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荷花因其清雅圣潔之性，成為歷代文人雅士吟詠的題材。在中國繪畫史上也被畫家以不同的藝術手法盡情描繪，從宋人工筆重彩到明清徐渭、朱耷、任伯年，以及近現(xiàn)代齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等大師都把荷花作為抒情寫意的靈物。 荷花因其清雅圣潔之性成為歷代文人雅士吟詠的題材在中國繪畫史上也被畫家以不同的藝術手法盡情描繪從宋人工筆重彩到明清徐渭朱耷任伯年以及近現(xiàn)代齊白石張大千潘天壽李苦禪等大師都把荷花作為抒情寫意的靈物  那下面我們就開始來學習寫意荷花各種畫法，一起來學習吧！ 那下面我們就開始來學習寫意荷花各種畫法一起來學習吧 整幅作品創(chuàng)作 整幅作品創(chuàng)作 1.用大提斗筆在畫面右下方闊筆重墨寫茶葉，水墨飽滿、沉厚豐潤； 用大提斗筆在畫面右下方闊筆重墨寫茶葉水墨飽滿沉厚豐潤 2.提斗筆調胭脂，寫盛開花朵，石綠點畫蓮蓬，深胭脂勾花蕊； 提斗筆調胭脂寫盛開花朵石綠點畫蓮蓬深胭脂勾花蕊 3.用胭脂色在右上方畫一花苞，重墨勾蓮蓬呼應盛開蓮花。 用胭脂色在右上方畫一花苞重墨勾蓮蓬呼應盛開蓮花 4.狼毫中鋒用筆寫荷梗，用筆要干澀、濃淡、虛實來表現(xiàn)前后關系，補水草完成。 狼毫中鋒用筆寫荷梗用筆要干澀濃淡虛實來表現(xiàn)前后關系補水草完成  寫意畫法及注意事項 寫意畫法及注意事項 畫荷花要注意用筆和水分的控制，要體現(xiàn)出筆在紙面上行走的輕重、快慢和頓挫。用寫意方法畫荷花，是對真實荷花的提煉、夸張和概括。畫荷花，必須把荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”、體態(tài)大方，飄然若仙的精神表現(xiàn)出來，可雙勾，可厾筆，可勾厾并用。畫好的關鍵在于運筆和章法（構圖），尤其是運筆是畫好荷花的根本。 畫荷花要注意用筆和水分的控制要體現(xiàn)出筆在紙面上行走的輕重快慢和頓挫用寫意方法畫荷花是對真實荷花的提煉夸張和概括畫荷花必須把荷花出淤泥而不染濯清漣而不妖體態(tài)大方飄然若仙的精神表現(xiàn)出來可雙勾可厾筆可勾厾并用畫好的關鍵在于運筆和章法構圖尤其是運筆是畫好荷花的根本 01 荷葉的畫法 荷葉的畫法 先畫荷葉，取中號提斗筆蘸墨或者三綠、三青，筆尖蘸花青及淡墨，一氣呵成，注意的是用筆的大小排列，不可均勻。要錯落有致。墨色要有濃淡變化，形狀不可太圓。畫荷葉一般要求邊緣實、中心虛。葉臍附近不可添滿，多留空白。葉的邊緣是顯露筆觸的地方，盡可能不加或少加修飾。同時畫出淡墨荷葉，還是不要太圓，殘缺美才是寫意畫的追求境界。 先畫荷葉取中號提斗筆蘸墨或者三綠三青筆尖蘸花青及淡墨一氣呵成注意的是用筆的大小排列不可均勻要錯落有致墨色要有濃淡變化形狀不可太圓畫荷葉一般要求邊緣實中心虛葉臍附近不可添滿多留空白葉的邊緣是顯露筆觸的地方盡可能不加或少加修飾同時畫出淡墨荷葉還是不要太圓殘缺美才是寫意畫的追求境界 用此筆筆尖蘸濃墨畫出未開的小荷葉。注意疏密變化。 用此筆筆尖蘸濃墨畫出未開的小荷葉注意疏密變化 荷葉的筋脈似雞爪，要畫得有彈性。 荷葉的筋脈似雞爪要畫得有彈性   02 荷花的畫法 荷花的畫法 換大白云筆蘸朱膘、曙紅、筆尖蘸少許胭脂，邊勾勒邊染畫出荷花頭的形狀，先畫近處的花瓣，注意花瓣的大小，疏密和濃淡。也可以用淡墨勾勒白荷花朵?；ǘ湟旁谧髌返男涯恐?，花瓣的勾勒左右不要對稱，可一邊多一邊少，有松有緊。因透視的關系，花瓣的寬窄也要有所不同，要有變化多樣的姿態(tài)。 畫花時要用鋒得當，水分適度，起落有度，快慢相宜。雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。 換大白云筆蘸朱膘曙紅筆尖蘸少許胭脂邊勾勒邊染畫出荷花頭的形狀先畫近處的花瓣注意花瓣的大小疏密和濃淡也可以用淡墨勾勒白荷花朵花朵要放在作品的醒目之處花瓣的勾勒左右不要對稱可一邊多一邊少有松有緊因透視的關系花瓣的寬窄也要有所不同要有變化多樣的姿態(tài)畫花時要用鋒得當水分適度起落有度快慢相宜雙勾通常用中鋒或裹鋒力求渾厚挺拔厾筆要輕重有姿力求滋潤有力  03 荷梗的畫法 荷梗的畫法 用墨色畫花梗和葉梗時，要做到花重、葉重，梗也隨之而重；花淡、葉淡，梗也隨之而淡。梗的變叉應避免出現(xiàn)垂直線和平行線，相交角度也不要過大，要有長短、粗細、濃淡、枯濕的變化。 畫柄時要注意用鋒速度，通常以使用中、裹、逆、拖鋒為宜，力求圓潤挺拔。荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。 用墨色畫花梗和葉梗時要做到花重葉重梗也隨之而重花淡葉淡梗也隨之而淡梗的變叉應避免出現(xiàn)垂直線和平行線相交角度也不要過大要有長短粗細濃淡枯濕的變化畫柄時要注意用鋒速度通常以使用中裹逆拖鋒為宜力求圓潤挺拔荷柄上的點要連貫須疏密錯落  04 點綴的物品的畫法 點綴的物品的畫法 為體現(xiàn)作品的豐富，可輔之以葦草、菖蒲、水草和苔點之類，以營造點、線、面的變化，但要注意疏密、濃淡、干濕、長短的變化和統(tǒng)一。 為體現(xiàn)作品的豐富可輔之以葦草菖蒲水草和苔點之類以營造點線面的變化但要注意疏密濃淡干濕長短的變化和統(tǒng)一 章法是作品的框架，把荷花和小葉卸任為點，柄看作為線，荷花看作為面，通過點、線、面在畫面上的開合、阻引、緊松、錯落的組合和切割以及流露出的濃淡、枯濕、前后的搭配，使畫面產(chǎn)生豐富的韻律效果，從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩。關鍵問題解決了，成功就有了把握，同時還須在筆墨、章法、詩文、書款、印章等方面作合理的安排及巧妙的組合，才會產(chǎn)生出一幅好的作品來。 章法是作品的框架把荷花和小葉卸任為點柄看作為線荷花看作為面通過點線面在畫面上的開合阻引緊松錯落的組合和切割以及流露出的濃淡枯濕前后的搭配使畫面產(chǎn)生豐富的韻律效果從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩關鍵問題解決了成功就有了把握同時還須在筆墨章法詩文書款印章等方面作合理的安排及巧妙的組合才會產(chǎn)生出一幅好的作品來 荷花的結構及相應的名稱 荷花的結構及相應的名稱 1 荷花結構 荷花結構 荷花的結構分荷葉、荷梗、花朵、蓮蓬等?；ǖ念伾邪?、粉紅、紅之分，畫法有沒骨和勾線兩種。紅花以胭脂、曙紅、洋紅、大紅色為主，適當調和白粉或水可畫成粉紅色，用色要干凈、亮麗，才能表現(xiàn)荷花的嬌艷風韻姿態(tài)。荷蓋呈圓形，邊口有彎曲、高低的波狀起伏感。新葉較小，初出水面時卷起呈角狀。小荷才露尖尖角，既形象又生動地描寫出了新葉的這種狀態(tài)。 荷花的結構分荷葉荷?；ǘ渖徟畹然ǖ念伾邪追奂t紅之分畫法有沒骨和勾線兩種紅花以胭脂曙紅洋紅大紅色為主適當調和白粉或水可畫成粉紅色用色要干凈亮麗才能表現(xiàn)荷花的嬌艷風韻姿態(tài)荷蓋呈圓形邊口有彎曲高低的波狀起伏感新葉較小初出水面時卷起呈角狀小荷才露尖尖角既形象又生動地描寫出了新葉的這種狀態(tài)    2 花頭 花頭 花頭結構。荷花有含苞、半開、綻放、正側、俯仰等變化。荷花開放后，花瓣環(huán)生于蓮蓬四周，花蕊呈輻射狀，密集在蓮蓬與花瓣之間。末開的花頭為花苞，像個圓球。初開的花瓣從苞里最外一瓣先開放，然后逐一地由軸蕊向外開放，待全開后整個花朵向四周展開。花瓣的反背有明顯的花筋，即花瓣脈。 花頭結構荷花有含苞半開綻放正側俯仰等變化荷花開放后花瓣環(huán)生于蓮蓬四周花蕊呈輻射狀密集在蓮蓬與花瓣之間末開的花頭為花苞像個圓球初開的花瓣從苞里最外一瓣先開放然后逐一地由軸蕊向外開放待全開后整個花朵向四周展開花瓣的反背有明顯的花筋即花瓣脈  勾花墨色不宜太重，用筆要中側鋒并用，行筆要靈活多彎，才生動有致。 勾花墨色不宜太重用筆要中側鋒并用行筆要靈活多彎才生動有致  荷花造型與示例 荷花造型與示例 1. 荷花屬大花頭類，塑造時要注意花朵的正、側、開、合以及花瓣的疏密、伸縮等關系。注意蓮蓬、花蕊的顯隱、聚散及墨色的濃淡、深淺關系。 荷花屬大花頭類塑造時要注意花朵的正側開合以及花瓣的疏密伸縮等關系注意蓮蓬花蕊的顯隱聚散及墨色的濃淡深淺關系 2 .荷花造型也講究花頭的朝向、收放。收放指花開的程度，全開放、半開放、剛開放的狀態(tài)等。本頁下半部分這組荷花主要表現(xiàn)的是線條，即用破峰的筆來勾勒花瓣及造型，突出地呈現(xiàn)用筆、用線的瀟灑。 荷花造型也講究花頭的朝向收放收放指花開的程度全開放半開放剛開放的狀態(tài)等本頁下半部分這組荷花主要表現(xiàn)的是線條即用破峰的筆來勾勒花瓣及造型突出地呈現(xiàn)用筆用線的瀟灑 重瓣荷花開放的幾個形態(tài)。 重瓣荷花開放的幾個形態(tài) 荷花開放的幾個形態(tài)。 荷花開放的幾個形態(tài) 3 花頭的雙勾畫法 花頭的雙勾畫法 雙勾花頭，初學者適宜用狼毫筆并以中鋒勾勒。雙勾訓練是以線條變化來理解和表現(xiàn)對象的結構、質感，所以運筆時要有起筆和收筆的意識。線條既要遒勁穩(wěn)重又要自然流暢。勾勒前要觀察清楚花頭初放、正放、凋謝各個時期的形態(tài)。 雙勾花頭初學者適宜用狼毫筆并以中鋒勾勒雙勾訓練是以線條變化來理解和表現(xiàn)對象的結構質感所以運筆時要有起筆和收筆的意識線條既要遒勁穩(wěn)重又要自然流暢勾勒前要觀察清楚花頭初放正放凋謝各個時期的形態(tài) 畫雙勾荷花和中鋒運筆，注意提按，尾筆要收得住，轉折要向相，整朵花畫完后可在花瓣尖上加濃墨復筆。 畫雙勾荷花和中鋒運筆注意提按尾筆要收得住轉折要向相整朵花畫完后可在花瓣尖上加濃墨復筆 雙勾荷花開放的形狀，中鋒運筆，水分不宜多，行筆中要有頓挫并注意快慢。 雙勾荷花開放的形狀中鋒運筆水分不宜多行筆中要有頓挫并注意快慢 4 荷花的寫意畫法 荷花的寫意畫法 1、用干凈的徑寸筆調清淡白色，使筆腹色水飽滿，再用筆尖調牡丹紅（或曙紅，可加少許胭脂），以減紅色的鮮艷度，也使其略偏冷，點寫出靠前的三片花瓣兒。用中鋒中墨在花頭的中間位置畫出花莖，趁濕用濃墨點出莖刺。 用干凈的徑寸筆調清淡白色使筆腹色水飽滿再用筆尖調牡丹紅或曙紅可加少許胭脂以減紅色的鮮艷度也使其略偏冷點寫出靠前的三片花瓣兒用中鋒中墨在花頭的中間位置畫出花莖趁濕用濃墨點出莖刺 2、點寫與靠前三片花瓣兒相對的對面的花瓣兒。 點寫與靠前三片花瓣兒相對的對面的花瓣兒 3、最后點寫較遠的和朝下翻卷的花瓣兒。用較濃的胭脂色圍線蓮蓬點出花蕊。 最后點寫較遠的和朝下翻卷的花瓣兒用較濃的胭脂色圍線蓮蓬點出花蕊 紅色荷花的畫法 紅色荷花的畫法 用提斗筆調曙紅，筆尖蘸胭脂，從靠近蓮蓬的花蕊內瓣畫起，從里向外一瓣一瓣畫出盛開的花瓣，花瓣之間每筆銜接不可太實，待紅色接近干時，用重色勾花筋，重墨圈蓮蓬，勾花蕊。用石綠色點染蓮蓬平面。 用提斗筆調曙紅筆尖蘸胭脂從靠近蓮蓬的花蕊內瓣畫起從里向外一瓣一瓣畫出盛開的花瓣花瓣之間每筆銜接不可太實待紅色接近干時用重色勾花筋重墨圈蓮蓬勾花蕊用石綠色點染蓮蓬平面 厾筆荷花要側鋒運筆，注意頓挫提按，筆尖、筆肚、筆根都要用好，要向相，事朵花畫完后可以在花瓣尖上添以深色。 厾筆荷花要側鋒運筆注意頓挫提按筆尖筆肚筆根都要用好要向相事朵花畫完后可以在花瓣尖上添以深色 厾筆荷花開放的形狀，運筆要有提按頓挫。墨分五色，不拖膩。 厾筆荷花開放的形狀運筆要有提按頓挫墨分五色不拖膩 畫重瓣荷花可側鋒、中鋒兼用，注意花瓣的勢向，中間的和邊上的瓣形要有變化，整個花的中間部分可畫得模糊一點，邊上可畫得清楚一些，如此，可使花朵的整體效果更好。 畫重瓣荷花可側鋒中鋒兼用注意花瓣的勢向中間的和邊上的瓣形要有變化整個花的中間部分可畫得模糊一點邊上可畫得清楚一些如此可使花朵的整體效果更好 5 花頭的正、側、背造型畫法 花頭的正側背造型畫法 在此過程中應該注意要認真觀察、練習并掌握花頭正、側、背不同方向的花形特征。 在此過程中應該注意要認真觀察練習并掌握花頭正側背不同方向的花形特征 6 花頭錯誤畫法 花頭錯誤畫法 應避免的錯誤畫法。勾勒的線條缺少節(jié)奏感，用筆僵硬，線條如鐵絲?；ò瓴环终?，排列太均勻?；^造型結構錯誤。 應避免的錯誤畫法勾勒的線條缺少節(jié)奏感用筆僵硬線條如鐵絲花瓣不分正背排列太均勻花頭造型結構錯誤 7 蓮蓬與荷梗 蓮蓬與荷梗 蓮蓬與荷梗（含尖葉）的結構。荷花凋謝前，花中心蕊開始長蓮蓬。秋天花瓣脫落，便留下蓮蓬，形狀似漏斗。蓬內長著蓮子，成熟后顆顆飽滿凸起。荷梗是一枝中空管狀長梗，其外表生毛刺。荷花、荷蓋、蓮蓬都長在梗的頂端，夏天干挺，秋后干扁，并會曲折而斷。法葉是葉蓋的初長之葉，兩頭尖，卷曲成筒形，梗短而細小，很優(yōu)美。 蓮蓬與荷梗含尖葉的結構荷花凋謝前花中心蕊開始長蓮蓬秋天花瓣脫落便留下蓮蓬形狀似漏斗蓬內長著蓮子成熟后顆顆飽滿凸起荷梗是一枝中空管狀長梗其外表生毛刺荷花荷蓋蓮蓬都長在梗的頂端夏天干挺秋后干扁并會曲折而斷法葉是葉蓋的初長之葉兩頭尖卷曲成筒形梗短而細小很優(yōu)美 荷梗的畫法 荷梗的畫法 梗在畫面中起支撐作用，墨色要根據(jù)畫面的要求，可重可淡，用墨含水量要少，以中鋒用筆，筆以直為主，筆筆送到，要直中有曲，彎而不軟，才剛勁有力。 梗在畫面中起支撐作用墨色要根據(jù)畫面的要求可重可淡用墨含水量要少以中鋒用筆筆以直為主筆筆送到要直中有曲彎而不軟才剛勁有力 用中鋒從上往下一筆寫就，中間也可略有停頓，這個停頓不能出現(xiàn)竹節(jié)狀，必須氣脈貫通。出現(xiàn)停頓往往是荷梗轉向之筆，千萬不可故意停頓。 用中鋒從上往下一筆寫就中間也可略有停頓這個停頓不能出現(xiàn)竹節(jié)狀必須氣脈貫通出現(xiàn)停頓往往是荷梗轉向之筆千萬不可故意停頓 蓮蓬的畫法一 蓮蓬的畫法一 水墨畫蓮蓬時先勾勒出形狀。從透視角度看，蓮蓬有正、側、背及倒掛的姿態(tài)，形狀如代表團的圓錐體，它與荷梗相連成軸心，即荷梗頂端的方向就是蓮蓬軸心的方向。又由于透視的緣故，我們與蓮蓬之間有距離，不可能垂直看全蓮蓬為一個正圓，所以畫蓮蓬時就不能畫得太圓。 水墨畫蓮蓬時先勾勒出形狀從透視角度看蓮蓬有正側背及倒掛的姿態(tài)形狀如代表團的圓錐體它與荷梗相連成軸心即荷梗頂端的方向就是蓮蓬軸心的方向又由于透視的緣故我們與蓮蓬之間有距離不可能垂直看全蓮蓬為一個正圓所以畫蓮蓬時就不能畫得太圓 調重墨以中鋒勾蓮蓬正面及蓮孔，側面用側鋒皴擦。用狼毫筆蘸重墨點花蕊，注意花蕊的聚散關系。蓮蓬的外形畫好之后，可在其圓錐體的側面用枯筆淡墨干擦表現(xiàn)質感再用淡墨渲染出立體感。 調重墨以中鋒勾蓮蓬正面及蓮孔側面用側鋒皴擦用狼毫筆蘸重墨點花蕊注意花蕊的聚散關系蓮蓬的外形畫好之后可在其圓錐體的側面用枯筆淡墨干擦表現(xiàn)質感再用淡墨渲染出立體感 左上是用色直接畫法，左下為用重墨畫后再染色；右為先墨后染的方法。 左上是用色直接畫法左下為用重墨畫后再染色右為先墨后染的方法 蓮蓬的畫法二 蓮蓬的畫法二 步驟一：先用藤黃調花青并加少許墨，調成較深的綠色點出蓮子，勾出圓形外輪廓。 步驟一先用藤黃調花青并加少許墨調成較深的綠色點出蓮子勾出圓形外輪廓 步驟二：用略淡的汁綠在蓮子的周圍染色。 步驟二用略淡的汁綠在蓮子的周圍染色 步驟三：用汁綠略蘸赭石畫出蓮蓬側面形狀，而后加梗點刺。 步驟三用汁綠略蘸赭石畫出蓮蓬側面形狀而后加梗點刺 步驟四：用赭墨勾點枯蕊與蓮子尖，畫背面的蓮蓬時，先畫出山蓮房形狀，再點頂端蓮子。 步驟四用赭墨勾點枯蕊與蓮子尖畫背面的蓮蓬時先畫出山蓮房形狀再點頂端蓮子 尖葉可以直接用濃墨一筆畫出，也可以用兩筆寫成。如果淡墨畫尖葉，墨鋪上去待將干時再勾上葉筋表現(xiàn)出其卷筒形。這樣畫面有變化，看上去有筆有墨有形態(tài)。 尖葉可以直接用濃墨一筆畫出也可以用兩筆寫成如果淡墨畫尖葉墨鋪上去待將干時再勾上葉筋表現(xiàn)出其卷筒形這樣畫面有變化看上去有筆有墨有形態(tài) 荷花有些花瓣尚未全部脫落，連在蓮蓬圓錐體的頂端邊上，在畫面上也是一種點綴，會有秋色凋零的氣氛。 荷花有些花瓣尚未全部脫落連在蓮蓬圓錐體的頂端邊上在畫面上也是一種點綴會有秋色凋零的氣氛 8 葉蓋 葉蓋 葉蓋的結構。荷葉蓋很大，呈圓盾形，邊緣起伏如波狀隨風搖擺，姿態(tài)很優(yōu)美。從各個角度可以看到葉蓋正、側、反、卷、垂的狀態(tài)。葉蓋的葉脈俗稱葉筋，從葉蓋的臍眼向四周放射性伸展，極有規(guī)律。 葉蓋的結構荷葉蓋很大呈圓盾形邊緣起伏如波狀隨風搖擺姿態(tài)很優(yōu)美從各個角度可以看到葉蓋正側反卷垂的狀態(tài)葉蓋的葉脈俗稱葉筋從葉蓋的臍眼向四周放射性伸展極有規(guī)律 荷葉的幾個形態(tài)，畫時要注意運筆的快慢，可側、中鋒并用，須墨分五色。勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子，要溶在葉里，須做到枯濕相間，有力有勢。 荷葉的幾個形態(tài)畫時要注意運筆的快慢可側中鋒并用須墨分五色勾葉筋時不能讓葉筋跳出葉子要溶在葉里須做到枯濕相間有力有勢 荷葉的搭配要注意大小、疏密、錯落與前后的關系。 荷葉的搭配要注意大小疏密錯落與前后的關系 畫葉蓋的各種造型及水墨畫法 畫葉蓋的各種造型及水墨畫法 畫葉蓋落筆可以從外向葉中心畫，也可以從中心向外畫。落筆時要注意葉蓋的形狀和結構。如果同時畫兩葉正面，則前葉可畫深濃些，后葉可畫得淡些，以求拉開層次和空間距離。 畫葉蓋落筆可以從外向葉中心畫也可以從中心向外畫落筆時要注意葉蓋的形狀和結構如果同時畫兩葉正面則前葉可畫深濃些后葉可畫得淡些以求拉開層次和空間距離 正面荷葉的畫法： 正面荷葉的畫法 1.取狼毫筆調重墨，中鋒用筆寫蓮鼻及葉脈，確定荷葉的大體形狀； 取狼毫筆調重墨中鋒用筆寫蓮鼻及葉脈確定荷葉的大體形狀 2.換提斗筆調淡墨畫荷葉內層淡墨部分，行筆要從外向里，要注意筆跡的長短錯落。 換提斗筆調淡墨畫荷葉內層淡墨部分行筆要從外向里要注意筆跡的長短錯落 3.調重墨接第一遍墨跡，中、側鋒并用順勢補筆，使墨色同第一遍自然滲化，溶入一體； 調重墨接第一遍墨跡中側鋒并用順勢補筆使墨色同第一遍自然滲化溶入一體 4.蘸重墨依形補數(shù)筆，收拾完成。 蘸重墨依形補數(shù)筆收拾完成 如果要畫葉蓋的前半片和后半片，可以先畫出前半片再畫后半片，用墨為前深后淡法，也可用相反的方法。畫葉蓋的用筆內虛外實，畫葉子的邊緣處時為落筆處要實，葉子中心略虛，甚至可以留白，以突出葉臍和筋脈。 如果要畫葉蓋的前半片和后半片可以先畫出前半片再畫后半片用墨為前深后淡法也可用相反的方法畫葉蓋的用筆內虛外實畫葉子的邊緣處時為落筆處要實葉子中心略虛甚至可以留白以突出葉臍和筋脈 畫側葉時，可用淡墨直接勾畫出葉蓋背面的筋脈，也可用淡墨先勾勒出背面葉的形狀，再點厾淡墨色鋪畫，然后用深墨畫正面。但要注意正、背面葉要有大小塊面的區(qū)別，不能均等，這樣才能有正、背面的形態(tài)透視變化，才能拉開距離，有空間層次感。 畫側葉時可用淡墨直接勾畫出葉蓋背面的筋脈也可用淡墨先勾勒出背面葉的形狀再點厾淡墨色鋪畫然后用深墨畫正面但要注意正背面葉要有大小塊面的區(qū)別不能均等這樣才能有正背面的形態(tài)透視變化才能拉開距離有空間層次感 側面荷葉畫法： 側面荷葉畫法 1.用狼毫或兼毫筆中鋒用筆勾葉脈，葉脈墨色稍重。 用狼毫或兼毫筆中鋒用筆勾葉脈葉脈墨色稍重 2.換大號斗筆調淡墨，中側鋒并用，依葉脈狀寫淡墨。 換大號斗筆調淡墨中側鋒并用依葉脈狀寫淡墨 3.蘸重墨接第一遍墨跡向外依次寫荷葉外形，然后寫荷梗完成。 蘸重墨接第一遍墨跡向外依次寫荷葉外形然后寫荷梗完成 畫翻葉、倒垂的葉，要掌握從荷梗的頂端去抓葉的走向。如果把荷蓋與荷梗的關系理解成一把傘的傘柄與傘蓬的關系，那么傘的骨撐就如同荷蓋背面的筋脈，它是沿著荷梗的方向，圍繞著荷梗這個軸呈放射性撐開的圓蓋狀。這樣一下子就解決了荷蓋的動感和透視問題，畫起來也就容易多了。一般畫葉蓋的背面用淡墨，正面用濃墨，濃淡有別分出正背。畫時注意鋪葉蓋時留出空白的臍眼，不能讓葉蓋的鋪墨與臍眼之間混成一團。避免葉蓋與臍眼之間無凸凹感，成扁平狀。 畫翻葉倒垂的葉要掌握從荷梗的頂端去抓葉的走向如果把荷蓋與荷梗的關系理解成一把傘的傘柄與傘蓬的關系那么傘的骨撐就如同荷蓋背面的筋脈它是沿著荷梗的方向圍繞著荷梗這個軸呈放射性撐開的圓蓋狀這樣一下子就解決了荷蓋的動感和透視問題畫起來也就容易多了一般畫葉蓋的背面用淡墨正面用濃墨濃淡有別分出正背畫時注意鋪葉蓋時留出空白的臍眼不能讓葉蓋的鋪墨與臍眼之間混成一團避免葉蓋與臍眼之間無凸凹感成扁平狀 應避免的錯誤畫法。畫葉蓋時如果用墨用筆沒有濃淡、干濕變化，會死墨一團，點厾用筆時平均排列或者鋪畫葉蓋的大小墨塊緊靠臍眼中心時沒有留白，就會形成葉子前后不分、結構不清的錯誤。 應避免的錯誤畫法畫葉蓋時如果用墨用筆沒有濃淡干濕變化會死墨一團點厾用筆時平均排列或者鋪畫葉蓋的大小墨塊緊靠臍眼中心時沒有留白就會形成葉子前后不分結構不清的錯誤 蓮藕的畫法 蓮藕的畫法 |
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