年初,《流浪地球》成為超級(jí)「爆款」不僅讓華語(yǔ)電影市場(chǎng)看到科幻類(lèi)型片的發(fā)展前景,也讓中國(guó)影迷和觀眾們看到了華語(yǔ)科幻片的希望。 一時(shí)間,立項(xiàng)的開(kāi)拍的科幻片就像雨后春筍一樣多了起來(lái),「科幻元年」的這一說(shuō)法也越來(lái)越深入人心。 ▲《流浪地球》最終以46億票房收官 《流浪地球》之后,中國(guó)的科幻片發(fā)展之路也就自然受到了廣泛的關(guān)注。 即將于8月9日全國(guó)公映的《上海堡壘》也是一部實(shí)打?qū)嵉膰?guó)產(chǎn)科幻電影,它能否成功接過(guò)國(guó)產(chǎn)科幻片的接力棒,自然令人期待。 ▲《上海堡壘》電影海報(bào) 《上海堡壘》改編自作家江南的同名小說(shuō)。 江南,原名楊治,是國(guó)內(nèi)知名的奇幻小說(shuō)作家,他曾創(chuàng)作過(guò)多部膾炙人口的小說(shuō)作品,目前正在熱播的《九州縹緲?shù)洝氛浅鲎运帧?/p> ▲《上海堡壘》原著面世十年了 《上海堡壘》講述外星人進(jìn)攻地球,上海即將淪陷,一群熱血青年在末日之前,積極反抗外星侵略者的故事。 在2018年的中國(guó)科幻大會(huì)頒獎(jiǎng)典禮上,這部小說(shuō)獲得「水滴獎(jiǎng)」評(píng)委會(huì)最期待IP獎(jiǎng)。 這個(gè)項(xiàng)目從立項(xiàng)之初就注定了是一個(gè)浩大的工程。 早在2013年,國(guó)產(chǎn)科幻電影還未走進(jìn)大眾視野,看慣好萊塢大片的觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻總是信心不足,制片人王琛也表示,「當(dāng)時(shí)最難的就是,如何能讓大家相信我們自己人可以做國(guó)產(chǎn)科幻?!?/strong> 2013年影片開(kāi)始劇本創(chuàng)作,2014年開(kāi)始概念設(shè)計(jì),2016年美術(shù)指導(dǎo)勘景搭景……這期間經(jīng)歷了1300天的漫長(zhǎng)籌備期,凝縮了劇組所有人的點(diǎn)滴心血。 六年磨一劍,制作人也不禁感嘆,「少年都變中年了,電影才拍完?!?/strong> 為了更好地呈現(xiàn)科幻戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面,將書(shū)迷們對(duì)于文字的想象場(chǎng)景變成現(xiàn)實(shí),劇組專(zhuān)門(mén)搭建了15500平方米的宏大實(shí)景。 盡可能將書(shū)中概念性的內(nèi)容實(shí)體化,這樣不僅能增加影片的可信度,對(duì)于演員和后期來(lái)說(shuō)也都有很大幫助,因而可以說(shuō)在前期準(zhǔn)備的每一環(huán)節(jié)都充滿(mǎn)了困難。 導(dǎo)演滕華濤更是感慨道:「小說(shuō)一行半,后期一年半?!?/strong> 整個(gè)故事建立在地球受到外星人大舉進(jìn)攻的背景之上,全球的多處重要城市已經(jīng)淪陷,而上海成為了這場(chǎng)戰(zhàn)役的最后堡壘。 這種設(shè)定其實(shí)能夠讓人聯(lián)想到很多經(jīng)典的好萊塢科幻片,無(wú)一例外是外星人登陸地球,一群人需要肩負(fù)起拯救美國(guó)的重任的英雄主義敘事。 但是,當(dāng)我們?cè)缫呀?jīng)習(xí)慣了別的國(guó)家作為地球文明和外星文明之間交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)時(shí),頭一次看到自己所熟悉的城市成為了作戰(zhàn)主場(chǎng),甚至成為了全人類(lèi)最后的希望時(shí),這種感覺(jué)不得不說(shuō)是既新鮮也奇妙的。 書(shū)中將此役的戰(zhàn)場(chǎng)選擇在了上海,這也是在影像化過(guò)程中讓所有人都感到好奇,同時(shí)也充滿(mǎn)期待的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。 正如導(dǎo)演所說(shuō),「真正的堡壘,是全體工作人員挑戰(zhàn)影視工業(yè)體系的決心和勇氣?!?/strong> 上海是一座兼具科技質(zhì)感和文藝情調(diào)的國(guó)際化大都市,如何讓整座城市在電影里更加發(fā)揮出其地域特色,同時(shí)在觀眾們熟悉的視野里帶來(lái)新鮮的陌生感,這也是需要解決的一大難題。 因此,除了盡可能呈現(xiàn)那些上海市的地標(biāo)性建筑以外,影片也改建了一些大型的場(chǎng)館,豐富了一些全景的展現(xiàn)。 在描繪其現(xiàn)代化的同時(shí),也賦予了整座城市濃厚的人文情懷,盡力讓觀眾們能在觀看過(guò)程中產(chǎn)生「身臨其境」的代入感。 其實(shí),早在1980年,我們就已經(jīng)拍出了一部值得載入影史的科幻片《珊瑚島上的死光》,改編自童恩正的同名小說(shuō)。 ▲早在1980年,中國(guó)人就開(kāi)始探索科幻電影 在那之后,科幻文學(xué)開(kāi)始受到嚴(yán)肅文學(xué)界的廣泛重視和認(rèn)可,80年代末90年代初也誕生過(guò)一批非常優(yōu)秀的科幻影片,如:《錯(cuò)位》(1986)、《霹靂貝貝》(1988)、《魔表》(1990)、《大氣層消失》(1990)等。 這些影片大膽先鋒,不僅概念上十分前衛(wèi),也有著極高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)深度。 ▲《大氣層消失》(1990),科幻與環(huán)保的結(jié)合 遺憾的是,在接下來(lái)的日子里,雖然中國(guó)的航空航天事業(yè)一直都在取得不斷突破,中國(guó)的科幻片卻一直沒(méi)有形成氣候,科幻小說(shuō)也整體處于式微的狀態(tài)。 某種程度上來(lái)說(shuō),流行文化在科技發(fā)展過(guò)程中的缺席,使得中國(guó)高精尖行業(yè)與廣大百姓觀眾之間缺乏了一條彼此連接的紐帶。 百姓們只能從偶爾的重大新聞里感受到這份榮譽(yù)和共情,缺少了日常的接觸渠道,也就失去了對(duì)于這片奇妙領(lǐng)域的念想。 因此,國(guó)產(chǎn)科幻電影的誕生才顯得如此具有「劃時(shí)代意義」,它不僅證明了中國(guó)電影有著比肩好萊塢科幻大片的工業(yè)技術(shù)和特效水準(zhǔn),同時(shí)也讓所有的科幻迷、影迷,乃至于相關(guān)的從業(yè)者們都揚(yáng)眉吐氣了一番。 連接在前沿科技和百姓民眾之間的通道被再次打開(kāi)了,人們充滿(mǎn)了好奇與企盼,終于可以通過(guò)一部電影來(lái)觸摸星空,盡情遐想,感受科學(xué)的溫度與力量。 導(dǎo)演滕華濤也說(shuō),「我們沒(méi)有想做得多偉大,只想為中國(guó)科幻電影發(fā)展出一份力,讓中國(guó)科幻電影真的能薪火相傳。」 從目前發(fā)布的預(yù)告可以看到,開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)畫(huà)面就是遮天蔽日的濃煙,斷壁殘?jiān)?,?zhàn)火四起,整個(gè)陸家嘴都籠罩在陰影之中,儼然這座非凡的城市早已不是我們?cè)?jīng)所居住的欣欣向榮的家園。 隨后,城市上空出現(xiàn)了一艘龐大的不明飛行物,這便是母艦。 母艦從空中向城市的四面八方噴射出捕食者,捕食者從球狀機(jī)甲的外型進(jìn)而變成了張牙舞爪的六肢怪物,降落在上海的各個(gè)角落。 人們驚恐萬(wàn)分,四散奔逃,一場(chǎng)戰(zhàn)役迫在眉睫。 從這版預(yù)告中我們可以得出一些重要信息,而除了讓人期待的特效場(chǎng)面外,幾位主角也悉數(shù)登場(chǎng)。 舒淇所飾演的指揮官林瀾,堅(jiān)強(qiáng)干練,卻也不乏溫暖柔情; 高以翔所飾演的高級(jí)將領(lǐng)楊建南外表硬朗,更有一顆硬朗的心; 而鹿晗的角色江洋雖然看起來(lái)稚嫩,但是臉上透露出同齡年輕人所少有的堅(jiān)定和自信的神情。 他所在的灰鷹小隊(duì),在片中成為了所有人的最后指望,不僅要跟外星生物進(jìn)行激烈的火力交鋒,同時(shí)也少不了緊張的「近身互搏」。 外星捕食者和我們派出的無(wú)人機(jī)在空中相互交戰(zhàn),密密麻麻,讓人血脈噴張,還營(yíng)造出了一種末世的壓迫感。 整個(gè)預(yù)告片可以說(shuō)是埋下了充足的懸念,觀眾們的期待值也被吊得很高。 上海究竟有沒(méi)有陸沉? 從海底升起的上海大炮驚艷一瞥,氣勢(shì)磅礴,戰(zhàn)斗力究竟如何? 最后的大爆炸和蘑菇云更是讓天地間都黯淡下來(lái),人類(lèi)最后成功了嗎? 這次執(zhí)導(dǎo)《上海堡壘》的,是滕華濤,作為電影導(dǎo)演的滕華濤,也有著很獨(dú)特的藝術(shù)追求,在「第六代」導(dǎo)演中,他是「異類(lèi)」。 不同于傳統(tǒng)意義上觀眾們所熟知的「第六代」群體的那些邊緣化、個(gè)體化、獨(dú)立化的敘事和創(chuàng)作母題,滕華濤一直對(duì)于商業(yè)片有著不懈的追求和執(zhí)著的探索。 他很善于制造懸念和掌控節(jié)奏,并且擅長(zhǎng)于描繪人物之間復(fù)雜細(xì)膩的情感關(guān)系和內(nèi)在狀態(tài)。 ▲導(dǎo)演滕華濤在《上海堡壘》片場(chǎng) 從電影處女作《100個(gè)》(2001),再到愛(ài)情片《情牽一線(xiàn)》(2003),之后他將恐怖驚悚元素融入到愛(ài)情片創(chuàng)作中,執(zhí)導(dǎo)了《心中有鬼》(2007),在第44屆金馬獎(jiǎng)上拿到了兩個(gè)大獎(jiǎng); 再到以低成本創(chuàng)造過(guò)票房奇跡的《失戀33天》(2011),不僅開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)「小妞電影」的創(chuàng)作熱潮,影片還在第49屆金馬獎(jiǎng)上拿下五個(gè)重要提名,并獲得最佳改編劇本獎(jiǎng),票房口碑雙豐收。 ▲《失戀33天》,2011 到了這一部《上海堡壘》,除了那些大場(chǎng)面大特效所帶來(lái)的實(shí)力科幻元素以外,滕華濤繼續(xù)在片中融入了他所見(jiàn)長(zhǎng)的對(duì)于人物情感關(guān)系的刻畫(huà)。 而這也是原著里所著重呈現(xiàn)的,一個(gè)用科幻包裹著的動(dòng)人愛(ài)情故事,一段盡情展現(xiàn)年輕人之間關(guān)于友情、關(guān)于希望、關(guān)于信念的拼搏歷程。 無(wú)論是江洋對(duì)于林瀾的暗生情愫,還是林瀾給予江洋的關(guān)愛(ài)與期待,或是灰鷹小隊(duì)全體成員之間的互相關(guān)心和深厚情感。 這一切都證明了,在面對(duì)全人類(lèi)生死存亡的緊要關(guān)頭,能夠戰(zhàn)勝一切的,仍然是愛(ài)與信念這一不朽的主題。 正是因?yàn)閻?ài),才會(huì)讓人類(lèi)變得不再懼怕?tīng)奚?,變得無(wú)比強(qiáng)大和富足; 而正是因?yàn)樾拍?,才?huì)讓人們?cè)诿鎸?duì)巨大的浩劫降臨時(shí)仍孤注一擲般地選擇希望,戰(zhàn)勝困難。 愛(ài)和信念,才是人類(lèi)制勝的終極武器。 無(wú)論什么國(guó)家、種族、年代、文明,在那些天馬行空的想象和人類(lèi)在現(xiàn)實(shí)生活中難以達(dá)到的高度背后,流淌著的仍然是人世間最為真誠(chéng)、最為普世也最為動(dòng)人的價(jià)值情感。 這份情感,能夠讓人直面恐懼、忘卻害怕,能夠眾志成城,排除萬(wàn)難。而這,或許正是科幻類(lèi)型片最迷人的地方吧。 作者 ? 無(wú)念 編輯 ? Greye 本文首發(fā)于奇遇電影:cinematik |
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