一幅書法作品的形式其實(shí)說(shuō)白了就是章法的問(wèn)題。字要通過(guò)一定的章法來(lái)展示，章法的不同，直接影響到字本身的效果。不同的書家都有各自不同處理章法的方法。而不同風(fēng)格的字也需要不同形式去表現(xiàn)。

如創(chuàng)作一件大行草，那么就適宜在大幅宣紙上用長(zhǎng)條幅書寫，它追求一瀉千里的那種震撼力，字的行氣容易出來(lái)，字也能夠甩得開(kāi)，搖曳生姿，一氣貫通。如用斗方寫或用橫幅寫，就覺(jué)得有氣出不來(lái)，不能盡興。而同樣這樣的形式。

長(zhǎng)條幅，你要去寫小行書，不是不可以。但確實(shí)不容易體現(xiàn)出小行書的美麗，它的書卷氣和文雅氣息就適宜在手札、橫批上才能表現(xiàn)得淋漓盡致。以前用小行書寫長(zhǎng)條，老感到不舒服，不知道為什么，后來(lái)讀到孫曉云女士一篇文章，她說(shuō)小行書的精致是讓人遠(yuǎn)近來(lái)看的，而長(zhǎng)條的視覺(jué)是適合遠(yuǎn)觀。好像大概就是這個(gè)意思，心中豁然開(kāi)朗，從此不再用小行書寫長(zhǎng)條；確實(shí)要寫的話，把它分成幾段，等于把橫的變成豎的。

這種形式，我想大概是展廳文化的產(chǎn)物，它既能體現(xiàn)小行書適宜手札的特點(diǎn)，又便于張掛。章法的千變?nèi)f化在于我們用心去探索，也在于互相借鑒，說(shuō)白了就是跟別人學(xué)，所以信息一定不能閉塞。多看看別人怎么搞，自己可以受到啟發(fā)。我后來(lái)常用的一些章法模式，如分段打格，或者大字里參雜小字，都是受到別人影響，然后為我所用，再加以變通完善，成為自己擅長(zhǎng)的表現(xiàn)形式。

材料的選擇也很重要。如今是“色紙時(shí)代”，很多人都喜歡用色紙，而色紙有時(shí)候特別容易出效果，自然很多人樂(lè)此不疲。展覽的導(dǎo)向作用也不可忽視，色紙的展覽效果出眾，確實(shí)能抓住評(píng)委和讀者，其實(shí)我們搞作品就是為了取悅于人，有人喜歡自己的作品，虛榮心當(dāng)然也會(huì)得到大大地滿足。

色紙有了，印章的使用便成了錦上添花。如今鈐印已不是“宜少不宜多，宜小不宜大”了，而是韓信用兵，多多益善，甚至九疊篆，仿宋字都用上了。我覺(jué)得這是時(shí)代的產(chǎn)物，時(shí)風(fēng)影響的結(jié)果，不是某一個(gè)人所能倡導(dǎo)的，也不是一兩句話所能制止的，可以說(shuō)是大家的一種不約而同。

如今的世界是一個(gè)色彩斑斕的世界，作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，自然也能夠傳達(dá)出某種信息，作為大千世界的一個(gè)反映。另一方面，也體現(xiàn)出人們唯美的一種思想。

當(dāng)然，書法作品的創(chuàng)作或者說(shuō)制作，應(yīng)該說(shuō)是和勤奮分不開(kāi)的，即便你的天分再高，也仍然離不開(kāi)艱苦的努力。王鐸一日臨池一日應(yīng)索清，終生不悔，我們也見(jiàn)一些書家，原來(lái)作品很好，由于長(zhǎng)期不臨帖，書法便漸入野道，終于不堪入目，一直努力尚且惟恐落后，何況荒廢呢？河南省書協(xié)在給會(huì)員的公開(kāi)信中有這樣一句話：現(xiàn)在已經(jīng)不是“不進(jìn)則退”了，而是“進(jìn)得慢就是退”，這話說(shuō)的中肯，我也希望以這句警句與諸位同道共勉。