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“字中之布白” 即如古人所謂的結(jié)體，我們現(xiàn)在稱之為“結(jié)體內(nèi)空白造型”；“逐字之布白”是指字與字之間即結(jié)體間的空白造型；“行間之布白”可以稱為“行間空白造型”。 笪重光更是提出了布白的方法：“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。”“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分?！币布词强瞻自煨偷脑瓌t與方法。 宗白華也說：“點(diǎn)畫的空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生，才完成一個(gè)藝術(shù)品。空白處應(yīng)當(dāng)計(jì)算在一個(gè)字的造型之內(nèi)，空白要分布適當(dāng)，和筆畫具同等的藝術(shù)價(jià)值。”空白在草書藝術(shù)中尤其顯現(xiàn)出重要的美學(xué)價(jià)值。 #1 飛白和結(jié)體內(nèi)空白之美 (一)飛白 草書的飛白分為三類： 1.線條中心黑而清晰，邊緣輪廓線逐漸模糊，具有中實(shí)而外虛的特征(圖1)；  圖1 “飛白”類型之一 2.與第一種相反，線條的中心多呈現(xiàn)空白而邊緣輪廓線清晰，具有中虛而外實(shí)的特點(diǎn)(圖2)；  圖2 “飛白”類型之二 3.線條中心與邊緣輪廓線皆模糊，形成朦朧迷幻的視覺感受(圖3)。  圖3 “飛白”類型之三 飛白的形成源于運(yùn)筆與用墨。 飛白線條的組合而成的結(jié)體空間具有通透的視覺審美，類似于太湖石“瘦、皺、漏、透”的特點(diǎn)，如圖4。  圖4 “飛白”線條構(gòu)成的結(jié)體造型 單字中的飛白能突出單字的造型空間，連續(xù)出現(xiàn)而形成的飛白空間能制造整體造型空間的深度層次感。若能將飛白造型恰當(dāng)運(yùn)用于整篇，則能營(yíng)造出“怒猊抉石，渴驥奔泉”之審美意境，例如徐渭的某些中堂立軸。近代林散之善于用墨，線條的飛白造型成為其草書筆墨語言的一大特色。 (二)結(jié)體內(nèi)空白 (1)被動(dòng)型開放空間。受制于漢字自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，本身具有結(jié)構(gòu)的開放性，書家無需有意改造字的造型，只要按字形特點(diǎn)書寫即可成開放空間，如王鐸； （2）主動(dòng)型開放空間。書家將本是封閉的空間，通過線條的長(zhǎng)短粗細(xì)的重組、結(jié)構(gòu)的變形等等主動(dòng)而有意識(shí)的創(chuàng)造，形成開放的空間，如祝允明、徐渭等。 歷代草書作品中飛白與結(jié)體內(nèi)空白造型各有特色，現(xiàn)略舉一二：  圖5 張旭《古詩四帖》“丹、巖、列”三字  圖6 懷素《自敘帖》“激切”二字  圖7 黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》“過、君、帝”三字 《李白憶舊游詩》集中展現(xiàn)了黃庭堅(jiān)結(jié)體內(nèi)空白造型的特色。努力打破封閉性結(jié)體內(nèi)空白造型的規(guī)整性，以取得與開放性空間的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，開放性空白的造型也體現(xiàn)出其主動(dòng)的有意追求：一是多用互不連接的“點(diǎn)”；二是通過提按頓挫使線條呈現(xiàn)粗細(xì)斷續(xù)，令封閉性空間出現(xiàn)開放性狀態(tài)；三是有意縮小封閉性空間，甚至縮小到無空白，成為局部的筆墨塊面。如圖7“離、手持、過、君、 帝”等字。  祝允明《箜篌引》局部 從徐渭開始到王鐸，線條的飛白造型逐漸增多。 徐渭的飛白在書寫過程中增加了明顯的提按與頓挫，使飛白中心的黑色墨線出現(xiàn)點(diǎn)狀，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈。結(jié)體內(nèi)空白造型也以開放性為主，封閉性空白形狀不同于祝允明、黃庭堅(jiān)而接近于懷素，顯得較為規(guī)則，長(zhǎng)卷作品最為典型。 王鐸狂草長(zhǎng)卷都有大量線條飛白的造型，第三類飛白運(yùn)用尤其廣泛，成為王鐸重要的形式語言之一。結(jié)體內(nèi)造型不做縱向或橫向的夸張變形，顯得較為中性，上下之間多以牽絲線條連接，故單字結(jié)體內(nèi)的空白多為封閉性空間，與祝允明形成結(jié)體空白造型的兩極。  字與字之間以及行與行之間的空白原本出于文字書寫時(shí)認(rèn)讀所需的自然要求，具有客觀限制性和被動(dòng)性特點(diǎn)。然而，對(duì)于結(jié)體間空白以及行間空白的造型處理，卻顯現(xiàn)出了漢字實(shí)用書寫與書法藝術(shù)創(chuàng)作之間的分野。 實(shí)用書寫的結(jié)體間與行間空白以文字的識(shí)讀為主要目的，空白的疏密、大小變化無多大的實(shí)際意義；書法創(chuàng)作中結(jié)體間與行間的空白造型是藝術(shù)創(chuàng)造的本質(zhì)所需，對(duì)作品的意境、風(fēng)格、審美等產(chǎn)生重大影響，也反映了書家對(duì)于藝術(shù)美的主動(dòng)追求。 如果說，飛白和結(jié)體內(nèi)空白造型是空間造型中最基本的第一層次，那么，結(jié)體間的空白造型則可謂第二層次。 從草書的結(jié)體間空白造型形成看不外乎兩種情況：  圖8 懷素《自敘帖》“固非虛”三字 1.結(jié)體間空白之間的相互并列，空間之 間以呼應(yīng)為主。以懷素《自敘帖》為代表， 如，如圖8“固非虛”三字。  圖9 黃庭堅(jiān)《諸上座帖》“親處”二字 2.上下結(jié)體空白之間的相互重疊形成共用空間，空間之間以互補(bǔ)為主。如圖9“親 處”二字。以黃庭堅(jiān)《諸上座帖》最為典型。從結(jié)體間空白造型的形狀看，也可大體分兩類：一是結(jié)體間的空白較為規(guī)則，以長(zhǎng)方形為主；另一種則不規(guī)則，形狀較為多變。 祝允明的結(jié)體間空白的造型兩種類型都存在，如《前后赤壁賦》。當(dāng)表現(xiàn)橫向空間造型時(shí)往往采用第一類，結(jié)體間的造型空間形狀也較規(guī)則。在采用第二類空間造型時(shí)，祝氏常以一斜向長(zhǎng)線條分割大塊面不規(guī)則空白，下一單字借此空白組合空間，與前所謂的“共用空間”稍異。 徐渭的結(jié)體間空白以空間的并列呼應(yīng)為主，線條飛白的造型削弱了組的造型。 圖10 王鐸“初入”“陽關(guān)道”諸字 王鐸草書的結(jié)體間造型也以第一類為主，空白并列而呼應(yīng)，但空白形狀時(shí)而整齊時(shí)而多變。如圖10“初入”“陽關(guān)道”整齊，圖11“龍蛇”“古屋畫”多變。（待續(xù)） 圖11 王鐸“龍蛇”“古屋畫”諸字
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