任哲中的《夜逃》“夫妻們分生死人世至痛”唱段賞析

秦人語(yǔ) 2019-07-04

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在“秦之聲”欄目的演播史上，無(wú)論是大叫板還是其它大獎(jiǎng)賽中，小生行當(dāng)唱段的演唱次數(shù)最多的應(yīng)數(shù)任哲中大師生前創(chuàng)作并演唱的《周仁回府》《夜逃》中的“夫妻們分生死人世至痛”這一唱段?，F(xiàn)就這一唱段作一個(gè)浮淺的分析，并希望與網(wǎng)友戲迷們共同探討，以便達(dá)到能夠正確欣賞的目的。錯(cuò)誤之處，請(qǐng)名家、行家、專家和戲迷朋友們指教。
一段戲曲唱段，可能同歌曲一樣，比如在二十世紀(jì)的一百年內(nèi)，中國(guó)國(guó)內(nèi)創(chuàng)作的歌曲數(shù)量可能數(shù)百萬(wàn)首以上，但真正廣為流傳、久唱不衰的為數(shù)不多。秦腔的劇本（本戲加折子戲）據(jù)資料介紹有數(shù)千劇目，唱段當(dāng)然也不少于數(shù)百萬(wàn)之多，但廣大戲迷喜愛(ài)的且最常唱愛(ài)唱的為數(shù)也不是很多。不論咱們《秦之聲》大叫板也好，還是京劇的票友賽、豫劇《梨園春》的擂臺(tái)賽，唱來(lái)唱去好像只有屈指可數(shù)的一些唱段。如何全面分析這一現(xiàn)象，那是戲曲理論家的事。在這里本人只就“夫妻們分生死人世至痛”這一唱段為何久唱不衰談?wù)剛€(gè)人浮淺的看法。
一個(gè)要讓戲迷喜愛(ài)的唱段，應(yīng)是劇情、唱詞、演員、板式、唱腔及戲曲音樂(lè)的有機(jī)配合。這種配合越完美，則唱段就越精彩，觀眾戲迷就越喜愛(ài)，必然是看的愛(ài)看，唱的愛(ài)唱，聽(tīng)的愛(ài)聽(tīng)，學(xué)的愛(ài)學(xué)，達(dá)到了百看不厭，百聽(tīng)不煩，久唱不衰。
（一）先說(shuō)唱詞：為了分析方便，先把這段唱詞復(fù)制如下：
夫妻們分生死人世至痛，
一月來(lái)把悲情積壓在心中。
今夜晚月朦朧四野寂靜，
冷凄凄荒郊外哭妻幾聲。
咱夫妻結(jié)發(fā)來(lái)相愛(ài)相敬，
為周仁可憐你受苦終生。
初結(jié)縭愁衣食凄涼貧境，
失皇餉你為我奔走西東。
處患難重恩情全我信用，
替嫂嫂舍性命重義輕生。
雖說(shuō)是著青史千秋名重，
難道說(shuō)殞青春我能不傷情。
死別一月未入夢(mèng)，
銜恨泉臺(tái)鬼吞聲。
夜寂寂、風(fēng)冷冷，
孤魂在西還在東。
蓑草蕭蕭寒林靜，
霜花慘慘哀雁鳴。
哭娘子哭的我神昏不醒，
何一日誅嚴(yán)賊再把冤明。

這段唱詞共有二十句，大部分采用了秦腔唱詞應(yīng)用最普遍的十字句和七字句，但例外有十一字句，六字句，說(shuō)明依據(jù)情景，可改變個(gè)別句字?jǐn)?shù)的多少。
秦腔唱詞是詩(shī)、詞，歌化了的語(yǔ)言。一段唱詞還有一個(gè)歸韻的問(wèn)題，不難讀出這段唱詞每句都?xì)w到了ing  eng 相近的韻聲。同時(shí)基本尊隨了上仄下平的落音規(guī)則，從而用陜西話讀、唱起來(lái)非常流暢壓韻，為唱腔的美化奠定了基礎(chǔ)。
二十句唱詞把人物此時(shí)此地此情此景的悲痛心情完全描述了出來(lái)。特別是第一句“夫妻們分生死人世至痛”是全段唱詞內(nèi)涵的高度概括。全段雖說(shuō)以抒情、敘事為主，但情景結(jié)合，以情觀景，見(jiàn)景傷情?！霸律鼥V，四野寂靜，寒風(fēng)冷冷，蓑草蕭瑟，林木霜染，孤雁哀鳴”的凄涼景色，從而更加深化了人物的傷心悲憤之情。
（二）再說(shuō)板式（路）：這一唱段的多板式組合可以說(shuō)達(dá)到了十分完美的程度，也可以說(shuō)是很獨(dú)特的，起碼也是空前的。當(dāng)然板式是為劇情和刻畫劇中人物服務(wù)的。依據(jù)劇情，這一唱段的起板是拉錘二六代板，接著是一聲二六板的帶字叫板腔，“娘子！”；演奏苦音二六搖板板頭過(guò)門，唱完四句二六板后，立即轉(zhuǎn)入二導(dǎo)板；通過(guò)二導(dǎo)板過(guò)度性的橋梁作用后，轉(zhuǎn)入慢板；中間又加入了一句慢板傷寒調(diào)，接下來(lái)慢板轉(zhuǎn)為慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板結(jié)束唱段，而轉(zhuǎn)入二六歇板。
（三）重點(diǎn)談唱腔：首先，依據(jù)劇情、人物及唱詞，這段戲肯定只能用苦音唱腔來(lái)唱。
分析唱腔，實(shí)際上就是談演員，一段戲的唱腔就是演員根據(jù)劇情、人物、唱詞，場(chǎng)景在舞臺(tái)上對(duì)人物創(chuàng)造性的刻畫和塑造。周仁是劇本中的一個(gè)人物（角色），在沒(méi)有演員在舞臺(tái)扮演他之前，他是一個(gè)抽象的人，誰(shuí)也不知道、更沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)周仁究竟長(zhǎng)的什么模樣。但當(dāng)有演員在舞臺(tái)上扮演這個(gè)角色后，那么這時(shí)的周仁就是舞臺(tái)上的一個(gè)藝術(shù)實(shí)體，不再是抽象的了。有好多演員分別在戲臺(tái)上扮演同一周仁，觀眾心中出現(xiàn)了好多個(gè)舞臺(tái)上周仁這個(gè)具體化了的藝術(shù)形象。人們就會(huì)通過(guò)看戲，聽(tīng)?wèi)?，?lái)評(píng)價(jià)每一個(gè)演員的唱、念、做、打的一招一式，誰(shuí)演的最“像”周仁，這個(gè)演員就被觀眾稱贊為“活周仁”。所以戲迷為什么喜愛(ài)這一唱段，可能就是因?yàn)槭怯伞盎钪苋省比握苤星厍槐硌菟囆g(shù)家創(chuàng)作演唱出來(lái)的。
唱詞與板式定了，但還不等于唱腔就定了，同樣的唱詞和板式可以有很多種唱法。
先說(shuō)前面的四句二六：
    夫妻們分生死人世至痛，
    一月來(lái)把悲情積壓在胸中。
    今夜晚月朦朧四野寂靜，
    冷凄凄荒郊外哭妻幾聲。
這四句二六板是兩個(gè)上、下句組成，如果，按照苦音二六板的上、下句不同的落音、不同的拖腔、不同的過(guò)門、不同的間奏，排列組合下來(lái)最少也有十六種唱法。（懂板式及唱腔的網(wǎng)友不妨試試十六種以上的唱法）
任老先生把這四句二六唱詞的唱腔處理的與眾不同。首句為了突出一個(gè)“痛”字，而采用了哭音二六板落在低音4的最長(zhǎng)拖腔，樂(lè)器演奏了相應(yīng)的過(guò)門；二句突出了“情”，三句是述景，突出了一個(gè)“靜”，二句三句、三句四句之間無(wú)拖腔，無(wú)間奏，更無(wú)過(guò)門，很緊湊，二、三句幾乎是一氣哈成；第四句在“外”字的音腔作作了獨(dú)特的外理，為了自然的轉(zhuǎn)入二導(dǎo)板作好墊付，“哭妻幾聲”實(shí)際就是二導(dǎo)板的板頭鼓點(diǎn)的前奏。
（1·1  11），轉(zhuǎn)入哭音二導(dǎo)板。
第五、六、七句雖然只有三句，但卻是三種板式的組合銜接：五句的“咱夫妻結(jié)發(fā)來(lái)”是苦音二導(dǎo)板，“相愛(ài)相敬”是苦音慢板。第六句“為周仁可憐你受苦終生”是傷寒調(diào)慢板，第七句“初結(jié)縭”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔過(guò)門，“愁衣食凄涼貧境”慢板轉(zhuǎn)二六板腔，加奏轉(zhuǎn)板過(guò)門。
從第八句轉(zhuǎn)入苦音慢二六板，“失皇餉你為我奔走西東”是二六板下句，落下句低音5，加奏了相應(yīng)下句過(guò)門；第九句“處患難重恩情全我信用”為二六上句，落1的短拖腔；加奏了相應(yīng)的上句過(guò)門；從第十句到十二句，三句連唱無(wú)間奏，可屬中速二六；第十二句“難道說(shuō)殞青春能不傷情”為二六板下句，落5音的短拖腔，加奏了相應(yīng)的下句過(guò)門；第十三句“死別一月未入夢(mèng)”（七字句，有時(shí)加“我”字）是二六板上句，音落低音4的短拖腔，加奏了相應(yīng)的上句過(guò)門；從十四句“銜恨泉臺(tái)鬼吞聲”開(kāi)始，到十九句“哭娘子哭的我神昏不醒”逐漸加快為快二六，唱句之間不停頓、無(wú)間奏，最后一句“何一日誅嚴(yán)賊再把冤明”以哭音二六板的留板結(jié)束。
（四）總體感受：這段經(jīng)典唱段總體來(lái)說(shuō)：唱詞編著的非常好，雅而不俗，雅俗共賞，一聽(tīng)就懂；板式選擇、組合、銜接、轉(zhuǎn)換的好；唱腔是有抑有揚(yáng)，抑揚(yáng)適當(dāng)；有頓有挫，節(jié)律明朗；有放有收，收放自如；有高有低，沉浮有度；拖腔落音多變，不是簡(jiǎn)單重復(fù)；抒情的唱句聽(tīng)起來(lái)感人肺腑，述景的唱句猶如耳聞目睹，敘事的唱句講的明白清楚，加上任老前輩演唱中特有的聲腔韻味，讓戲迷聽(tīng)起來(lái)更是如醉如癡。這一唱段膾炙人口，久唱不衰。唱著這個(gè)唱段，就會(huì)懷念這位被觀眾譽(yù)為“活周仁”的秦腔表演藝術(shù)大師。

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