時(shí)，生的形容裊娜，性格風(fēng)流。因素與賈家有些瓜葛，故結(jié)了親，許與賈蓉為妻。

這些泛泛的描述使秦可卿有了美麗的輪廓，但這并足以讓人印象深刻。于是作者運(yùn)用唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，對她的女性風(fēng)韻進(jìn)行了暗示和渲染。

按宋釋惠洪《冷齋夜話》記載，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”這是“海棠春睡”典故的由來。后來大詩人蘇東坡?lián)藢懥艘皇住逗Ｌ摹吩姡骸皷|風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！碧撇t據(jù)此畫了《海棠春睡圖》，畫出了楊貴妃睡覺時(shí)的美曼身姿。作者在畫的旁邊配了“嫩塞鎖夢因春冷，芳?xì)饣\人是酒香”的對聯(lián)，使《海棠春睡圖》的意境得到的拓展和延伸，讀起來讓人怦然心動(dòng)。一畫一聯(lián)，使秦可卿的春閨之韻撲面而來。

有了楊貴妃春睡圖的對比，秦可卿的風(fēng)韻之美達(dá)到了極致。

2.秦可卿案上盤內(nèi)盛著的木瓜，暗示了發(fā)生在秦可卿的情事

《紅樓夢》書中開篇就明確提出本書大旨談情。這個(gè)“情”意義深遠(yuǎn)，除了愛情、親情之外，還包括了一些與世格格不入“濫情”，秦可卿和公公賈珍之間的感情就屬于這一類。

《紅樓夢》第七回，寧國府的老仆人焦大醉罵，罵出了“爬灰的爬灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子”，暴露了寧國府的丑事。“爬灰”指公公與兒媳婦通奸。焦大罵前已點(diǎn)出賈珍，那么賈珍與兒媳秦可卿通奸是概率的事情。《紅樓夢》點(diǎn)評者脂硯齋透露：“秦可卿淫喪天香樓，作者用史筆也。老朽因有魂托鳳姐賈家后事二件，的是安富尊榮坐享人不能想得到處。其事雖未行，其言其意則令人悲切感服，姑赦之，因命芹溪?jiǎng)h去?！薄巴ɑ貙⒖汕淙绾嗡拦孰[去，是大發(fā)慈悲心也，嘆嘆！”從這些信息看，秦可卿和賈珍之間確實(shí)有了不該有的感情。

對于寧國府發(fā)生的這種事情，《紅樓夢》第五回就巧妙進(jìn)行了鋪墊。賈寶玉在秦可卿房間內(nèi)午休，看到秦可卿的臥房里擺放了許多珍奇，其中就安祿山擲過太真乳的木瓜。

這一個(gè)木瓜暗示了發(fā)生在楊貴妃身上的故事。

太真是楊玉環(huán)的號，因她曾出家為女道士，道號即為“太真”。太真乳即使她的雙胸。楊貴妃原先是壽王的妃子，后來被公公唐明皇據(jù)為己有，兩人之間就是俗語說的“爬灰”。安祿山是唐明皇的養(yǎng)子，后來與楊貴妃背地里有了私情，用手抓了楊貴妃的雙胸，留下了爪痕。作者巧用唐明拍和兒媳楊貴妃，楊貴妃和干兒安祿山之間“扒來扒去”的關(guān)系，暗示寧國府的混亂，用安祿山傷乳的木瓜，影射賈珍和兒媳秦可卿的關(guān)系，意圖其實(shí)十分明顯。

有了楊貴妃的這些故事，秦可卿在寧國府中的情事，雖然沒有明寫，但仍能讓人浮想聯(lián)翩，從而對她的情、她的死有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

3.賈元春省親時(shí)點(diǎn)的《乞巧》中楊貴妃的結(jié)局，暗示了賈元春的命運(yùn)

    賈元春是一個(gè)光彩耀人的人物。作為賈府在皇宮內(nèi)的“靠山”。她從一個(gè)默默無聞的女史，終成一個(gè)受人尊重的貴妃。但是命運(yùn)多舛，秦可卿說過賈元春封妃，雖然是鮮花著錦、烈火烹油之勢，但也只不過是瞬間的繁華，最終她仍舊難逃“千紅一窟（哭）”“萬艷同杯（悲）”的命運(yùn)。

《紅樓夢》第十八回，賈元春省親期間，點(diǎn)了四出戲，分別是《豪宴》《乞巧》《仙緣》《離魂》，其中第二出戲《乞巧》，脂硯齋側(cè)批注為“長生殿中，伏元妃之死?！?/p>

乞巧，是古代一項(xiàng)較為流行習(xí)俗，就是少女們在七月初七的夜晚進(jìn)行的各種乞巧活動(dòng)。民間相傳，在每年的七夕夜晚，是天上織女牛郎鵲橋相會(huì)之時(shí)，織女是一個(gè)美麗聰明、心靈手巧的仙女。女孩們在這晚上對著天空的朗朗明月，擺上時(shí)令瓜果，朝天祭拜，乞求天上的女神能賦予她們聰慧的心靈和靈巧的雙手，讓自己的針織女紅技法嫻熟，更乞求愛情婚姻的姻緣巧配。據(jù)《開元天寶遺事》載：唐太宗與妃子每逢七夕在清宮夜宴，宮女們各自乞巧。

賈元春所點(diǎn)的《乞巧》一出戲，原是指唐明皇和楊貴妃七月七日在長生殿中“乞巧”，唐明皇對天發(fā)誓愿意和楊貴妃生生世世共為夫妻，永不分離。后來安史之亂發(fā)生，唐明皇帶楊貴妃逃難，到了馬嵬坡，六軍不發(fā)，要求處死楊貴妃。唐明皇最終無奈，只能讓楊貴妃吊死以慰軍心。

《紅樓夢》第五回，賈寶玉看了的賈元春的圖冊，又聽到的她命運(yùn)的曲子中有“蕩悠悠，把芳魂消耗”一語，“蕩悠悠”其實(shí)就是暗示人上吊而死的情形。借楊貴妃之死來預(yù)伏賈元春之死，暗示了賈元春之死，其實(shí)宮廷斗爭的犧牲品。

4.賈寶玉說出薛寶釵像楊貴妃，暗示了薛寶釵獨(dú)特之美

薛寶釵是一個(gè)美麗的女性?！都t樓夢》書中對此有過多次描述。

《紅樓夢》第四回，她剛出場時(shí)是這樣的：生得瑩潤，舉止嫻雅。第五回中寫道：品格端方，容貌豐美，人多謂黛玉所不及?！都t樓夢》第八回：“寶玉掀簾一邁步進(jìn)去，先就看見薛寶釵坐在炕上作針線，頭上挽著漆黑油光的纂兒，蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺奢華。唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。”《紅樓夢》第二十八回：“忽然想起金玉一事來，再看看寶釵形容，只見臉若銀盆，眼似水杏，唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，比林黛玉另具一種嫵媚風(fēng)流?！?/p>

薛寶釵之美究竟什么獨(dú)特之處呢？

《紅樓夢》第三十回，賈寶玉對薛寶釵說“怪不得他們拿姐姐比楊妃，原來也體豐怯熱?！碧瞥耘譃槊溃瑮钯F妃就是有名的“胖美人”。賈寶玉把薛寶釵比作楊貴妃，實(shí)指薛寶釵之美的一個(gè)鮮明特點(diǎn)——胖。

薛寶釵究竟有多胖？《紅樓夢》第三十三回，賈寶玉惹惱了賈政，賈環(huán)路遇父親，見賈政盛怒，便乘機(jī)說道：“方才原不曾跑，只因從那井邊一過，那井里淹死了一個(gè)丫頭（金釧兒），我看見人頭這樣大，身子這樣粗，泡的實(shí)在可怕，所以才趕著跑了過來?！苯疴A兒因?yàn)槭峭哆M(jìn)自盡，身體泡了之后腫脹，需要肥大的衣服才能妝裹。王夫人私下同薛寶釵提起沒有新衣之事，薛寶釵說自己剛好有兩件新衣可以用，這實(shí)質(zhì)是寫出了薛寶釵的體形和金釧被泡發(fā)的身體差不多。

把薛寶釵比作楊貴妃，既寫出了薛寶釵的胖，又寫出了薛寶釵的美，堪稱神來之筆。

秦可卿、賈元春和薛寶釵，三個(gè)漂亮的女性都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)、獨(dú)特的人生、獨(dú)特的命運(yùn)，作者運(yùn)用楊貴妃身上的不同特點(diǎn)與她們進(jìn)行對比或暗示，不僅使三個(gè)人物的形象更加鮮明，還在小說敘事上增添了諸多起伏和內(nèi)在張力，為《紅樓夢》的內(nèi)涵增加了無數(shù)的意境和韻味。

一家之言，僅供閑看【文/小涵讀書】