中國(guó)是世界上最早生產(chǎn)瓷器的國(guó)家。在中國(guó)古代瓷器中，由于歷史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最負(fù)盛名——指康熙、雍正、乾隆三代。

《雍正帝讀書(shū)像》軸，清，宮廷畫(huà)家繪，絹本，設(shè)色

清雍正青花瓷是雍正時(shí)期的青花瓷，無(wú)論造型和裝飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。

國(guó)家博物館中國(guó)瓷器展

雍正青花瓷胎釉：

雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅(jiān)硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發(fā)出清脆的金屬聲音。修胎一絲不茍，看不見(jiàn)旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發(fā)現(xiàn)未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。

典型的官窯青花釉呈青白色，純凈潤(rùn)澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見(jiàn)細(xì)橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結(jié)合處無(wú)火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃色護(hù)胎釉，與純凈潤(rùn)澤的青白釉交映成輝。

青花纏枝葫蘆飛蝠紋橄欖瓶 清雍正 國(guó)家博物館

雍正青花瓷所用青料：

雍正青花呈色有純藍(lán)、灰藍(lán)和青紫三種。灰藍(lán)色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正，潔凈無(wú)瑕，有深淺不同色階，略見(jiàn)暈散。

青料發(fā)色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時(shí)期使用浙料的瓷器相同，藍(lán)中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花；仿宣德青花發(fā)色青中有黑褐色疵點(diǎn)，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)色幽靜而勻潤(rùn)，雍正早期有康熙時(shí)期的指捺紋特征，中后期比康熙時(shí)期發(fā)色更加淡雅，藍(lán)中帶有藏青色點(diǎn)；深沉的淡藍(lán)色澤，色沉釉底，發(fā)色穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點(diǎn)。

歷代青花瓷代表圖錄

雍正時(shí)期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍(lán)地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點(diǎn)，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。

以下詳細(xì)介紹故宮館藏的珍貴雍正朝青花瓷。

1、【青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶】

青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶，清雍正

青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶，清雍正，高21.2cm，口徑3.4cm，底徑7.9cm。

青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶，清雍正

梅瓶小口，短頸，豐肩，腹以下內(nèi)斂，近底處外撇，玉璧形底。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾，通景繪枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖，棲落在冬日枯樹(shù)上的山雀兩兩相對(duì)，野趣十足，別有情致。底心施白釉，署青花楷書(shū)“雍正年制” 雙行四字款。

青花枯樹(shù)棲鳥(niǎo)圖梅瓶，清雍正

此瓶圖案疏朗大方，畫(huà)意生動(dòng)自然。

2、【青花龍穿花紋撇口尊】

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正，高68.8cm，口徑23.7cm，足徑23cm。

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正

尊撇口，粗長(zhǎng)頸，圓腹下收，近底處外撇，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶頸與腹部分別繪通景龍穿四季花卉圖案，以海水紋、回紋、如意云紋相隔。近足處襯以海水江崖邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書(shū)“大清雍正年制” 三行六字款。

青花龍穿花紋撇口尊，清雍正

此尊形體高大挺拔。青花顏色濃郁艷麗，紋飾畫(huà)工精細(xì)，具備清代前期陶瓷大器的偉岸風(fēng)格。這種器形源自康熙朝的瓷尊，但口沿和足底撇度比那時(shí)的器物明顯見(jiàn)小。

3、【青花海石榴貫耳瓶】

青花海石榴貫耳瓶，清雍正

青花海石榴貫耳瓶，清雍正，高19.4cm，口徑5.2cm，足徑6.3cm。

青花海石榴貫耳瓶，清雍正

瓶洗口，長(zhǎng)頸，豐肩，雙貫耳，上腹圓鼓，下腹?jié)u收，淺圈足。白釉微泛青，青花呈灰藍(lán)色，暈染。頸飾海水紋，耳繪回紋，肩和脛飾蕉葉紋，腹繪纏枝石榴紋。外底青花雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。

青花海石榴貫耳瓶，清雍正

該器青花發(fā)色、釉面、紋飾及造型皆仿明宣德時(shí)期的青花貫耳瓶，很接近真器，以后各朝也有此器形。

4、【青花八寶勾云紋高足盅】

青花八寶勾云紋高足盅，清雍正

青花八寶勾云紋高足盅，清雍正，高8cm，口徑9cm，足徑3.8cm。

青花八寶勾云紋高足盅，清雍正

盅撇口，弧腹，外撇高足。盅里光素，外繪青花紋飾，分別為云托八寶、纏枝花。足內(nèi)邊沿署青花“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。

這件高足盅是仿明成化款的同類器，其青花色調(diào)淺淡，圖案輕描淡繪，線條纖細(xì)清晰，釉面乳白瑩潤(rùn)，是仿明成化青花八寶高足盅的成功之作。

5、【青花桃蝠紋橄欖式瓶】

青花桃蝠紋橄欖式瓶，清雍正

青花桃蝠紋橄欖式瓶，清雍正，高39.3cm，口徑10cm，足徑12.3cm。

青花桃蝠紋橄欖式瓶，清雍正

瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，腹下漸斂，圈足外撇。瓶身以桃樹(shù)為主題紋飾，樹(shù)上結(jié)桃實(shí)9枚，桃花20朵，樹(shù)下繪靈芝、竹子，空間繪蝙蝠5只?？?、足際各繪雙弦紋一周。底足青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。

青花桃蝠紋橄欖式瓶，清雍正

雍正朝官窯瓷器以造型端莊、做工精細(xì)著稱。此瓶造型秀麗，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，工藝精巧。青花畫(huà)風(fēng)仿明永樂(lè)、宣德風(fēng)格，以點(diǎn)染的重筆模仿鐵結(jié)晶斑點(diǎn)，于清秀中顯露出古樸剛勁之風(fēng)。圖案中的桃實(shí)、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等，在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案，寓意福壽吉祥。此瓶為雍正官窯青花瓷器的杰出之作。

6、【瓷“樂(lè)善堂”璽】

“樂(lè)善堂”璽，清雍正

“樂(lè)善堂”璽，清雍正，瓷質(zhì)橢圓形璽，上部為青花云龍紋，漢文篆書(shū)。面橢圓形，寬6cm，長(zhǎng)9cm，通高10cm。

“樂(lè)善堂”璽，清雍正

該寶制作于雍正帝繼位之前。根據(jù)乾隆帝的《樂(lè)善堂記》，樂(lè)善堂系乾隆帝皇子時(shí)期的堂名，共有兩處，分別位于圓明園桃花塢和宮中重華宮的潛邸之內(nèi)。但乾隆帝所說(shuō)的這兩處樂(lè)善堂，其命名最早的是位于雍正四年（1726）其被賜居的圓明園桃花塢內(nèi)，顯然與此璽所指的樂(lè)善堂不同。根據(jù)此璽，知早在雍正帝繼位之前，在其潛邸之內(nèi)便有“樂(lè)善堂”這一堂名，但具體情況不詳。

7、【青花夔鳳紋雙陸尊】

青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正

青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正，高18.6cm，口徑13.7cm，足徑10.3cm。

尊圓口，長(zhǎng)直頸，溜肩，直腹，圈足。內(nèi)施白釉。外壁青花裝飾。瓶體通過(guò)留白的裝飾技法，頸、腹間繪有青花夔鳳紋樣。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清雍正年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正

雙陸尊的名稱源自器形模仿雙陸棋的造型，系用于插花的陳設(shè)器。此器青花色澤淡雅細(xì)膩，體現(xiàn)了雍正朝的風(fēng)格，是雍正官窯瓷器的代表作。

清雍正時(shí)瓷土選料精細(xì)，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴(yán)格，燒制技術(shù)高，因而胎胚堅(jiān)白細(xì)潤(rùn)，成型工整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏。因此有“明看成化，清看雍正”一說(shuō)。此時(shí)的青花瓷多采用淡描雙鉤法，勾出輪廓線，加以重染，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，構(gòu)圖疏朗，清秀典雅。

8、【青花八寶紋背壺】

青花八寶紋背壺，清雍正

青花八寶紋背壺，清雍正。

9、【青花《蘭亭會(huì)》筆筒】

青花《蘭亭會(huì)》筆筒，清雍正

青花《蘭亭會(huì)》筆筒，清雍正，口徑19.8cm，底徑19.2cm，高21cm。

10、【青花云鶴九桃紋盤(pán)】

青花云鶴九桃紋盤(pán)，清雍正

青花云鶴九桃紋盤(pán)，清雍正，高5.1cm，口徑21.5cm，足徑13.5cm。

盤(pán)口微撇，弧腹，圈足。盤(pán)內(nèi)外青花裝飾。盤(pán)內(nèi)飾桃樹(shù)一棵，結(jié)9枚碩桃。外壁繪8只飛鶴，間以帶狀云紋，近底處為海水江涯紋。外底雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。

青花云鶴九桃紋盤(pán)，清雍正

此器青花濃艷，線條流暢，紋飾寓意吉祥，是為皇帝祝壽之器。

11、【青花釉里紅松竹梅紋瓶】

青花釉里紅松竹梅紋瓶，清雍正

青花釉里紅松竹梅紋瓶，清雍正，高26.5cm，口徑8.9cm，足徑11cm。

青花釉里紅松竹梅紋瓶，清雍正

瓶斂口，短頸，豐肩，腹下漸收，圈足外撇。足內(nèi)青花楷書(shū)“大清雍正年制”六字款。

此瓶器型秀美，以歲寒三友圖為飾。畫(huà)面以翠藍(lán)色的青花繪梅樹(shù)枝干、松針、竹及山石，以色彩略暗的釉里紅描繪蒼老的松干和傲寒的梅花，尤其令人稱道的是圖中以竹葉組成一首五言絕句詩(shī)：“竹有擎天勢(shì)，蒼松耐歲寒，梅花魁萬(wàn)卉，三友四時(shí)歡?！币栽?shī)寓畫(huà)，畫(huà)中藏詩(shī)，匠心獨(dú)運(yùn)。

青花釉里紅松竹梅紋瓶，清雍正

此器所繪松竹梅“歲寒三友”圖案是明清瓷器中常見(jiàn)的一種裝飾題材。松樹(shù)長(zhǎng)青不老，竹有君子之風(fēng)，梅花凌霜傲雪，古代文人騷客多以松竹梅的高風(fēng)亮節(jié)自喻。

12、【青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊】

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正，高44.3cm，口徑16.3cm，足徑24.7cm。

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正

尊圓口，粗頸，垂肩，圓腹，圈足。肩、腹相交處對(duì)稱置透雕螭龍耳。內(nèi)施白釉。外壁青花釉里紅裝飾?？谘靥幚L纏枝蓮紋，腹壁的主題圖案是青花釉里紅纏枝蓮花紋，近底處繪青花釉里紅仰蓮瓣紋，足邊繪卷草紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書(shū)“大清雍正年制” 三行六字款。

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正

此尊因形狀如同倒放的鹿頭，故又名“鹿頭尊”。其造型穩(wěn)重飽滿，釉色瑩潤(rùn)，釉里紅顏色亮麗，以青花、釉里紅裝飾的纏枝蓮紋飾，紅花藍(lán)葉，色彩搭配巧妙。它代表了雍正時(shí)期高超的制瓷工藝。

青花釉里紅纏枝蓮紋雙螭耳尊，清雍正

雍正時(shí)的青花釉里紅，將兩種釉下彩燒制得均很完美，其工藝精湛，造型俊秀，紋飾清新舒展，位居康熙、雍正、乾隆三朝之冠。此時(shí)的青花釉里紅瓷紋飾題材豐富，有云龍、云鶴、云蝠、蟠螭（pán chī 音盤(pán)吃）、穿花鳳、松竹梅、山水人物等各種。

13、【釉里紅花蝶紋筆筒】

釉里紅花蝶紋筆筒，清雍正

釉里紅花蝶紋筆筒，清雍正，高15.6cm，口徑18.3cm，底徑18.3cm。

釉里紅花蝶紋筆筒，清雍正

筆筒呈圓筒形，直壁，玉璧形底。內(nèi)施白釉。外壁釉里紅裝飾。主題圖案有兩組，一組繪洞石、菊花、牡丹以及飛舞的3只蝴蝶；另外一組繪喜鵲登梅。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清雍正年制” 三行六字款，外圍青花雙線圈。

此筆筒胎堅(jiān)、釉潤(rùn)。釉里紅的發(fā)色稍微不足，但正是這種缺陷所形成的層次，為畫(huà)面平添幾分情趣。筆筒上兩幅畫(huà)面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用這種圖案裝飾筆筒，可謂恰到好處。

14、【青花釉里紅鳳穿花紋壯罐】

青花釉里紅鳳穿花紋壯罐，清雍正

青花釉里紅鳳穿花紋壯罐，清雍正，通高28.7cm，口徑12.5cm，足徑11.2cm。

罐圓口，短直頸，窄圓肩，直腹，圈足。附傘形蓋，蓋面隆起，蓋頂置寶珠形紐。內(nèi)施白釉。外壁青花釉里紅裝飾。主題紋飾為釉里紅鳳穿花紋，其上下以青花釉里紅云蝠紋、青花釉里紅纏枝蓮紋和青花回紋為邊飾。蓋紐繪釉里紅團(tuán)花以及青花如意云紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大明宣德年制” 雙行六字仿款，外圍青花雙線圈。

青花釉里紅鳳穿花紋壯罐，清雍正

此罐造型源自明代宣德時(shí)期，端莊大方，胎體堅(jiān)硬，釉色瑩潤(rùn)，釉里紅發(fā)色純正，青花顏色翠藍(lán)，紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)，是雍正官窯瓷器中的一件上乘之作。

清雍正時(shí)期年希堯、唐英共同督理景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，銅紅呈色技術(shù)更為成熟，其色彩鮮亮艷麗，紋飾清晰舒展，造型優(yōu)美。雍正釉里紅瓷多以白釉為地描繪紋飾，但也開(kāi)創(chuàng)了以天藍(lán)釉與冬青釉為地的裝飾。

15、【釉里紅海水龍紋瓶】

釉里紅海水龍紋瓶，清雍正

釉里紅海水龍紋瓶，清雍正，高35.5cm，口徑7.2cm，足徑13.5cm。

瓶小口，短頸，豐肩，上腹圓鼓，下腹內(nèi)收，圈足。通體以釉里紅為飾繪海水，留白暗刻大、小二龍。外底青花雙圈內(nèi)書(shū)“大清雍正年制”六字楷書(shū)款。

釉里紅海水龍紋瓶，清雍正

此瓶器形挺拔端莊，裝飾手法新穎，紅白二色交相輝映，海濤中騰躍的大小二龍，有“蒼龍教子”之寓意。

清雍正時(shí)期為時(shí)雖然短暫，但經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)安定，政府財(cái)力雄厚，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)活躍，制瓷工藝突飛猛進(jìn)，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。

雍正仿成化斗彩高士杯，清

青花瓷在雍正時(shí)期盡管不是官窯的主流產(chǎn)品，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無(wú)法比擬的。

雍正時(shí)期的青花瓷，無(wú)論造型和裝飾，都可以用一個(gè)“秀”字來(lái)概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。

直至今日，青花瓷仍然是人們十分喜愛(ài)的瓷器之一。雍正青花瓷更是以清秀之色令瓷器愛(ài)好者賞心悅目。