編者按：應(yīng)書(shū)友的要求，我們從今天開(kāi)始，連載刊發(fā)《篆書(shū)技法45例》。在這個(gè)系列中，我們將學(xué)習(xí)篆書(shū)的基本線條質(zhì)量要求，以及達(dá)到此要求的、最基本的45個(gè)技法。本文為連載系列之七?！皶?shū)法入門”（ID：shufarumen）

#19

頭重腳輕

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“頭重腳輕”是篆書(shū)在結(jié)體上的又一重要特征。

小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長(zhǎng)而稍開(kāi)張，但因?yàn)楣P畫(huà)上緊下松，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無(wú)論形體的大小還是筆畫(huà)的疏密長(zhǎng)短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結(jié)體原則。

圖19-1 《嶧山碑》“禁”字、《散氏盤(pán)》“莫”字

比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤(pán)》中，一些本來(lái)應(yīng)該上下對(duì)稱的字形，在結(jié)體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、橔”等字，都是上部筆畫(huà)長(zhǎng)，下部短；上部筆畫(huà)更開(kāi)張，而下部筆畫(huà)較短促，形成如大頭娃娃一樣，頭大較小、手長(zhǎng)腳短的形態(tài)。

圖19-1 《散氏盤(pán)》“橔”字、“木”字

這種形態(tài)使其富有稚拙之感，有生趣，更顯得活潑多姿、憨態(tài)十足。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要大膽地將上部筆畫(huà)寫(xiě)得長(zhǎng)而開(kāi)張一些，兩邊的筆畫(huà)向中間交叉結(jié)合時(shí)，也可以略有錯(cuò)落而不對(duì)稱，使之增加自然率意的特征。

這種整齊與不整齊、工整與粗率、上短下 長(zhǎng)與上長(zhǎng)下短的筆畫(huà)形態(tài)，也是小篆與大篆在結(jié)體上的重要區(qū)別。

#20

縱向取勢(shì)

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不同的字體在結(jié)構(gòu)取勢(shì)上明顯不同?？瑫?shū)是正方形，隸書(shū)是扁平形而呈橫向取 勢(shì)，特別是其最典型的筆畫(huà)“雁尾”“波折”都是向左右兩邊開(kāi)張而取勢(shì)的。

篆書(shū)在總體上是呈縱向取勢(shì)——字形較長(zhǎng)，縱向的筆畫(huà)舒展大方。大多數(shù)情況下，縱向的線條到字的下部還要以長(zhǎng)弧線使之向下部伸張取勢(shì)。而橫向的筆畫(huà)則較整齊、較挺直。

圖20-1 《嶧山碑》“昧”字、“天”字

因?yàn)樽瓡?shū)的字形在長(zhǎng)寬比例上大多為 1.6∶1或2∶1，所以，其橫線永遠(yuǎn)沒(méi)有豎線那么舒展大方、氣勢(shì)綿長(zhǎng)。同時(shí)，一些傾斜、彎曲的筆畫(huà)最終也是朝縱向彎曲，而不是像隸書(shū)那樣呈橫向展開(kāi)，或者如楷書(shū)那樣，橫、豎、斜線角度是不變的。

圖20-2 《曹全碑》局部

比如，“木、千、壬”字之上部的橫、撇筆畫(huà)，在楷書(shū)、隸書(shū)中都是左右(橫向)方向的筆畫(huà)，在篆書(shū)中卻是向上或向下彎曲的弧線。

圖20-3 《嶧山碑》“制”字、“曰”字

再如三點(diǎn)水、提手旁這些偏旁筆畫(huà)的構(gòu)成，在楷、隸書(shū)中都是橫向或斜向的線(橫、 撇、點(diǎn))，但在篆書(shū)中是縱向彎曲的曲線且特別突顯其縱向的線段。

所以，篆書(shū)總體都是呈縱向取勢(shì)的。在書(shū)寫(xiě)時(shí)要特別注意其彎曲的線條，更重要的是寫(xiě)好豎曲線，做到挺括、流暢。

#21

欹側(cè)率意

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與小篆結(jié)體的勻稱整齊相比，大篆在結(jié)體上卻體現(xiàn)為欹側(cè)率意。

篆書(shū)結(jié)體的演變是由欹側(cè)自由走向整齊劃一的。在甲骨文與金文中，其結(jié)體往往隨筆畫(huà)的多寡不同以及書(shū)寫(xiě)(鑄刻)位置的不同而呈現(xiàn)出隨形就勢(shì)的分布。因?yàn)榧坠羌扒嚆~器壁都是不平的，所以在刻寫(xiě)上，書(shū)寫(xiě)者往往因形布勢(shì)：

圖21-1 《散氏盤(pán)》“師”字、“竟”字、“至”字

筆畫(huà)多者，其形體便較大；筆畫(huà)少者，則形體較小。上下結(jié)構(gòu)的字字形較長(zhǎng)，左右結(jié)構(gòu)的字則較寬扁，因而沒(méi)有整齊劃一的結(jié)構(gòu)規(guī)范來(lái)約束。

特別是金文，因青銅器(鼎、盤(pán))內(nèi)外壁是呈弧形的，所以刻寫(xiě)者都是隨形就勢(shì)進(jìn)行結(jié)構(gòu)安排。

圖21-12《毛公鼎》“有”字、“正”字、“皇”字

但正是因?yàn)檫@種隨形就勢(shì)的安排，很多字在結(jié)體上便呈現(xiàn)出或左低右高，或東倒西歪的造型特征。這種結(jié)體形式反而增添了一種欹側(cè)之勢(shì)，具有自然率意、活潑生動(dòng)的天趣，成為大篆結(jié)體的一大特色。

圖21-12《毛公鼎》拓本局部（點(diǎn)擊圖片查閱完整資料）

【書(shū)法技法系列——篆書(shū)技法45例】

01、藏頭護(hù)尾、萬(wàn)毫齊力、圓起圓收

02、寓尖于圓、裹毫澀行、平實(shí)穩(wěn)健

03、珠圓玉潤(rùn)、直曲相宜、渾化無(wú)跡

04、凝重飽滿、萬(wàn)歲枯藤、曲筆如鐵

05、對(duì)稱書(shū)寫(xiě)、上下有序、內(nèi)外有別

06、間距勻稱、修長(zhǎng)整齊、上緊下松