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311明嘉靖 青花嬰戲十六子大罐 款識：“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款 高33.5厘米 此罐直口，短頸，豐肩，斂腹，圈足，通體繪青花十六子嬰戲圖。眾童子姿態(tài)各異，活潑可愛，三三兩兩相簇，或坐而刻苦攻讀，或嬉戲游玩，有的拖車，有的斗蟋蟀，有的騎竹馬，形象地表現出兒童在嬉戲中生動活潑的姿態(tài)，各個生動傳神。肩部飾一周“卍”字紋錦底，等距開光內繪折枝花果，足墻為蓮瓣紋，器底正中書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款 。整器畫面將童稚世界的無憂無慮表現而出，這正和受儒家教育的中國傳統(tǒng)文人淡泊的思想符合，也與道教所推崇的無欲思想所契合。圖紋布局疏密有致，畫法層次豐富而不亂，畫工古拙而樸實，胎釉精良，釉層厚腴，青花發(fā)色艷麗純正，為嘉官窯難得之佳品，與北京故宮博物院所藏之嬰戲罐極為相似，可資參考。 該罐器型宏大，布局考究，外壁通繪四組嬰戲圖，分別為“騎木馬”、“拜先生”、“拖木車”、“斗蟋蟀”。所繪十六子，腦勺奇凸，神態(tài)各異，生動逼真。庭院之中，童趣盎然。所繪之回青色澤妍麗，構圖嚴謹，畫法古拙而樸實，層次豐富而不亂。胎釉精良，釉層厚腴，為嘉靖御窯一等佳品。 來源：英國藏家舊藏 RMB 1,495,000 312清康熙 青花團鶴杯 款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款 直徑9.2厘米 本品杯撇口，深弧腹，圈足，外壁曲線極為柔和、唯美，考究規(guī)整，制器有度；底足修胎完美，胎質細潔致密，釉質肥潤瑩白。外壁以青花繪就展翅團鶴五組，杯內心亦繪就一組，共六組；鶴身以圓形為界，舞動飛轉，身姿優(yōu)美。紋飾清晰，布局簡潔，繪制精細，青花發(fā)色柔和、淡雅，映襯在雪白的底色上形成鮮明對比，清美奪目。底施白釉并落“大清康熙年制”六字雙行楷書款。 團鶴紋屬團花紋，團花紋即圓形紋樣，具有極強的裝飾性，又靈活多變，為清代瓷器流行裝飾紋樣之一，多彩繪裝飾。明代永樂宣德時期有團龍、團鳳紋，著名的明代成化斗彩器和青花瓷上也使用此裝飾，有龍鳳、花卉紋等。此式杯即為康熙朝創(chuàng)燒，后成為官窯傳統(tǒng)品種，可見清代中晚期團鶴杯多留存于世，晚期又以料彩代替裝飾；但唯康熙朝遺留作品甚為罕有，公私典藏中亦可見康熙釉里紅例，繪青花者未見。 參閱：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1708 RMB 1,495,000 313清康熙 青花龍鳳盌 款識：“大清康熙年制”六字雙行楷書款 直徑15厘米 此盌制工精美，筆觸靈動。盌身通體透白，所繪青花龍鳳尤為生動，為康熙景德鎮(zhèn)御窯典型?？滴醭跄?，畫師劉源（約1638-85年）曾入宮供職，嘗畫此類龍鳳飾樣，又開創(chuàng)白地勾勒之風，如此盌上紋樣，或受劉氏所畫啟發(fā)。 一極近盌例，曾售于倫敦蘇富比1990年12月11日，編號308。另可比較一組紋樣相若之蓋杯，藏北京故宮，錄于《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉里紅（下）》，上海，2000年，圖版70。另有一相似例售于倫敦蘇富比1994年6月7日，編號360。靜觀堂亦藏一對，載于《徐氏藝術館．陶瓷篇IV．清代》，香港，1995年，圖版52，并在1996年11月3日于香港佳士得售出，編號551。 來源： Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏 Charles G. Loring 將軍（1828-1902年）收藏，此后家族傳承 J.J. Lally & Co.，紐約 HKD 1,750,000 314清康熙 天藍釉百條缸 高17.3厘米 此件缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅，唇口，縮頸，肩腹部鼓起，脛部下收。器身做成柳條紋狀，因恰好為一百條，故也稱“百條缸”。通體施天藍釉，這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤光潔，色澤勻凈清淡，將此缸裝點得分外雅致，但見自上而下的線條在釉水中自然流暢，疏密隨視線移動而不斷變換，恬淡不失靈動，于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。 本品貴在簡潔而不簡單，瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹枝、藤條等編織成的籃、筐一類的手工藝品，因工藝繁復而在瓷器上運用不多。天藍釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍故名，等級極高，可與同一時期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美，堪稱康熙朝頂尖級作品。 此器底部不書款，制作也頗為細膩，存世稀少，文物機構中僅北京故宮博物院、國家博物館、上海博物館等少數幾家大型博物館有類似收藏。國家博物館所藏一例“康熙 天藍釉柳條紋缸”造型、裝飾均與本品完全相同，尺寸也基本一致，二者當為同時期之物，著錄于《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（ 清代） 》第48頁，圖30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁，圖5；香港中文大學2005年。市場流通之中，可見一例為香港蘇富比1980年秋拍拍品，收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁、圖345。 來源：晚清重臣張蔭棠及其家族遞藏 HKD 5,860,000 315清康熙 豇豆紅釉暗團龍紋太白尊 高17.3厘米 此件缸造型穩(wěn)健而優(yōu)雅，唇口，縮頸，肩腹部鼓起，脛部下收。器身做成柳條紋狀，因恰好為一百條，故也稱“百條缸”。通體施天藍釉，這種康熙朝創(chuàng)燒的高溫釉表面滋潤光潔，色澤勻凈清淡，將此缸裝點得分外雅致，但見自上而下的線條在釉水中自然流暢，疏密隨視線移動而不斷變換，恬淡不失靈動，于安靜中綻放出一份華麗而含蓄之美。 本品貴在簡潔而不簡單，瓷器上的柳條紋工藝主要模仿由樹枝、藤條等編織成的籃、筐一類的手工藝品，因工藝繁復而在瓷器上運用不多。天藍釉則為康熙年間景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)新釉色，因其釉色淡雅悅目，似天青之藍故名，等級極高，可與同一時期創(chuàng)燒的豇豆紅釉媲美，堪稱康熙朝頂尖級作品。 此器底部不書款，制作也頗為細膩，存世稀少，文物機構中僅北京故宮博物院、國家博物館、上海博物館等少數幾家大型博物館有類似收藏。國家博物館所藏一例“康熙 天藍釉柳條紋缸”造型、裝飾均與本品完全相同，尺寸也基本一致，二者當為同時期之物，著錄于《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（ 清代） 》第48頁，圖30。香港藏家胡惠春亦藏有一件，《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》第44頁，圖5；香港中文大學2005年。市場流通之中，可見一例為香港蘇富比1980年秋拍拍品，收錄于《香港蘇富比二十年》第236頁、圖345。 來源：晚清重臣張蔭棠及其家族遞藏 HKD 5,860,000 315清康熙 豇豆紅釉暗團龍紋太白尊 款識：“大清康熙年制”六字三行楷書款 直徑12.7厘米 太白尊小口微撇，圓唇，短頸，辦球狀腹，圈足，底施釉。內施白釉。腹部線刻三團螭紋。器因形似唐代詩人酒仙李太白飲酒的酒壇，故稱為“太白尊”。尊造型端莊優(yōu)美，胎質細潤致密，釉下暗刻團螭紋，外壁滿施豇豆紅，釉色紅艷濃重，即俗稱之“大紅袍”，為豇豆紅發(fā)色最佳者。 此尊燒制臻絕，紅釉發(fā)色勻實鮮亮，誠難得佳品。因銅紅屬性不穩(wěn)，豇豆紅釉麗色難求，為文房八大碼專屬，乃康熙朝組瓷之經典。 明初以降，銅紅色釉便無工匠問津，直至康熙年間方見復燒，并有所成。據林業(yè)強等學者近年研究，豇豆紅釉器制于康熙初年臧應選督造期間。1681年，臧應選調至景德鎮(zhèn)督導窯廠重建并任督陶官。為駕馭銅紅呈色，相信藝匠先以透明釉作底，以竹管吹釉，最后再次罩釉燒成。 可比較北京故宮博物院藏太白尊例，載于《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，香港，1989年，142頁，圖版125。再見一藏于上海博物館之例，刊于汪慶正編，《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，香港，1998年，圖版206。又一例，原屬大維德爵士雅蓄，現存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，錄于 Margaret Medley，《Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，倫敦，1989年，圖版580。還有一例，略小，為紐約大都會藝術博物館藏，見 Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，紐約，1989年，圖版234。 此類水丞稱太白尊，依唐朝詩仙李太白之字得名。太白常倚酒埕，有瓷塑摹詩仙手舉酒杯、閉目而坐之態(tài)，錄于《故宮珍藏康雍干瓷器圖錄》，前述出處，頁106，圖版89。此器亦稱雞罩尊，因形似雞罩得名。 來源： Dudley L. Pickman（1779-1848年）收藏 Charles G. Loring 將軍（1828-1902年）收藏，自此家族收藏 J.J. Lally & Co.，紐約 HKD 3,460,000 |
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