年初，《流浪地球》成為超級(jí)「爆款」不僅讓華語(yǔ)電影市場(chǎng)看到科幻類(lèi)型片的發(fā)展前景，也讓中國(guó)影迷和觀眾們看到了華語(yǔ)科幻片的希望。

一時(shí)間，立項(xiàng)的開(kāi)拍的科幻片就像雨后春筍一樣多了起來(lái)，「科幻元年」的這一說(shuō)法也越來(lái)越深入人心。

《流浪地球》之后，中國(guó)的科幻片發(fā)展之路也就自然受到了廣泛的關(guān)注。

即將于8月9日全國(guó)公映的《上海堡壘》也是一部實(shí)打?qū)嵉膰?guó)產(chǎn)科幻電影，它能否成功接過(guò)國(guó)產(chǎn)科幻片的接力棒，自然令人期待。

《上海堡壘》改編自作家江南的同名小說(shuō)。

江南，原名楊治，是國(guó)內(nèi)知名的奇幻小說(shuō)作家，他曾創(chuàng)作過(guò)多部膾炙人口的小說(shuō)作品，目前正在熱播的《九州縹緲?shù)洝氛浅鲎运帧?/p>

《上海堡壘》講述外星人進(jìn)攻地球，上海即將淪陷，一群熱血青年在末日之前，積極反抗外星侵略者的故事。

在2018年的中國(guó)科幻大會(huì)頒獎(jiǎng)典禮上，這部小說(shuō)獲得「水滴獎(jiǎng)」評(píng)委會(huì)最期待IP獎(jiǎng)。

這個(gè)項(xiàng)目從立項(xiàng)之初就注定了是一個(gè)浩大的工程。

早在2013年，國(guó)產(chǎn)科幻電影還未走進(jìn)大眾視野，看慣好萊塢大片的觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻總是信心不足，制片人王琛也表示，「當(dāng)時(shí)最難的就是，如何能讓大家相信我們自己人可以做國(guó)產(chǎn)科幻?！?/strong>

2013年影片開(kāi)始劇本創(chuàng)作，2014年開(kāi)始概念設(shè)計(jì)，2016年美術(shù)指導(dǎo)勘景搭景……這期間經(jīng)歷了1300天的漫長(zhǎng)籌備期，凝縮了劇組所有人的點(diǎn)滴心血。

六年磨一劍，制作人也不禁感嘆，「少年都變中年了，電影才拍完?！?/strong>

為了更好地呈現(xiàn)科幻戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，將書(shū)迷們對(duì)于文字的想象場(chǎng)景變成現(xiàn)實(shí)，劇組專(zhuān)門(mén)搭建了15500平方米的宏大實(shí)景。

盡可能將書(shū)中概念性的內(nèi)容實(shí)體化，這樣不僅能增加影片的可信度，對(duì)于演員和后期來(lái)說(shuō)也都有很大幫助，因而可以說(shuō)在前期準(zhǔn)備的每一環(huán)節(jié)都充滿(mǎn)了困難。

導(dǎo)演滕華濤更是感慨道：「小說(shuō)一行半，后期一年半?！?/strong>

整個(gè)故事建立在地球受到外星人大舉進(jìn)攻的背景之上，全球的多處重要城市已經(jīng)淪陷，而上海成為了這場(chǎng)戰(zhàn)役的最后堡壘。

這種設(shè)定其實(shí)能夠讓人聯(lián)想到很多經(jīng)典的好萊塢科幻片，無(wú)一例外是外星人登陸地球，一群人需要肩負(fù)起拯救美國(guó)的重任的英雄主義敘事。

但是，當(dāng)我們?cè)缫呀?jīng)習(xí)慣了別的國(guó)家作為地球文明和外星文明之間交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，頭一次看到自己所熟悉的城市成為了作戰(zhàn)主場(chǎng)，甚至成為了全人類(lèi)最后的希望時(shí)，這種感覺(jué)不得不說(shuō)是既新鮮也奇妙的。

書(shū)中將此役的戰(zhàn)場(chǎng)選擇在了上海，這也是在影像化過(guò)程中讓所有人都感到好奇，同時(shí)也充滿(mǎn)期待的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。

正如導(dǎo)演所說(shuō)，「真正的堡壘，是全體工作人員挑戰(zhàn)影視工業(yè)體系的決心和勇氣?！?/strong>

上海是一座兼具科技質(zhì)感和文藝情調(diào)的國(guó)際化大都市，如何讓整座城市在電影里更加發(fā)揮出其地域特色，同時(shí)在觀眾們熟悉的視野里帶來(lái)新鮮的陌生感，這也是需要解決的一大難題。

因此，除了盡可能呈現(xiàn)那些上海市的地標(biāo)性建筑以外，影片也改建了一些大型的場(chǎng)館，豐富了一些全景的展現(xiàn)。

在描繪其現(xiàn)代化的同時(shí)，也賦予了整座城市濃厚的人文情懷，盡力讓觀眾們能在觀看過(guò)程中產(chǎn)生「身臨其境」的代入感。

其實(shí)，早在1980年，我們就已經(jīng)拍出了一部值得載入影史的科幻片《珊瑚島上的死光》，改編自童恩正的同名小說(shuō)。

在那之后，科幻文學(xué)開(kāi)始受到嚴(yán)肅文學(xué)界的廣泛重視和認(rèn)可，80年代末90年代初也誕生過(guò)一批非常優(yōu)秀的科幻影片，如：《錯(cuò)位》（1986）、《霹靂貝貝》（1988）、《魔表》（1990）、《大氣層消失》（1990）等。

這些影片大膽先鋒，不僅概念上十分前衛(wèi)，也有著極高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)深度。

遺憾的是，在接下來(lái)的日子里，雖然中國(guó)的航空航天事業(yè)一直都在取得不斷突破，中國(guó)的科幻片卻一直沒(méi)有形成氣候，科幻小說(shuō)也整體處于式微的狀態(tài)。

某種程度上來(lái)說(shuō)，流行文化在科技發(fā)展過(guò)程中的缺席，使得中國(guó)高精尖行業(yè)與廣大百姓觀眾之間缺乏了一條彼此連接的紐帶。

百姓們只能從偶爾的重大新聞里感受到這份榮譽(yù)和共情，缺少了日常的接觸渠道，也就失去了對(duì)于這片奇妙領(lǐng)域的念想。

因此，國(guó)產(chǎn)科幻電影的誕生才顯得如此具有「劃時(shí)代意義」，它不僅證明了中國(guó)電影有著比肩好萊塢科幻大片的工業(yè)技術(shù)和特效水準(zhǔn)，同時(shí)也讓所有的科幻迷、影迷，乃至于相關(guān)的從業(yè)者們都揚(yáng)眉吐氣了一番。

連接在前沿科技和百姓民眾之間的通道被再次打開(kāi)了，人們充滿(mǎn)了好奇與企盼，終于可以通過(guò)一部電影來(lái)觸摸星空，盡情遐想，感受科學(xué)的溫度與力量。

導(dǎo)演滕華濤也說(shuō)，「我們沒(méi)有想做得多偉大，只想為中國(guó)科幻電影發(fā)展出一份力，讓中國(guó)科幻電影真的能薪火相傳。」

從目前發(fā)布的預(yù)告可以看到，開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)畫(huà)面就是遮天蔽日的濃煙，斷壁殘?jiān)?，?zhàn)火四起，整個(gè)陸家嘴都籠罩在陰影之中，儼然這座非凡的城市早已不是我們?cè)?jīng)所居住的欣欣向榮的家園。

隨后，城市上空出現(xiàn)了一艘龐大的不明飛行物，這便是母艦。

母艦從空中向城市的四面八方噴射出捕食者，捕食者從球狀機(jī)甲的外型進(jìn)而變成了張牙舞爪的六肢怪物，降落在上海的各個(gè)角落。

人們驚恐萬(wàn)分，四散奔逃，一場(chǎng)戰(zhàn)役迫在眉睫。

從這版預(yù)告中我們可以得出一些重要信息，而除了讓人期待的特效場(chǎng)面外，幾位主角也悉數(shù)登場(chǎng)。

舒淇所飾演的指揮官林瀾，堅(jiān)強(qiáng)干練，卻也不乏溫暖柔情；

高以翔所飾演的高級(jí)將領(lǐng)楊建南外表硬朗，更有一顆硬朗的心；

而鹿晗的角色江洋雖然看起來(lái)稚嫩，但是臉上透露出同齡年輕人所少有的堅(jiān)定和自信的神情。

他所在的灰鷹小隊(duì)，在片中成為了所有人的最后指望，不僅要跟外星生物進(jìn)行激烈的火力交鋒，同時(shí)也少不了緊張的「近身互搏」。

外星捕食者和我們派出的無(wú)人機(jī)在空中相互交戰(zhàn)，密密麻麻，讓人血脈噴張，還營(yíng)造出了一種末世的壓迫感。

整個(gè)預(yù)告片可以說(shuō)是埋下了充足的懸念，觀眾們的期待值也被吊得很高。

上海究竟有沒(méi)有陸沉？

從海底升起的上海大炮驚艷一瞥，氣勢(shì)磅礴，戰(zhàn)斗力究竟如何？

最后的大爆炸和蘑菇云更是讓天地間都黯淡下來(lái)，人類(lèi)最后成功了嗎？

這次執(zhí)導(dǎo)《上海堡壘》的，是滕華濤，作為電影導(dǎo)演的滕華濤，也有著很獨(dú)特的藝術(shù)追求，在「第六代」導(dǎo)演中，他是「異類(lèi)」。

不同于傳統(tǒng)意義上觀眾們所熟知的「第六代」群體的那些邊緣化、個(gè)體化、獨(dú)立化的敘事和創(chuàng)作母題，滕華濤一直對(duì)于商業(yè)片有著不懈的追求和執(zhí)著的探索。

他很善于制造懸念和掌控節(jié)奏，并且擅長(zhǎng)于描繪人物之間復(fù)雜細(xì)膩的情感關(guān)系和內(nèi)在狀態(tài)。

從電影處女作《100個(gè)》（2001），再到愛(ài)情片《情牽一線(xiàn)》（2003），之后他將恐怖驚悚元素融入到愛(ài)情片創(chuàng)作中，執(zhí)導(dǎo)了《心中有鬼》（2007），在第44屆金馬獎(jiǎng)上拿到了兩個(gè)大獎(jiǎng)；

再到以低成本創(chuàng)造過(guò)票房奇跡的《失戀33天》（2011），不僅開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)「小妞電影」的創(chuàng)作熱潮，影片還在第49屆金馬獎(jiǎng)上拿下五個(gè)重要提名，并獲得最佳改編劇本獎(jiǎng)，票房口碑雙豐收。

到了這一部《上海堡壘》，除了那些大場(chǎng)面大特效所帶來(lái)的實(shí)力科幻元素以外，滕華濤繼續(xù)在片中融入了他所見(jiàn)長(zhǎng)的對(duì)于人物情感關(guān)系的刻畫(huà)。

而這也是原著里所著重呈現(xiàn)的，一個(gè)用科幻包裹著的動(dòng)人愛(ài)情故事，一段盡情展現(xiàn)年輕人之間關(guān)于友情、關(guān)于希望、關(guān)于信念的拼搏歷程。

無(wú)論是江洋對(duì)于林瀾的暗生情愫，還是林瀾給予江洋的關(guān)愛(ài)與期待，或是灰鷹小隊(duì)全體成員之間的互相關(guān)心和深厚情感。

這一切都證明了，在面對(duì)全人類(lèi)生死存亡的緊要關(guān)頭，能夠戰(zhàn)勝一切的，仍然是愛(ài)與信念這一不朽的主題。

正是因?yàn)閻?ài)，才會(huì)讓人類(lèi)變得不再懼怕?tīng)奚?，變得無(wú)比強(qiáng)大和富足；

而正是因?yàn)樾拍?，才?huì)讓人們?cè)诿鎸?duì)巨大的浩劫降臨時(shí)仍孤注一擲般地選擇希望，戰(zhàn)勝困難。

愛(ài)和信念，才是人類(lèi)制勝的終極武器。

無(wú)論什么國(guó)家、種族、年代、文明，在那些天馬行空的想象和人類(lèi)在現(xiàn)實(shí)生活中難以達(dá)到的高度背后，流淌著的仍然是人世間最為真誠(chéng)、最為普世也最為動(dòng)人的價(jià)值情感。

這份情感，能夠讓人直面恐懼、忘卻害怕，能夠眾志成城，排除萬(wàn)難。而這，或許正是科幻類(lèi)型片最迷人的地方吧。

作者 ? 無(wú)念

編輯 ? Greye

本文首發(fā)于奇遇電影：cinematik