我所理解的章法：章法，通俗的說，就是字與行的局部組織法和整體篇章的組織法。整體組織法是局部組織法的總和，整體組織法大于局部組織法。

把整體組織法按現(xiàn)代語言理解成整體設計，則更為貼切。

篆書、隸書、楷書的章法不難，只有幅式的不同。

重要舉例說明行草書的章法。

一、大章法

即整體組織法，也就是大章法。即總體設計。

1.在行草書中，筆法，墨法，結構，章法四法，是從屬關系。章法是第一性的，墨法，字法，筆法是第二性的。

2.章法是陰陽相對的。主要體現(xiàn)在有形的字和無形的余白上?，F(xiàn)代書法理論認為，二者是相輔相成，相互生發(fā)，同等重要的。請看下圖

米芾《臨沂使君帖》

八大山人行書冊頁局部

二、小章法

即局部組織法。

1.字形的對比變化，字距，字組和行矩的設計安排

上圖是王羲之《二謝帖》，字的大小，長短，正斜，輕重，字與字的間矩，字組的長短安排，行矩的疏密，變化多端而不露痕跡。使人有“大珠小珠落玉盤”之感。

字組的概念是近幾年才被書法理論界提出來的。就是說，字的大小和筆畫的粗細基本一致，成組成行，或者兩個以上的字連續(xù)書寫，就叫字組。字組在《二謝帖》中的體現(xiàn)，十分直觀明顯。

古代經(jīng)典行草書作品，無不表現(xiàn)字組在章法中的調(diào)節(jié)作用。

2.塊面和畫眼（主要的表現(xiàn)和次要的襯托，輕重對比關系的展示）

楊凝式《盧鴻草堂十志跋》

懷素《過鐘帖》

王獻之《委曲帖》局部

上面三圖，楊凝式《盧鴻草堂十志跋》可以看出明顯的塊面對比關系。懷素《過鐘帖》第三，第四行和其余幾行的輕重大小對比，既是不同的塊面，同時明顯加大加粗的字組，也是畫眼。王獻之《委曲帖》第三行的委曲二字，更是最清楚不過的畫眼。

三、章法與幅式

到當代，書法的幅式已經(jīng)非常豐富。因幅式不同，章法的設計安排也完全不同。學習和練習章法，不能有幅式書寫訓練上的盲點。限于篇幅，無法一一說明。以下列舉基本幅式名稱：

長卷，橫幅，冊頁，扇面，條幅，中堂，對聯(lián)，屏條，斗方，圓光，小品

王鐸扇面

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著有《二王行書結構與造型原理》，《顏真卿行書結構與造型原理》，米芾《行書結構與造型原理》

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