對(duì)于任何形式的藝術(shù)有一個(gè)說法是可以明確的：必須要有好的構(gòu)圖，無論主題是漂亮的人像，自然風(fēng)景，城市景觀，室內(nèi)靜物，或者其他的攝影主題，都必須有好的構(gòu)圖才能讓照片變得有意義。

事實(shí)上，這可以延伸到所有其他的藝術(shù)形式，包括視覺和非視覺藝術(shù)，甚至音樂也需要好的構(gòu)圖。

我對(duì)構(gòu)圖的理解是：對(duì)一張照片里出現(xiàn)的物體的各個(gè)部分合理布局，以達(dá)到統(tǒng)一和諧有序的整體，給觀者傳達(dá)出美的體驗(yàn)和一種人生思考，因此一張好的攝影作品必然是符合人眼審美的有序構(gòu)圖抑或傳達(dá)一個(gè)感人故事而升華構(gòu)圖。

專業(yè)級(jí)單反玩家常用的構(gòu)圖法則我這里進(jìn)行了細(xì)致篩選以此精準(zhǔn)匹配手機(jī)攝影構(gòu)圖，讓每個(gè)入門級(jí)攝影愛好者雞犬升天，鶴立雞群。

三分法構(gòu)圖是無論傳統(tǒng)的卡片機(jī)時(shí)代，還是現(xiàn)在的單反，手機(jī)都是常用的構(gòu)圖法則，應(yīng)用最為廣泛，效果也最好，特別適合用于拍攝有少許人物或者其他主體的風(fēng)景照，具體應(yīng)用是拍照前打開手機(jī)九宮格線將主體對(duì)焦在九宮格線的交叉點(diǎn)，這樣的構(gòu)圖法則無論是在美術(shù)還是攝影中都是標(biāo)準(zhǔn)的黃金比例，在藝術(shù)表達(dá)中極具審美情趣。

三分法

去年好萊塢大作《荒野獵人》驚詫世人，影片中有大量的攝影構(gòu)圖，比如下面這一張就是用了三分法和剪影的構(gòu)圖法則，結(jié)合冰冷的環(huán)境作為背景，人物那種孤寂，落寞的情緒一下就被觀眾感受到了。

荒野獵人

這種構(gòu)圖法通常用逆光去拍攝，特別適合手機(jī)去拍，拍好了，照片會(huì)有大片的感覺，特別適合拍一些明暗對(duì)比強(qiáng)烈的剪影類照片，山峰的日落，海邊的日落，江邊的日落，總之夕陽西下時(shí)是拍具有明顯明暗對(duì)比剪影照片的最佳拍攝時(shí)機(jī)。拍照時(shí)只需要將對(duì)焦點(diǎn)放在擺好造型的人物或者動(dòng)物身上即可。

剪影

還有一些天然日光和大自然形成的明顯陰影的風(fēng)景照也可以用明暗對(duì)比來表達(dá)，風(fēng)格獨(dú)特。

明暗對(duì)比

這種構(gòu)圖常被用來拍正面人像，而且人像為近身人像，攝影棚里用的比較多，輕攝影時(shí)代手機(jī)也可以選擇一個(gè)干凈的背景輕松去拍攝影棚里那種有質(zhì)感的人像照，后期只需用軟件稍微修復(fù)下人面部就可以。

中心構(gòu)圖

凡是自然界或者社會(huì)中出現(xiàn)的具有幾何對(duì)稱的素材都可以用這種構(gòu)圖發(fā)，可以是橫對(duì)稱，可以是縱對(duì)稱，也可以是中心對(duì)稱等，這個(gè)構(gòu)圖也十分好用，具有對(duì)稱性的物體很容易尋找，發(fā)現(xiàn)了按照物體對(duì)稱結(jié)構(gòu)去拍就可以了，中國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)中也經(jīng)常采用對(duì)稱來設(shè)計(jì)，所以我們中國(guó)人所見對(duì)稱物體最多，不過隨處可見的對(duì)稱這個(gè)也需要我們有善于發(fā)現(xiàn)對(duì)稱美的眼睛。

故宮

除此外還可以用手機(jī)自帶鏡面拍攝來進(jìn)行對(duì)稱構(gòu)圖，方法很多，只要你敢想。

鏡面對(duì)稱

曲線這種構(gòu)圖法跟對(duì)稱構(gòu)圖一樣都可以在大自然中跟輕易尋找。曲線也是一種幾何線條，具有通達(dá)流暢性，用曲線這種線條構(gòu)圖可以輕易地將人的視線用曲線線條的延伸來引導(dǎo)直達(dá)主體。

例如下面長(zhǎng)城那種曲線身姿像一條巨龍將我們的視覺自覺引導(dǎo)到那個(gè)烽火臺(tái)上，長(zhǎng)城的壯觀博大胸懷得到了極大渲染。

這種構(gòu)圖發(fā)最近幾年很多大師也常常會(huì)去用，常用來表達(dá)復(fù)古，創(chuàng)意或者有故事性這種主題。隔著一塊玻璃，或者利用天然的矩形，方形圓形框架去構(gòu)思，這樣的構(gòu)圖往往讓人印象深刻，作品讓人眼前一亮。

去年國(guó)產(chǎn)熱門電影《我不是潘金蓮》的拍攝手法就是從頭到尾采用的是圓形構(gòu)圖來講述一個(gè)農(nóng)村婦女上京上訪的一個(gè)個(gè)荒誕奇遇，馮小剛導(dǎo)演采用這種構(gòu)圖還是第一次，主要是為了深刻反映劉震云小說中李雪蓮假離婚的故事性和對(duì)官場(chǎng)現(xiàn)狀的辛辣諷刺，以此達(dá)到戲劇性效果。手機(jī)的用光永遠(yuǎn)趕不上單反，但是手機(jī)的便攜性優(yōu)勢(shì)優(yōu)勢(shì)明顯。我建議用手機(jī)多試試不同形狀的框架構(gòu)圖你將會(huì)得到意想不到的靈感和收獲。

劇照《我不是潘金蓮》

同樣是幾何線條式的構(gòu)圖，這個(gè)不多說，將照片主體沿著對(duì)角線排列，達(dá)到錯(cuò)落有致的感覺，適合拍美食，花朵，樹枝等具有生命活力的物體，最不適合拍建筑（這樣會(huì)讓照片畫面具有不穩(wěn)定感和躁動(dòng)感）。

美食

美食

花朵

花朵

最早采用留白構(gòu)圖的是中國(guó)古代傳統(tǒng)的山水水墨畫，宋元時(shí)期的文人山水水墨畫是中國(guó)山水畫的發(fā)展巔峰，其畫風(fēng)是在畫中大面積大面積地采用留白，只用少許山巒起伏的山，霧氣，飛鳥，獨(dú)木舟，亭臺(tái)樓閣來襯托一種意境，

看下面李澤厚教授在美的歷程中對(duì)宋元山水畫的描述，或可以啟發(fā)攝影極簡(jiǎn)留白構(gòu)圖的應(yīng)用。

歸根到底，極簡(jiǎn)留白是在照片前期拍攝中做足了減法，舍棄了大量的有礙于主體的元素，以此達(dá)到一種意境之美。

山水畫

正方形構(gòu)圖的美在于正方形四邊等長(zhǎng)，給人以從中心向外擴(kuò)散的感覺，因而圖片的穩(wěn)定性和均衡性很好，令人的視線舒服，還可以增加圖片的張力和表現(xiàn)力。一些手機(jī)像小米手機(jī)自帶有正方形拍攝，調(diào)整好直接拍就行了。

如果把攝影分為四個(gè)階段。第一個(gè)階段是學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)知識(shí)，第二個(gè)階段是在攝影理論基礎(chǔ)上大膽實(shí)踐，第三個(gè)階段是在大量實(shí)踐中逐漸形成自己的拍攝思路，第四階段是忘記以前理論知識(shí)，完全靠經(jīng)驗(yàn)瞬間去記錄，不受教條理論的牽絆，形成自己的拍攝風(fēng)格。第四階段就是攝影所能達(dá)到的最高境界，忘記構(gòu)圖就是其中之一，最好的知識(shí)就是學(xué)會(huì)忘記后還剩下的那部分。手握七尺長(zhǎng)矛只能殺人于百尺內(nèi)，心中有劍而手中無劍則可以九天攬?jiān)?，這是至高無上之境界…