楊萬(wàn)里是南宋時(shí)期最偉大的詩(shī)人之一,他的很多詩(shī)作,那都是描寫(xiě)的清新脫俗,雖然他早年間受到了“江西詩(shī)派“的影響,從而也使得他早期的作品,可是到了后期,他完全擺脫了”江西詩(shī)派”自成一家,這也使得他在那一時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的作品,每一首都是宋詩(shī)里的千古名篇。 可能有的朋友對(duì)于“江西詩(shī)派“會(huì)有誤解,簡(jiǎn)單地認(rèn)為所謂的”江西詩(shī)派“,全部都是江西的詩(shī)人,其實(shí)并非如此。整個(gè)的”江西詩(shī)派“,它是北宋時(shí)期以黃庭堅(jiān)為首,專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)杜甫詩(shī)的這一群詩(shī)人,那么都是可以歸類(lèi)到這一詩(shī)派。然而這一詩(shī)派寫(xiě)詩(shī)講究無(wú)一字無(wú)出處,處處用典故,使用一些比較生僻的字,這也使得這一詩(shī)派并沒(méi)有真正地流傳開(kāi)來(lái)。 南宋早期的詩(shī)派很多的詩(shī)人都受到了”江西詩(shī)派“的影響,其中最為著名的有陸游的老師曾幾,以及陸游本人,還有就是楊萬(wàn)里等人,他們也是受到了這一詩(shī)派的影響。不過(guò)到了后期,這些詩(shī)人全部都脫離了這一詩(shī)派,從而也使得他后來(lái)的作品流傳的更加廣泛,寫(xiě)作的題材也更為豐富。 楊萬(wàn)里還是南宋時(shí)期中興四大家之一,他與當(dāng)時(shí)陸游、范成大、尤袤等人,一起也被后世稱(chēng)為”中興四大家“,他們?cè)谀纤蔚脑?shī)壇自成一派,寫(xiě)出了無(wú)數(shù)膾炙人口的名篇,而且這些詩(shī)作大部分也都流傳了下來(lái)。然而楊萬(wàn)里的詩(shī)作則是要更加的接地氣,情感也更為細(xì)膩,例如他的這首《新柳》,便是一首難得的佳作。 其實(shí)詩(shī)歌里有很多詠柳詩(shī),大家可能比較熟悉的還是唐朝詩(shī)人賀知章的《詠柳》,這首詩(shī)也是被后世公認(rèn)為詠柳詩(shī)中的絕唱。但是個(gè)人認(rèn)為楊萬(wàn)里的這首《新柳》,那同樣也是一首難得的佳作,通篇也是描寫(xiě)的極為唯美,讀來(lái)更是朗朗上口,所以這樣的一首作品,也是同樣的值得我們一讀。
詩(shī)歌到了宋朝很多人認(rèn)為開(kāi)始在沒(méi)落,其實(shí)這也只是個(gè)別人的觀點(diǎn),整個(gè)宋朝也是誕生了無(wú)數(shù)偉大的詩(shī)人,他們的詩(shī)作同樣的唯美,同時(shí)也充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意,其中也是有很多的千古名篇。而且宋詩(shī)比起唐詩(shī)來(lái)還更多了一層哲理,這也正是宋詩(shī)最獨(dú)特的一個(gè)地方。唐詩(shī)它主要還是以抒情為主,可是宋詩(shī)則是完全偏向于哲理。 楊萬(wàn)里的這首《新柳》,應(yīng)當(dāng)說(shuō)也是詠柳詩(shī)里的名篇,整首詩(shī)同樣的營(yíng)造出了一種高遠(yuǎn)的意境,僅僅是開(kāi)篇的兩句,便是描寫(xiě)的如詩(shī)如畫(huà),”柳條百尺拂銀塘,且莫深青只淺黃?!?,遠(yuǎn)處百尺長(zhǎng)的柳條從水面輕拂而過(guò),然而那池塘里的水更是清澈見(jiàn)底,柳葉還沒(méi)有完全生長(zhǎng)出來(lái),還沒(méi)有那種深青色,只有了淡淡的淺黃色。這兩句描寫(xiě)的很是生動(dòng),也非常的唯美。 第三四句描寫(xiě)的就更加的唯美,也更加的有意境,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望過(guò)去,還以為那柳條全部垂到了水中,其實(shí)并沒(méi)有垂到水中,只不過(guò)是水中的倒影把這柳條給拉長(zhǎng)了。最后這兩句描寫(xiě)的也是更加的優(yōu)美,讀來(lái)更是會(huì)讓人有一種身臨其境之感,這也正是詩(shī)人最高明的一個(gè)地方,雖然只是在描寫(xiě)普通的柳樹(shù),但是同樣的新出了詩(shī)意。 楊萬(wàn)里一生其實(shí)寫(xiě)過(guò)很多這種膾炙人口的名篇,這首《新柳》也只不過(guò)他眾多作品中,比較為人們所熟知的一首作品,整首詩(shī)描寫(xiě)的生動(dòng)而又細(xì)膩。詩(shī)人完全是信手拈來(lái),通篇描寫(xiě)的也是漫不經(jīng)心,可同樣的成為了宋詩(shī)里的千古名篇。 |
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