作者簡(jiǎn)介：文徵明　初名壁，字徵明，后以字行，更字征仲，號(hào)停云生、衡山，江蘇長(zhǎng)洲人。畫(huà)師沈周，書(shū)畫(huà)雙絕，為明四大家之一。因其享年甚高，且畫(huà)藝、德行皆為時(shí)人所重，受其影響者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，侄兒文伯仁，學(xué)生陳淳、陸治、錢(qián)榖等人，都是吳派之中堅(jiān)人物。

文璧（1470－1559），字徵明，中年后以字行，更字征仲，號(hào)衡山居士、停云生，祖籍湖廣衡陽(yáng)，直隸長(zhǎng)洲縣（今江蘇蘇州）人，明代畫(huà)家，與唐寅、沈周、仇英合稱(chēng)為「明四家」（亦稱(chēng)「吳門(mén)四家」或「吳門(mén)四杰」）；并與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱(chēng)「吳中四才子」。晚年與老師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后成為吳派領(lǐng)袖。

本卷文徵明草書(shū)自作詩(shī)四首，乃其晚年書(shū)舊作。而詩(shī)文均出于自作詩(shī)，分別為《新晴》、《題畫(huà)》、《九月二十八日夜夢(mèng)中作》、《東禪寺與蔡久逵同賦》。文氏五十七歲辭歸出京，定居蘇州，從此以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)剩須q聲譽(yù)卓著，號(hào)稱(chēng)「文筆遍天下」，四方求購(gòu)書(shū)畫(huà)者踏破門(mén)坎。目前所見(jiàn)公私博物館館藏文氏作品多以行書(shū)、小楷居多，而草書(shū)「大字」長(zhǎng)卷更是不為多見(jiàn)。王世貞曾評(píng)價(jià)其書(shū)法有言：「待詔（文徵明）以小楷名海內(nèi)?！箤?shí)際上，文徵明于書(shū)法、繪畫(huà)，諸藝皆善，除了小楷、 行草等「小字」外，他還作有頗具氣勢(shì)的「大字」，平時(shí)所較少展現(xiàn)的灑脫率性的一面，亦在其「大字」創(chuàng)作中顯露無(wú)疑。這件作于嘉靖戊申（1548）的《行草書(shū)自作詩(shī)》，便是我們管窺文徵明「大字」書(shū)法成就及感悟其晚年性格的壹個(gè)窗口。

細(xì)觀之，草書(shū)長(zhǎng)卷筆勢(shì)縱橫，點(diǎn)畫(huà)開(kāi)張，結(jié)體中宮收緊，明顯受北宋書(shū)風(fēng)的影響，予人以氣勢(shì)開(kāi)闊、風(fēng)神灑脫之感。遍覽文徵明傳世「大字」代表作，如《行書(shū)石湖煙水詩(shī)卷》（上海博物館藏）、《風(fēng)入松詞卷》（北京故宮博物院藏），都可看出奇峭剛健的北宋黃庭堅(jiān)筆法的影響。這是在怎樣的條件之下產(chǎn)生的呢？縱觀文微明的學(xué)書(shū)歷程，其早期書(shū)風(fēng)并無(wú)明顯特征，中期轉(zhuǎn)益多師，面貌漸趨清晰。王世貞對(duì)其學(xué)書(shū)歷程有如下歸納：「公書(shū)法無(wú)所不規(guī)，仿歐陽(yáng)率更（詢(xún)）、眉山（蘇軾）、豫章（黃庭堅(jiān)）、海岳（米芾），抵掌睥睨。」實(shí)際上，文徵明主要的老師有兩位，一是吳寬，一是沈周。沈周的書(shū)法，便是學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)為多。對(duì)于文徵明仿黃的成就，王世貞亦有極高的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為在書(shū)法方面，吳寬對(duì)于蘇軾的學(xué)習(xí)、沈周對(duì)于黃庭堅(jiān)的學(xué)習(xí)，都僅得其皮毛而已，文氏卻得其真意?！竻俏亩ㄖ忌?，沈啟南之豫章，僅得其似耳」，而文微明「真得豫章三昧者」。觀此卷，可知王世貞所言不虛。實(shí)際上，文氏的「仿黃大字」，由于幾可亂真，曾有被裁去款印，作為黃庭堅(jiān)墨跡出售的經(jīng)歷，從中亦可見(jiàn)文徵明「仿黃大字」之成就。從現(xiàn)存法書(shū)作品來(lái)看，文徵明的「仿黃大字」，始于60歲之后，足見(jiàn)其在書(shū)法創(chuàng)作方面不懈的探索精神。這件《自書(shū)詩(shī)卷》，作于文徵明78歲高齡時(shí)，然而縱觀全篇，筆力蒼勁老辣，氣勢(shì)大氣磅礴，殊無(wú)老頹態(tài)。值得一提的是，文徵明對(duì)黃庭堅(jiān)的學(xué)習(xí)，僅限于大字行楷，其「小字」，直至晚年仍保持著嚴(yán)謹(jǐn)雅正的本家面貌。

潛心研究文徵明的學(xué)者周道振（1916-2007）曾指出，「自書(shū)詩(shī)卷」是文徵明頗為喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式。文徵明是一位在詩(shī)文、書(shū)畫(huà)方面無(wú)所不能、天才式的人物，他一生創(chuàng)作有大量詩(shī)文，僅僅收錄于《文徵明集》中的詩(shī)作，就達(dá)2689首之多。這些自作詩(shī)，為文徵明的書(shū)法創(chuàng)作提供了大量素材。文徵明書(shū)寫(xiě)的自作詩(shī)，多為寄興遣懷、有感而發(fā)之作，其中《新晴》、《九月二十八夜夢(mèng)中作》、《雪夜宿楞伽寺其壹》，皆為極富意趣、清新雅致的小詩(shī)。

對(duì)于文徵明的書(shū)法，王世貞《藝苑言》的一段評(píng)論非常全面：“待詔小楷臨二王，精工之甚，惟少尖耳。亦有作率更者。少年草師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《圣教》。晚歲取《圣教》損益之，加以蒼老，遂自成家?！蔽尼缑麟s取唐宋諸家行草筆法，在《集王圣教》間架結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，形成了緊湊挺拔、圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，形神兼?zhèn)?、雅俗共賞的自家面貌，世稱(chēng)“文體”。經(jīng)過(guò)后半生不斷地研磨錘煉，“加以蒼老”，成為明代四大家之一。本卷《草書(shū)自作詩(shī)》為七十九歲所書(shū)，正是“人書(shū)俱老”之精品力作。

釋文：積雨浮宿潤(rùn)，新晴人意適，逍遙竹窗中，啼禽破幽寂，初陽(yáng)旭檐瓦，殘溜時(shí)自滴，曲巷行跡稀，苔花繡深壁。層厓削蒼鐵，飛泉落寒雨，西日漾回波，清風(fēng)灑檐樹(shù)，釋紛澄道心，燕坐溪亭午，未究平生懷，默默自千古。碧桐已蕭蕭，冰谷流決決，獨(dú)行蒼莽間，犬吠人跡絕，旭日穿樹(shù)林，青煙忽消滅，時(shí)看殿巖風(fēng)，吹落松上雪。何處晚涼多，溪堂夜來(lái)雨，喬然兩青杉，繁陰遽如許，山僧候巖扉，坐聽(tīng)松間履，為破明月團(tuán)，自汲寒泉煮。

藏印說(shuō)明：「張群」、「岳軍秘籍」系屬?gòu)埲海?889- 1990），字岳軍，四川省華陽(yáng)縣人，國(guó)民黨元老。早年就讀保定陸軍速成學(xué)堂，1908年赴日本，就讀振武學(xué)堂，其后曾參與辛亥革命、二次革命、護(hù)法運(yùn)動(dòng)等。1927年起先后任國(guó)民政府兵工署長(zhǎng)，上海市長(zhǎng)，湖北省主席，國(guó)民政府外交部長(zhǎng)，行政院副院長(zhǎng)，四川省政府主席等職。

「張爰私印」、「大千」系屬?gòu)埓笄В瑥埓笄В?899-1983），名爰，字季爰，號(hào)大千居士，四川內(nèi)江人。無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通，尤善山水。一生充滿(mǎn)傳奇，如曾赴日學(xué)染織，又入寺為僧，并在戰(zhàn)火中遠(yuǎn)赴敦煌臨摹壁畫(huà)等。后旅居海外，畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，更被譽(yù)為近代繪畫(huà)史上一大家。

「季遷心賞」、「王季遷海外所見(jiàn)名跡」系屬王季遷，王季遷（1906-2003），又名季銓?zhuān)诌x青，別署王遷，己千，王千，紀(jì)千。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，海內(nèi)大家。其收藏之富，為華人魁首，在海內(nèi)外皆有極大的影響。

題簽者：黃君寔（b.1934），號(hào)山濤，廣東省臺(tái)山市人。香港中文大學(xué)中國(guó)文學(xué)系學(xué)士，日本京都大學(xué)中國(guó)文學(xué)碩士，美國(guó)堪薩斯州立大學(xué)東方美術(shù)史碩士

注：經(jīng)張群、張大千、王季遷過(guò)眼審定，黃君寔題簽

參閱：

1 .《國(guó)寶沉浮錄》p367，楊仁愷著，上海人民美術(shù)出版社，1992年。

2.《中國(guó)歷代法書(shū)墨跡大觀（十壹）》，P186-210，上海書(shū)店出版社，1992年5月。

詩(shī)文著錄：《文徵明集》。明文徵明著，參見(jiàn)周道振輯校，上海古籍出版社，1987年版。