中畫繪畫的構(gòu)圖法則是多種多樣的，但是國畫的布局構(gòu)圖技巧中最常用的就是開合技巧。所謂開合，開即放，是展開、開放、開始的意思，一般是指把景物鋪開。合即收，是收起、合攏、結(jié)尾的意思，為了防止景色開得亂而散，就要把過散的點線聚起來，然后突出主體，使其集中，這就是“合”。繪畫上的開合與做文章起結(jié)一樣。一篇文章大致由起承轉(zhuǎn)合四個部分組成?！俺修D(zhuǎn)”是文章中間部分。“起結(jié)”為文章開始與結(jié)尾，一篇長文章有許多局部起結(jié)和承轉(zhuǎn)，也有整個起結(jié)。開合是中畫繪畫的構(gòu)圖法則中最重要的技巧。今天小尖就要給朋友們介紹下國畫的布局構(gòu)圖技巧中最常用的開合技巧。

國畫布局構(gòu)圖中常用開合技巧

一張畫畫得好不好，重要的一點，就是起結(jié)兩個問題處理得好不好，花鳥畫如此，山水畫亦如此。

如上圖（圖一），其起承轉(zhuǎn)合關(guān)系為：①起;②承;③轉(zhuǎn);④結(jié)。畫中的樹、塔和房子是輔助的材料，是注意點，但不是承，也不是結(jié)。而遠(yuǎn)山極為重要，因它是結(jié)。如果一幅山水畫，只有承而無轉(zhuǎn)，就要感到直率，圖中之③是一只反向之船，作轉(zhuǎn)折之勢，就打破直率了。結(jié)是收尾，猶如文章的結(jié)尾，不一定太長，既要有拖勢，又要有搖曳之態(tài)才對，那么，自然對整個的布局能起重大作用。

■分合讓構(gòu)圖千變?nèi)f化

分合是指構(gòu)圖中的局部起結(jié)，是大開合中支生出來的起結(jié)。

大開合中往往有小段的起結(jié)，分合使使構(gòu)圖復(fù)雜起來。如果一幅構(gòu)圖光有大起大結(jié)，而沒有分起分結(jié)，就易于簡單冷落，如果有大起大結(jié)，又有小的起結(jié)，那么構(gòu)圖就更有變化了。

↓↓舉個栗子

布置一幅花卉構(gòu)圖，畫中只有一個大起結(jié)，其余許多細(xì)碎處是統(tǒng)一在大起結(jié)之中。如圖二：(一)為起，(二)為結(jié)，這幅圖的大體起結(jié)關(guān)系如此，但其中有一附屬的小起結(jié)，即以(1)為起，(2)為結(jié)，使整個布局熱鬧而有變化。如圖三就感到很冷落了。倘若把起部引伸左邊出去，小枝干是由大枝干上分出來的，然而分點在畫面之內(nèi)不在畫面之外，如圖四的這樣構(gòu)圖覺得腳部太尖，不好看，而是分，不是開了。像圖三的布置，起部東西太小，結(jié)部也過多，必然感到冷落，是不好的。當(dāng)然頭部加繁，可稍鬧熱一些，但必然頭重腳輕，也是不好的。又倘使將腳部也加繁如圖五，使起部與結(jié)部有東西，而中間沒有東西，這樣便犯了蜂腰的毛病，也是不妥當(dāng)?shù)?。只有像圖二的布置，使起結(jié)有東西，中間也不空虛，是比較好的，能符合分合構(gòu)圖的要求。

開合總決↓↓

千巖萬壑，幾令流覽不盡。然作時只須一大開合，如行文之有起結(jié)也。至其中間虛實處、承接處、發(fā)揮處、脫略處、隱匿處，一一合法；如東坡長文，累萬余言，讀者猶恐易盡，乃是此法。于此會得，方可作尋丈大幅。————摘自沈宗騫的《芥舟學(xué)畫編》

在開合問題上，山水和人物較之花鳥畫來說容易識別。人物，山水大多是下面起的，上面為空白，但是花鳥畫的構(gòu)圖變化較多，各家各派的處理方法不一，有的畫起于上邊，有的從下而上，也有的起在左右。下面看一下花鳥畫中的一些案例分析。

■下面的案例分析及補救方法，讓你觸類旁通！

圖六起處較散，若加小枝和梅花就好些，如圖七；或在起處加石頭，加竹子或題款都可解決起處疏散的問題，如圖八、圖九、圖十等。起的問題解決了，結(jié)也沒有毛病。圖八與圖九是兩種題款方法。第十一圖的竹子雖無大毛病，但還是不太好，問題在什么地方呢？主要是上下空折處相等，其解決辦法很多，亦可加地坡和雜草，使畫中的材料豐富起來，那么地坡就成物起處，如圖十二?？稍谙旅骖}一長款，使之下部的空白處加重，亦可解決構(gòu)圖的虛實問題，如圖十三。題款也有起結(jié)，與整個大開合有關(guān)，這一點也不能忽視。如果不會題款，只得加材料來彌補不足之處，各人有不同補救辦法，都有不同的效果，也有如圖十四的處理，在葉子密處補一石，但竹子的勢又不暢，不是太好的，雖然竹有竹的起結(jié)，而兩者之方向趨于一致，即把兩個起結(jié)，合為一起結(jié)了。也有如圖十五處理。其畫材比較松散，而有疏密，這是好的。其好處是在有兩個起結(jié)，也就是大起結(jié)中有小起結(jié)，與圖十四相比較，覺得圖十四的畫材散不開了。然石系附體，須以淡墨畫為妥。以淡墨畫石，易顯平扳，可在石上題一行直款，以作補救。

圖十六，其竹干起于左紙邊與下紙邊，起于斜勢，結(jié)于斜勢。右邊稍空，補以兩直行題款便是。此種布局，為取其有氣勢，其氣勢即在于斜勢向右上方直上，①②根竹干不能觸及下畫邊，第三根竹干必須下去，使其得傾斜之排布。題款也必須有傾斜直上之勢，如圖十七。題款起結(jié)不能太低，也不能太上太邊，應(yīng)恰到好處。只有這樣，才能使款和材料有斜勢感覺。畫中開合與來去氣勢有密切關(guān)系，要經(jīng)?？垂湃俗髌酚枰韵?。

上面兩幅圖的開合十九圖較十八圖好些，但十九圖也有問題。十九圖主要在于結(jié)得不好，起的勢很旺盛，而結(jié)的勢散掉了。也就是說結(jié)勢配不上起勢了。圖十八畫中出現(xiàn)了兩個相反對的起和結(jié)，感覺很不舒服，因為一個大布局，須有一個大趨勢，其中雖有幾個小起結(jié)，其布置的地位方向，或與大趨勢稍有參差，然必須服從于大趨勢之下，才不感到雜亂和對沖，這是一個原則。十八圖的布置，一面起在左上角，另一面起在地下，石部的結(jié)處和花部的結(jié)處，不但都結(jié)得不好，而且作絕對沖突之勢，怎能和諧與統(tǒng)一呢?自然布局一味順勢也不好看，需有相反之勢的材料為輔助，以為順勢起波瀾，但必須統(tǒng)一在全局的起結(jié)之中，才不成楚漢對壘之戰(zhàn)爭局面。

繼續(xù)分析開合問題。如紫藤燕子畫(圖二十)，就是右上邊起①下結(jié)②。其中下部紫藤花的勢必須向外，不能向內(nèi)，而燕子向前飛，這樣才能使花與燕的勢協(xié)調(diào)起來。

圖二一紫藤和金魚的布局，從大的氣勢來看是從上而下的，下部魚的斜勢布得不好，藤和魚都是一個方向，缺少變化，魚向下游，氣勢直率。如果畫幅加寬，把魚的勢畫得斜一點，這樣布局就較好，此畫結(jié)在魚的部分(圖二二)。

再如上圖，圖二四花與稻子構(gòu)圖，也覺得欠妥。三面有起，致使氣勢分散不集中，互相都不聯(lián)系，這是由于落寫實的寫生套子，忘了起結(jié)問題了。如果改為圖二三就較好，花和稻子的起點歸結(jié)于一邊，向然順勢而無所沖突。雖起的腳稍開一些，然畫外之起點，仍是能歸總的。

上面兩張圖的起結(jié)亦較易理解。圖二五，以石為起，以籬為承，結(jié)為上部的桃花，將上下兩部連接起來，使整個勢有聯(lián)系，與圖三八的布局規(guī)律差不多。

說在最后的話

—幅畫中有貫穿全局的大開合，同時還有若干小開合，小開合要服從大開合的指向，并起到豐富及協(xié)調(diào)畫面構(gòu)成的作用。開合在畫面上的布局位置并沒有固定的要求，可以根據(jù)構(gòu)圖、構(gòu)思來靈活掌握?！昂稀钡牟糠挚梢允侵黧w景物，也可以是其他景物或文字題跋等等。所以想要掌握開合的布局技巧不是一蹴而就的，需要畫者不斷的觀賞臨摹名畫，并在感悟?qū)W習(xí)中不斷的實踐才能讓你的畫更進(jìn)一步。