果然，在新年的第一天，好像寓言開啟新生一樣，斌哥畢竟是走了。巧巧追尋著遠去的身影而不得，倚在門邊失落而茫然。為的是情嗎?也許有，但更多的是她想重構的舊江湖的模樣，有人有義的模樣，到底還是坍塌了，如一場夢幻。

　　全片下來，盡管廖凡飾演的斌哥極為精彩，極為突出，但電影的內核還是圍繞趙濤飾演的巧巧這個人物的成長展開。這種強烈的女性主義的傾向，也許不是導演有意而為之，但卻是客觀描摹經(jīng)歷過往人生經(jīng)驗的自覺。盡管導演強調了他認為巧巧這個人物的高貴性，但這樣女性中心化的女性主義并不一定是帶有歌頌或是贊美，只是通過一個更好的視角，更好的媒介來表達這份江湖兒女的情義。

　　片中二勇哥這個角色說自己就愛看《動物世界》，說那些動物就像人一樣，看著難過。說起來，這樣叢林法則規(guī)則下的社會，更像人類的原始社會，弱肉強食。而原始社會中的社會機制恰恰是母系氏族居多。原因很簡單，男人在外打獵求生，今天出去，晚上未必回的來。如果讓男性主導家庭與社會關系的安排，很容易土崩瓦解無法運轉，于是女性的社會角色自然地占到了主導地位。

　　所以這樣的江湖片，這樣的江湖兒女的進化論，反映出的是社會劇烈變革期中，女性主義的崛起。這樣的崛起，環(huán)顧四周，不僅發(fā)生在那樣的江湖中，也發(fā)生在日常的江湖里，耐人尋味。

　　電影的影像風格非常獨特，拍攝用了6種器材，從家用DV掌中寶，到膠片和6K高清設備都有。用影像風格的差異表現(xiàn)時代畫面質感的差異，而不是單純地通過人物的服飾，布景的變化來體現(xiàn)，非常的用心，也讓影像更接近真實，同時讓電影本身更具電影性，值得為此寫篇論文。

　　演員的表演極為出色，廖凡的表演臻入化境，已經(jīng)成精，把一言難盡又欲說還休表達的淋漓盡致。趙濤的表演靈動大氣，把一個跨年代的女性角色從聲音到神態(tài)詮釋的非常到位。兩位主要人物的出色表演，讓電影的真實感得到了很好的還原，功不可沒。

　　導演賈樟柯介紹《江湖兒女》的片名是引自著名導演費穆生前籌拍的最后一部影片。電影中的兩位主人公“巧巧”、“斌哥”在時代變遷江湖風浪中相愛相守，經(jīng)歷了江湖械斗、牢獄之災……最終江湖大哥斌哥在名利重壓下背棄了過往經(jīng)歷以及身邊的人，而原本在江湖之外的巧巧卻因為堅守愛情而真正繼承起江湖信念和情義。

　　提及男女主角，賈樟柯說拍攝過程中與趙濤、廖凡的配合十分默契，贊許趙濤是一個很好的演員，知道影片需要什么樣的表演，還特別理解自己。賈導還笑稱，雖然和廖凡是第一次合作，但卻有失散多年親兄弟的感覺。身為意大利金像影后的趙濤和柏林影帝廖凡則感謝導演的精彩創(chuàng)作,尤其廖凡不僅演活了西北小城市里的社會人，那一口地道山西話也是讓人完全聽不出他原來是個湖南人。