憂愁的面容要用悲哀的詞句配合，盛怒要配威嚇的詞句，戲謔配嬉笑，莊重的詞句配嚴肅的表情——神說話，英雄說話，經(jīng)驗豐富的老人說話，青春熱情的少年說話——其間大不相同。——【古羅馬】賀拉斯

沒有一個作家有才力能這樣鮮明地展露生活的庸俗性，能這樣有力地勾畫出庸俗人物的庸俗性而使眼中錯過的小東西龐大地在眾人眼里閃耀一下?！径怼科障＝?/p>

對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫(yī)生缺乏診病機會一樣。——【俄】契訶夫

必須還得閱讀，不斷地學(xué)習(xí)，注意觀察周圍的一切，不僅要努力從生活的一切現(xiàn)象里抓住生活，而且要努力去了解它，——不管怎樣，要全忠實于真實性，不要滿足于表面的研究，避免一切現(xiàn)象與虛偽?！径怼客栏衲?/p>

身邊永遠帶著鉛筆和筆記本，讀書和談話的時候碰到一切美妙的地方和話語把它記下來?！径怼苛蟹颉ね袪査固?/p>

寫作而不加以修改，這種想法應(yīng)該永遠拋棄。三遍、四遍——那還是不夠的。——【俄】列夫·托爾斯泰

何謂創(chuàng)作中的典型？——典型既是一個人，又是很多人。就是說，是這樣的一種人物描寫：在他身上包括了很多人，包括了那體現(xiàn)同一概念的一整個范疇的人們?！径怼縿e林斯基

要想寫得緊湊，就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿，可以毫不費力就把最精彩和最重要的東西挑選出來，而不使你的作品雜亂臃腫。要知道得詳細，才能寫得簡練?！径怼堪蜑跛雇袪査够?/p>

主題是從作者的經(jīng)驗中產(chǎn)生，由生活暗示給他的一種思想，可是它蓄積在他的印象里還未形成，當它要求用形象來體現(xiàn)時，它會在作者心中喚起一種欲望——賦予它一種形式?！咎K聯(lián)】高爾基

詩人，這是指導(dǎo)人們對于生活抱著高貴的觀念，抱著高貴的感覺方式的領(lǐng)袖?！径怼寇嚑柲嵫┓蛩够?/p>

我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，我清楚地看見過和知道的東西?！径怼繉炻宸?/p>

作家身邊應(yīng)常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創(chuàng)作了畫，而作家則從中創(chuàng)造了作品中的場景；一切都應(yīng)取之于生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的?！径怼抗昀?/p>

沒有感情這個品質(zhì)，任何筆調(diào)也不可能打動人心。——【法】狄德羅

首先須愛理性：愿你的一切文章永遠只憑著理性獲得價值和光芒?！痉ā坎纪呗?/p>

不論人們所要描寫的東西是什么，只有一個名詞最能夠表示它，只有一個動詞能使它最生動，只有一個形容詞使它性質(zhì)最鮮明，因此就得去尋找，直到找到了這個名詞，這個動詞和這個形容詞，而決不要滿足于“差不多”，決不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，決不要借助于語言的戲法來回避困難。風(fēng)格就是人品?！痉ā堪蜖栐?/p>

一個作家如果關(guān)心后代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個性的特色。——【法】雨果

濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。——【法】雨果

人為的文學(xué)音節(jié)的鋪張，迷蒙的咬文嚼字的煙霧，會吞噬讀者的智慧和理解力?！痉ā苛_曼·羅蘭

我們不論描寫什么事物：要表現(xiàn)它，唯有一個名詞，要賦予它運動，唯有一個動詞，要得到它的性質(zhì)，唯有一個形容詞。我們必須繼續(xù)不斷地苦心思索，非發(fā)現(xiàn)這個唯一的名詞、動詞和形容詞不可，僅僅發(fā)現(xiàn)與這些名詞、動詞或形容詞相類似的詞句是不行的，也不能因為思索困難，就用類似的詞句敷衍了事。——【法】福樓拜

一個作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛，決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。——【法】莫泊桑

為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產(chǎn)生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。——【法】盧梭

寫文章不是生活的點綴和裝飾，而就是生活本身。葉圣陶感受最深的人才會有作家有創(chuàng)作熱情或者同時還有靠它吃飯的天真熱情?！居ⅰ棵?/p>

作家最吸引人的力量有兩個：使人們熟悉新事物，使習(xí)以為常的事物變得新鮮?！居ⅰ克_克雷

寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡練?！居ⅰ克靖魈?/p>

寫作是由不得我的事。好比我長了個癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可?！居ⅰ扛窳侄蚰贰じ窳?/p>

說寫作只花了六個月功夫，構(gòu)思過程卻長達數(shù)年之久。——【英】雪萊

創(chuàng)造性的一個最好的標志就在于選擇題材之后，能把它加以充分的發(fā)揮，從而是得大家承認壓根想不到會在這個題材里發(fā)現(xiàn)這么多的東西。——【德】歌德

一個作家的風(fēng)格是他的內(nèi)心生活的準確標志。作家的風(fēng)格應(yīng)該是他內(nèi)心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風(fēng)格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風(fēng)格，他首先就要有雄偉的人格?！镜隆扛璧?/p>

真實的事情比虛構(gòu)的故事更希奇；但這是因為虛構(gòu)的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點?！久馈狂R克·吐溫

一部書往往寫到中間便肯定會叫你感到厭倦，不肯再往下寫了。總得經(jīng)過一陣休息，才會重新激發(fā)起精力和興趣?？偟媒?jīng)過一段時間，才能把已損耗的原料重新補充起來?！久馈狂R克·吐溫

要你不把太多的詞扯在一起，詞具有很大的力量?！久馈勘攘炙?/p>

一切樂趣都在于你如何講述一件事情?！久馈扛チ_斯特

為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來?！救铡啃×侄嘞捕?/p>

凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中?！救铡课湔咝÷穼嵑V

作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會民出什么樣的閃光？天空像什么樣子？有什么變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數(shù)這們的景色。光憑想象是不行的?！居《取科樟心凡?/p>

如果作家總是睜著眼睛，那么他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優(yōu)秀的小說素材。經(jīng)過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。——【印度】普列姆昌德

描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動作去表現(xiàn)?！疽獯罄窟_·芬奇