弘治年間，呂紀(jì)與林良等以畫(huà)應(yīng)征入宮，供事仁智殿。呂紀(jì)歷經(jīng)明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛(wèi)指揮使。

錦衣衛(wèi)指揮使就是錦衣衛(wèi)的首領(lǐng)，呂紀(jì)是有名無(wú)實(shí)的錦衣衛(wèi)指揮使，相當(dāng)于“掛名干部”，和呂紀(jì)同時(shí)代真正掌握實(shí)權(quán)的錦衣衛(wèi)指揮使叫牟斌，和呂紀(jì)相安無(wú)事，使呂紀(jì)可以在繪畫(huà)上投入全部精力。

明朝有畫(huà)院，無(wú)正式編制，畫(huà)師的畫(huà)一旦得到皇帝賞識(shí)，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能。畫(huà)院沒(méi)有正式編制，只能掛靠到別的部門(mén)，最終掛靠到錦衣衛(wèi)下面，所以呂紀(jì)有了錦衣衛(wèi)指揮使的官職。

呂紀(jì)的花鳥(niǎo)繪畫(huà)，水墨淋漓，氣勢(shì)宏大，甚至是日本屏風(fēng)畫(huà)的來(lái)源之一。《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽(tīng)松清鑒》中著錄。

鄭振鐸在上世紀(jì)四十年代遍訪流傳在海外的中國(guó)名畫(huà)，并在其所編的《域外所藏中國(guó)名畫(huà)》中收錄。呂紀(jì)的兩幅作品不僅是明代全景花鳥(niǎo)畫(huà)的杰作，也是中國(guó)繪畫(huà)影響日本繪畫(huà)的證據(jù)代表作。

呂紀(jì)的繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。

呂紀(jì)由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà)，更直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深，從而造成了呂紀(jì)多畫(huà)鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。

工筆著色與水墨寫(xiě)意能，并善于將兩體結(jié)合。呂紀(jì)初學(xué)唐宋各家和同時(shí)代的邊景昭，后形成自己的風(fēng)格。

據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之?！北环Q為明代花鳥(niǎo)畫(huà)第一家。

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