【作家必備技巧·小令精編】神態(tài)描寫(xiě)方法：

（1）概括描寫(xiě)的方法，寫(xiě)出人物神態(tài)與眾不同的地方；

（2）通過(guò)比較，寫(xiě)出人物的神情、態(tài)度與眾不同的地方。

（3）逐步深入描寫(xiě)的方法，寫(xiě)出人物神態(tài)、表情的發(fā)展變化。

神態(tài)描寫(xiě)三妙招：

妙招一：精選詞語(yǔ)，細(xì)致描摹 （動(dòng)詞、形容詞）

招二，合理想象、巧用修辭 （比喻、夸張等）

招三：多種描寫(xiě)，配合運(yùn)用（動(dòng)作、語(yǔ)言、外貌、心理） 

【作家必備技巧·小令精編】動(dòng)作描寫(xiě)技巧

1、特征法 精選富于特征性、個(gè)性化的詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔傳神地進(jìn)行描寫(xiě)。如：“一溜”、“不分好歹，一頓鉆進(jìn)”、“一轂轆睡倒”。

2、連貫法 連貫地寫(xiě)人物一連串的動(dòng)作，在動(dòng)作群的刻畫(huà)描寫(xiě)中可使人物形象站立起來(lái)。

3、特寫(xiě)法 運(yùn)用細(xì)致筆調(diào)使行為動(dòng)作如影視中的特寫(xiě)鏡頭凸現(xiàn)于讀者面前。

4、反常法：人物在某種條件下的反常動(dòng)作，更能表現(xiàn)人物的性格特征。 

5、并現(xiàn)法 描寫(xiě)同一場(chǎng)面下各種人不同的動(dòng)作，他們對(duì)待同一事物的不同的態(tài)度，這樣更有利于表現(xiàn)人物的個(gè)性特征。

6、化功大法 要把一個(gè)很籠統(tǒng)的大動(dòng)作，分解成若干個(gè)連貫的小動(dòng)作，給大動(dòng)作一個(gè)“過(guò)程”。

7、涂脂抹粉 在動(dòng)詞前面加上修飾語(yǔ)，如幅度、速度、力度等。

8、配上聲音  一是配上人物的語(yǔ)言描寫(xiě)，二是配上適當(dāng)?shù)南舐曉~。

9、融入心理  在動(dòng)作描寫(xiě)時(shí)加入“心理活動(dòng)”描寫(xiě)，所寫(xiě)的動(dòng)作就更加“有血有肉”

10、順承連接式  幾個(gè)動(dòng)作之間具有承接相連的關(guān)系（1）某一個(gè)對(duì)象來(lái)發(fā)出。  （2）由兩個(gè)乃至多個(gè)對(duì)象發(fā)出  

11、前呼后應(yīng)式   前面有某種動(dòng)作描寫(xiě)，后面又出現(xiàn)了這種動(dòng)作，從而形成前后呼應(yīng)的關(guān)系

12、心理感受式  就是描寫(xiě)人物感情世界的變化情況。（1）自我心理感受式（2）他人心理感受式

13、并列平行式 被描寫(xiě)的動(dòng)作之間呈現(xiàn)出一種并列關(guān)系，它們不存在先后，也沒(méi)有因果、對(duì)比等方面的關(guān)系，動(dòng)作的發(fā)展是平行的（1）動(dòng)作由個(gè)體發(fā)出，施動(dòng)對(duì)象為一個(gè)人物或動(dòng)物或事物。（2）動(dòng)作由群體發(fā)出，施動(dòng)對(duì)象至少有兩個(gè)，多為合體的

14、客觀顯露式  對(duì)客觀事物所發(fā)出來(lái)的動(dòng)作進(jìn)行描寫(xiě)。（1）通過(guò)人為感覺(jué)，將靜物動(dòng)寫(xiě)。（2）通過(guò)外力作用，直接描寫(xiě)景物動(dòng)態(tài)。

15、分合轉(zhuǎn)換式  所寫(xiě)的幾個(gè)動(dòng)作之間具有總分關(guān)系，這是從動(dòng)詞表意范圍大小的角度說(shuō)的。（1）先分后合 （2）先合后分 

16、比喻連環(huán)式  運(yùn)用比喻的手法，來(lái)描寫(xiě)人事物景的動(dòng)作，不止用一個(gè)比喻，也不止一個(gè)動(dòng)作，二者密切配合。（1）順承連環(huán)式  （2）因果連環(huán)式

17、擬人寄情式  運(yùn)用擬人的手法描寫(xiě)動(dòng)作，以此來(lái)寄托某種情感，表達(dá)某種情意，展示某種情況。（1）將寫(xiě)作對(duì)象擬人化  （2）將事物動(dòng)作擬人化

【作家必備技巧·小令精編】寫(xiě)得曲折波瀾

1.順逆穿插起伏多

順逆法通過(guò)對(duì)順勢(shì)與逆勢(shì)的巧妙穿插安排，能使文章波瀾起伏，層層深入。

2、懸念設(shè)置扣人心

懸念法通常是精心設(shè)置疑問(wèn)和矛盾，在文章開(kāi)頭用超乎尋常的語(yǔ)氣去敘述或交代一種異于常人思維的結(jié)果，以引起讀者探其究竟的欲望。

3.抑揚(yáng)對(duì)比有側(cè)重

文章是用語(yǔ)言的反差來(lái)增強(qiáng)人物形象的立體感，作者把讀者的判斷引向相反的方向，到一定的時(shí)候再揭示真相，給讀者留下深刻的印象。

4.誤會(huì)沖突推情節(jié)

誤會(huì)法是因誤會(huì)引起矛盾，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成悲劇或喜劇性的沖突的方法。

5.巧合奇遇亮點(diǎn)多

巧合法通過(guò)人物出乎意料的奇遇或事情的某種巧合，構(gòu)成曲折的故事來(lái)表現(xiàn)主題。

6、伏筆法　就是指作者對(duì)文章中將要出現(xiàn)的具有關(guān)鍵意義的人或事作的提示或暗示，與這種提示或暗示呼應(yīng)的就是照應(yīng)。

【作家必備技巧·小令精編】構(gòu)思方法

作文構(gòu)思方法就是寫(xiě)作思路、想法，即是怎樣想的，準(zhǔn)備如何來(lái)寫(xiě)。

1、順應(yīng)時(shí)勢(shì)法——反映人與社會(huì)之間，從個(gè)人的小事反映社會(huì)的大事。

2、捕捉形象法——用人物的外貌、行動(dòng)、語(yǔ)言、心理和細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象。

3、內(nèi)心獨(dú)白法——通過(guò)自言自語(yǔ)來(lái)展現(xiàn)人物形象。

4、誤會(huì)構(gòu)思法——利用生活中發(fā)生的矛盾、誤會(huì)來(lái)構(gòu)思，塑造人物。

5、彩線串珠法——以一件事為線索，貫穿全文。

6、對(duì)比構(gòu)思法——（1）橫向?qū)Ρ?，讓各種人物都在同一事件中“亮相”，以顯示各自的性格。（2）縱向?qū)Ρ?，自己這個(gè)人物從小到大的性格變化。

7、觸景生情法——描寫(xiě)外界景物以引起人們的情思，進(jìn)而抒發(fā)自己的感情。（1）可以先寫(xiě)景后抒情。（2）可以先抒情后寫(xiě)景。（3）也可以邊寫(xiě)景邊抒情。

8、移情構(gòu)思法——把自己的感情轉(zhuǎn)移到本來(lái)不具有人的思想的“物”上去寫(xiě)。

9、分類構(gòu)思法——對(duì)事物分類敘述，對(duì)道理分條陳述。

10、因果構(gòu)思法——說(shuō)一件事的始末時(shí)，總是先說(shuō)事情發(fā)生的原因，再說(shuō)出結(jié)果。

11、片斷組合法——根據(jù)主題需要，選擇幾個(gè)典型的、生動(dòng)的人物或事件、景物片斷來(lái)寫(xiě)。

12、對(duì)話構(gòu)思法——通過(guò)人物之間的對(duì)話來(lái)組織文章的結(jié)構(gòu)。

13、提綱構(gòu)思法。——在確定一篇文章后，先寫(xiě)提綱、提要、內(nèi)容包括總題、起首、中部各段提示、收尾。

14、腹稿構(gòu)思法。——這種方法簡(jiǎn)單地說(shuō)就是心里先完全想好，然后才寫(xiě)到紙上去。

15、斷續(xù)構(gòu)思法。——這種方法就是斷斷續(xù)續(xù)、日積、月累地寫(xiě)文章。

16、擷取靈感法?！?/strong>腦子里一旦有了人物形象活動(dòng)或精彩話語(yǔ)閃現(xiàn)，感到熱血沸騰，不能自己，就拿出一堆亂紙，洋洋灑灑地狂寫(xiě)起來(lái)。

【作家必備技巧·小令精編】心理描寫(xiě)

1. 直接描寫(xiě)

有的句子中含有“想”等關(guān)鍵的字眼作為明顯的標(biāo)志?！跋搿弊只虺霈F(xiàn)在心理活動(dòng)之前，或出現(xiàn)在心理活動(dòng)之后。“想”字后有的用“逗號(hào)”，有的用“冒號(hào)”等做標(biāo)示。

2. 抒情獨(dú)白

這種刻畫(huà)人物心理的方法，是用抒情的筆法展示人物的內(nèi)心矛盾和思想斗爭(zhēng)。

3. 夢(mèng)境描繪

這是我們?nèi)菀缀雎缘男睦砻鑼?xiě)法。夢(mèng)境是人所想的集中表現(xiàn)，它同樣能揭示人物的性格特征，深化文章的主題等。夢(mèng)境描繪的文字一般較多，下面選一較短的進(jìn)行說(shuō)明。

4. 心理分析

這種心理描寫(xiě)的方法通過(guò)剖析人物的心理來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓讀者對(duì)人物的所思所想更加明了。

5. 行動(dòng)表現(xiàn)

通過(guò)恰當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)人物富有鮮明個(gè)性的動(dòng)作，傳神地揭示出人物的心理活動(dòng)。

6. 環(huán)境襯托

襯托人物心情的景物描寫(xiě)要求作者抓住景物特征，緊扣人物的心理，最好從視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等方面著墨，將人物的悲喜之情恰當(dāng)?shù)匾r托出來(lái)。

7. 幻覺(jué)展現(xiàn)式

這種人物心理的描寫(xiě)，是通過(guò)對(duì)人物幻覺(jué)的展示，來(lái)刻畫(huà)人物的心理，能揭示文章的主題。

【作家必備技巧·小令精編】景物描寫(xiě)

1、學(xué)會(huì)觀察（1）精細(xì)觀察，抓住景物特征。如顏色、形態(tài)、聲響、氣味（2）要選好寫(xiě)景的時(shí)機(jī)和寫(xiě)景的角度。運(yùn)用固定立足點(diǎn)和變換立足點(diǎn)觀察景物的方法，或遠(yuǎn)觀、或近覷、或仰視、或俯瞰。（3）要體現(xiàn)地方色彩。

2、按照順序?qū)懢拔?/strong>  常用的順序主要有時(shí)間順序和空間順序。

3、調(diào)動(dòng)感官寫(xiě)景  調(diào)動(dòng)觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)等感官去體味觀察景物時(shí)獲得的感受。

4、烘托法  可運(yùn)用聯(lián)想、打比方多方烘托，突出其特征，表現(xiàn)其神韻。

5、運(yùn)用修辭寫(xiě)景  運(yùn)用比喻、擬人、排比、對(duì)比、夸張、反復(fù)、引用等多種修辭手法，使文章的語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富有節(jié)奏，有情有感。

6、動(dòng)靜結(jié)合 好要注意動(dòng)靜結(jié)合寫(xiě)景物。只寫(xiě)靜景，容易使文章呆滯；只寫(xiě)動(dòng)靜，又會(huì)使文章失卻穩(wěn)定，兩者結(jié)合，會(huì)使文章更有情趣。

7、分解法  寫(xiě)景狀物一般要對(duì)所寫(xiě)植物、動(dòng)物、自然景物，建筑物、社區(qū)環(huán)境作“鏡頭特寫(xiě)”，特寫(xiě)不能太籠統(tǒng)，要逼真、有層次，這就必須把一個(gè)整體的東西分解為右干細(xì)部來(lái)描寫(xiě)。

8、組合法

把眾多的場(chǎng)景藝術(shù)地組合起來(lái)，展現(xiàn)出一幅生動(dòng)廣闊的畫(huà)面。組合方式有“由遠(yuǎn)及近”、“由上到下”、“由周圍到中心”等空間組合式，還有“春夏秋冬”、“晨午昏夜”、“四季四時(shí)”等時(shí)間組合式。

9、虛實(shí)結(jié)合

在景物描寫(xiě)中，虛是聯(lián)想想象之景，如回憶想象未來(lái)或幻想幻覺(jué)之景；實(shí)指當(dāng)前視聽(tīng)之景

10、細(xì)描白描

細(xì)描：即細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使用大量生動(dòng)、貼切的比喻，絢麗的文字，斑斕的色彩，進(jìn)行濃筆涂沫。

白描:作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象。我國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)《水滸》、《三國(guó)演義》等多用白描的手法。

【作家必備技巧·小令精編】外貌描寫(xiě)技巧

1、工筆細(xì)描法

就是講究文筆工整，注重人物細(xì)部的詳細(xì)刻畫(huà)和細(xì)致描寫(xiě)，是國(guó)畫(huà)方法在文學(xué)作品中的巧妙借用，也是人們?cè)诳坍?huà)人物時(shí)常用的一種方法。

2、粗筆勾勒法

原是一種繪畫(huà)手法，近于速寫(xiě)，用在文學(xué)作品中，就是采用簡(jiǎn)單線條，粗略地把人物的主要特點(diǎn)，迅速地幾筆描寫(xiě)出來(lái)。

（1）單一性，即文中只有一次很簡(jiǎn)單很粗略的描寫(xiě)。

（2）多樣性，即文中出現(xiàn)不止一次外貌描寫(xiě)，每次寫(xiě)的內(nèi)容 又不盡相同，具有片斷性和零散性，單獨(dú)看來(lái)，是人物形象的某一兩個(gè)方面，綜合看來(lái)，又可以構(gòu)成人物的整體面貌。

3、特征顯示法

在描寫(xiě)人物的外貌時(shí)，抓住所寫(xiě)的人物區(qū)別于其他人物特點(diǎn)的征象、標(biāo)志，進(jìn)行具體刻畫(huà)，讓其顯示出來(lái)，以突出這個(gè)人物的這個(gè)特征。

4、逐步顯現(xiàn)

就是通過(guò)作者或文中人物（多為“我”）的觀察，來(lái)表現(xiàn)所寫(xiě)人物的外貌特征。

5、虛實(shí)結(jié)合

就是在描寫(xiě)人物的外貌中，既有寫(xiě)實(shí)內(nèi)容，又有虛的配合。

（1）通過(guò)觀察者的心理作用，來(lái)感覺(jué)人物的形象特點(diǎn)，或夸大，或縮小，或褒贊，或貶損，外貌之中飽含著感情，讀后給人以強(qiáng)烈的感染。

（2）通過(guò)人物的回憶，來(lái)再現(xiàn)人物的形象特點(diǎn)，實(shí)際上是寫(xiě)實(shí)的外貌在另一種情境下的重新出現(xiàn)。

6、著色點(diǎn)染

就是將不同的色彩涂抹于所寫(xiě)的人物，在文學(xué)作品中，就是通過(guò)寫(xiě)色詞語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)人物的鮮明特征。

（1）施色于衣著，即對(duì)人物的衣冠鞋襪用色，突出人物的穿衣變化和生活習(xí)慣，進(jìn)而表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和思想性格。

（2）著色于人體，即對(duì)人體的外露部位用色，突出人物的外部特征或變化，進(jìn)而表現(xiàn)人物的內(nèi)在特點(diǎn)，

（3）既著色于衣著，又著色于人體，二者同時(shí)具備，互相映襯，彼此關(guān)照，多方面地表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。

7、夸張渲染

就是通過(guò)藝術(shù)夸張的手法，對(duì)人物外貌進(jìn)行夸大的描寫(xiě)，以達(dá)到渲染的目的，增強(qiáng)藝術(shù)效果。

8、設(shè)喻展示

就是在描寫(xiě)人物外貌時(shí)，運(yùn)用比喻手法，對(duì)人物進(jìn)行具體形象化的展現(xiàn)，使人物的此特點(diǎn)轉(zhuǎn)換成彼形象，以展示人物的形象特征，讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想，并加深印象和理解。

（1）單一性的，即只在人物外貌描寫(xiě)上用一次比喻，位置在起始、收結(jié)或中間都可以，本體是人物的衣著、特點(diǎn)或某個(gè)部位，但必須用在關(guān)鍵地方，以形象地顯示所寫(xiě)人物外貌的特征。

（2）描寫(xiě)人物的外貌時(shí)，多次運(yùn)用比喻。既可以用在兩個(gè)或兩個(gè)以上人物的外貌上，也可以用在某一個(gè)人物的外貌上。

9、對(duì)比突現(xiàn)法

就是通過(guò)某個(gè)人物今昔外貌的不同或兩個(gè)以上（包括兩個(gè)）人物彼此外貌差異的對(duì)比，來(lái)突出人物性格的變化和命運(yùn)的發(fā)展，突出主要人物的形象特征的方法。運(yùn)用這種方法有兩種情況。

（1）進(jìn)行橫向外貌對(duì)比，即通過(guò)兩個(gè)或兩個(gè)以上不同人物外貌的不同描寫(xiě)，來(lái)突出主要人物的特點(diǎn)。

（2）進(jìn)行縱向外貌對(duì)比，即通過(guò)某一個(gè)人物過(guò)去與現(xiàn)在外貌的不同描寫(xiě)，來(lái)突出人物的性格變化和命運(yùn)的發(fā)展。

10、服飾烘襯法

就是通過(guò)描寫(xiě)人物的衣著以及裝飾，來(lái)烘托和陪襯人物的性格特點(diǎn)，是刻畫(huà)人物的基本方法之一。

（1）要有一定的順序

（2）要進(jìn)行服飾比較。

（3）三是要有重點(diǎn)。

【作家必備技巧·小令精編】寫(xiě)好情節(jié)

1、分塊充實(shí)法

記人敘事時(shí)從時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等不同角度，分解成若干部分，然后按一定的順序一部分一部分地具體呈現(xiàn)就是分塊充實(shí)法。

2、補(bǔ)插充實(shí)法

所謂補(bǔ)插充實(shí)法，就是回憶出與當(dāng)時(shí)或眼前有關(guān)的情景，運(yùn)用插敘或補(bǔ)敘進(jìn)行充實(shí)的方法。

3、細(xì)節(jié)充實(shí)法

細(xì)節(jié)充實(shí)法就是圍繞中心，增添細(xì)枝末節(jié)，以達(dá)到具體生動(dòng)的效果。

4、運(yùn)用插說(shuō),讓意蘊(yùn)豐厚  插說(shuō)相關(guān)神話、典故故事,插說(shuō)人物內(nèi)感，等等。

5、側(cè)面烘托,讓形象豐滿  (正面：外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、神態(tài); 側(cè)面：人、物、環(huán)境、行為條件)

【作家必備技巧·小令精編】小說(shuō)技巧

1、遞升反轉(zhuǎn)與釋?xiě)仪D(zhuǎn)　　

遞升反轉(zhuǎn)：這是從情節(jié)運(yùn)行、發(fā)展的過(guò)程中制造小小說(shuō)的大變化、大反差的一種情節(jié)技巧。

釋?xiě)仪D(zhuǎn)：在小小說(shuō)里，懸念法和誤會(huì)法被疊加起來(lái)使用。當(dāng)作品在最后消釋這個(gè)懸念時(shí)，讀者才在瞬間頓悟，原來(lái)這是兩件絕不相關(guān)的事發(fā)生了錯(cuò)位的連接，作品的意外結(jié)局就是這樣形成了。

2、多重反轉(zhuǎn)

如果說(shuō)，遞升反轉(zhuǎn)和釋?xiě)仪D(zhuǎn)是通過(guò)強(qiáng)調(diào)變化的“質(zhì)”來(lái)構(gòu)成藝術(shù)反差的話，那么，多重反轉(zhuǎn)則是通過(guò)增加變化的“量”來(lái)構(gòu)成藝術(shù)反差。

3、反跌對(duì)比

在一般小說(shuō)文體中，對(duì)比技法使用的目的是為了讓人物與人物之間，事件與事件之間，或者一個(gè)人物的前期與后期之間，一個(gè)事件的開(kāi)端與結(jié)局之間能夠以更鮮明的色彩，更強(qiáng)烈的表達(dá)效果突出地展現(xiàn)作品的藝術(shù)變化與反差。

4、橫切懸念，倒敘事件

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說(shuō)首段就設(shè)置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造　成疑團(tuán)，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去。

5、意料之外，情理之中

情理之中，是指這種“出其不意”，與小說(shuō)中人性格的發(fā)展合拍，合乎客觀規(guī)律，合乎生活邏輯。

6、淡化情節(jié)，形散神聚

沒(méi)有出其不意的情節(jié)，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一　種說(shuō)不出的人生韻味。

7、一箭雙雕，一點(diǎn)兩面

作者在寫(xiě)小說(shuō)中，似導(dǎo)戲的導(dǎo)演，常常讓舞臺(tái)上的角色拿這樣或那樣的道具。好導(dǎo)演會(huì)利用這個(gè)“道具”，不只讓一個(gè)角色，而使許多角色與這個(gè)“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是　讓矛盾的雙方都與這個(gè)“道具”打交道。

8、然中必然，必然中偶然

小說(shuō)作者要學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)偶然中隱　藏著的必然性，學(xué)會(huì)在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)運(yùn)用這種偶然中的必然性。

10、銀絲串珠，數(shù)點(diǎn)一線

當(dāng)今現(xiàn)代派小說(shuō)家常常用荒誕的、超現(xiàn)　實(shí)的、生活中還沒(méi)出現(xiàn)的、純粹主觀想象的“抽象”物于以編織描繪——以反映他們的世界觀。從表面看，往往是分離的、意識(shí)流的、不易理解的。但是，仔細(xì)讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些小說(shuō)內(nèi)部是互為聯(lián)系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。

11、明線暗線——雙環(huán)連套

運(yùn)用文中兩個(gè)一明一暗的線索，平行交叉，雙環(huán)連套，從一個(gè)人物引出一個(gè)人物，從一個(gè)故事引出一個(gè)故事，不僅使兩個(gè)人物、兩個(gè)故事發(fā)生密切的關(guān)系，而且不斷豐富人物性格，推動(dòng)主題思想深化。

12、欲揚(yáng)先抑和欲抑先揚(yáng)

作者把自己準(zhǔn)備著力表現(xiàn)的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭　，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準(zhǔn)備貶低的人物，則不妨先讓他“威風(fēng)威風(fēng)”，然后，讓他從“威風(fēng)嶺”上掉下來(lái)，便“摔”得更慘。

13、盆中藏月，以小見(jiàn)大

一般題材單純，場(chǎng)景單一，人物較少，情節(jié)相對(duì)來(lái)講也比較平淡。但如　何從單純的題材和不長(zhǎng)的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見(jiàn)大”了。

14、余音繞梁，三日不絕

這是講小說(shuō)收尾的技巧。故事的開(kāi)頭好，發(fā)展好，但最后一個(gè)音符，最后一抹油彩，最后一個(gè)標(biāo)點(diǎn)處理若不當(dāng)，也會(huì)虎頭蛇尾，歸之失敗。因?yàn)檫@不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現(xiàn)出來(lái)。 

15、小說(shuō)人物典型化

（1）以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。

（2）在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。

16、刻劃小說(shuō)人物注意

（1）小說(shuō)中的人物和真實(shí)人物不同。他是作者虛構(gòu)的，而這種虛構(gòu)的人物來(lái)自小說(shuō)作者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質(zhì)的'臆造'的人物。

（2）小說(shuō)人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。

（3）小說(shuō)人物的個(gè)性特征需要通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)。

17、構(gòu)思故事，安排情節(jié)

（1）情節(jié)一般包括破題、開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局等五個(gè)環(huán)節(jié)

（2）大綱'包括：主要人物表；故事 要點(diǎn)；重要場(chǎng)面；作品主題；篇章結(jié)構(gòu)。

（3）敘寫(xiě)中的時(shí)間如何安排

a、小說(shuō)家的時(shí)鐘：

b、時(shí)間生活和價(jià)值生活；

c、微觀敘述和宏觀敘述

d、三項(xiàng)基本原則：按時(shí)間一致、用縮短或概述時(shí)間的辦法、用時(shí)序顛倒的方法。

e、敘述時(shí)間的距離

18、善于構(gòu)思

（1）確定體裁。（2）尋找線索：感情線索、事物線索、人物線索、思緒線索、景物線索、行動(dòng)線索（3）創(chuàng)造意境

19、小說(shuō)抒情

（1）直接抒情：寫(xiě)作者不借用其他方式而直接地傾吐胸中的感情，也稱為'直抒胸臆 '。

（2）間接抒情：寫(xiě)作者不是直接出來(lái)抒發(fā)對(duì)人物、事物的感情，而是在敘述、描寫(xiě)和 議論中滲透自己的強(qiáng)烈感情，或者借人物之口來(lái)抒發(fā)自己的感情。a、通過(guò)敘述抒情，b、通過(guò)描寫(xiě)抒情  c、通過(guò)議論抒情