紫砂壺的作偽造假大致可以分為這幾大類：一、原料造假；二、做工造假；三、作者造假；四、年代造假。

一、原料造假

原料造假大致有兩類：一類是用普通陶土冒充紫砂原礦，或者是用非宜興產(chǎn)劣質(zhì)紫砂冒充宜興本山原礦；另一類是在普通陶土或劣質(zhì)紫砂中添加各種化工原料，以追求鮮艷奪目的顏色，冒充名貴稀有的紫砂原礦。

（一）偽造紫砂泥料

紫砂原礦是“礦中之礦，泥中之泥”，尤以宜興黃龍山所產(chǎn)為最佳，產(chǎn)量本就有限，加之近年來(lái)限制性開采，所以原礦泥料都比較珍貴，成本較高。一般的普通泥料每塊（體積大約20x20x40(cm)）價(jià)格約為1500元左右，最多能做3把250cc左右的壺。另外原礦泥料做成的壺坯，燒制時(shí)都會(huì)出現(xiàn)不同程度的收縮，尤其朱泥收縮最大，達(dá)到30%，收縮則易形成開裂、塌陷等殘次品，成品率僅有六、七成，這已經(jīng)是很不錯(cuò)的了。原料造假者用普通陶土，添加“水玻璃”等化工原料，冒充宜興本山原礦，成品率卻可以達(dá)到100%，很好地避開了高成本這個(gè)麻煩。所謂的水玻璃就是硅酸鈉晶體，遇熱即融化為液體，在建筑行業(yè)中普遍用做粘合劑和補(bǔ)漏劑。另外，為使燒制后的壺色更像紫砂壺，還要添加大量的赤鐵粉及氧化錳，需要朱紅色則多加赤鐵粉，需要紫色則多加黑色的氧化錳。為使燒制后壺面呈砂粒感，還會(huì)在制漿時(shí)添加一些篩細(xì)的沙子。這樣煉制出來(lái)的假紫砂泥缺乏可塑性，很難運(yùn)用傳統(tǒng)的手工脫空成型工藝，大多都是通過灌漿成型制成壺坯。還會(huì)在制好的壺坯上再刷一層真的紫砂泥漿作為包裹，然后入窯燒制。初涉紫砂的消費(fèi)者面對(duì)這樣一模一樣的兩把真假紫砂壺，往往雌雄難辨，加之商家一些云山霧罩的“故事”，更是撲朔迷離，只能望“砂”興嘆。要解決這一難題，一是多學(xué)習(xí)，充分了解紫砂知識(shí)；二是多看多觀察，無(wú)論是圖片還是實(shí)物，多看看，不要輕易出手；三是最好有可靠信賴的進(jìn)貨渠道。

▲水玻璃

▲氧化鉻

（二）偽造奇異色彩以?shī)Z人眼球

我們知道紫砂原礦制成的壺，雖然燒制時(shí)由于入窯的位置不同，窯溫有異，受熱不均，會(huì)出現(xiàn)色差的微妙變化，但基本只有三大主要色系，即紫色、朱紅色、黃色。紫砂的紫色類似豬肝的顏色，不是紫紅；朱紅色是類似于朱砂的顏色，紅中略黃，不是血紅；黃色也只是淡黃、米黃、棕黃、褐黃，黃而不嫩，不是類似菊花那樣的艷黃色。除此之外，還有一種用捂灰工藝特別處理的黑色，但黑而不墨，而是黑中泛青，青中透綠。近來(lái)多見有“土豪金”的鮮艷黃色，也有死黑如墨的紫砂壺，皆出于偽造，若不添加特殊的化工原料，是不可能燒制出來(lái)。

紫砂壺的顏色是由原礦中的鐵元素多少來(lái)決定的。在氧化氣氛中進(jìn)行高溫?zé)茣r(shí)，鐵元素會(huì)與氧氣充分發(fā)生反應(yīng)，產(chǎn)生三氧化二鐵，即呈現(xiàn)為紅色。含鐵量最高的紅泥則呈朱紅色，含鐵量居中的紫泥則呈現(xiàn)為黯肝色，而含鐵量最少的綠泥、團(tuán)泥則呈現(xiàn)為淺黃色。若不添加任何化學(xué)原料，是不可能燒制出上面這些鮮艷奪目的色彩來(lái)的。一般說來(lái)，偽造者要讓壺色增紅，則添加氧化鐵；增黑，則添加氧化錳；增綠，則添加氧化鉻；增藍(lán)，則添加氧化鈷；增白，則添加氧化鉛；增亮，則添加氧化鎘 或鈦白粉。

經(jīng)常聽到一些商家說，綠色的壺是用墨綠泥原礦制作的，而天青色或藍(lán)色的壺是用天青泥制作的，這純屬欺騙。我們知道，綠泥存量很少，而且綠泥燒制出來(lái)的壺呈米黃色或淺黃色，并不是綠色；天青泥是屬于紫泥的一種，所燒制成的壺色也是呈黯肝紫色，而不是天青藍(lán)。還有一些添加氧化鈷燒制出的綠色壺，商家說是“民國(guó)綠”，是用稀缺的泥料所制。其實(shí)“民國(guó)綠”的產(chǎn)生，本身就是上海一些商家為迎合當(dāng)年洋人的胃口，在紫砂原礦中添加氧化鈷所制成的，本就屬于民國(guó)時(shí)期的紫砂偽作。氧化鈷俗稱“蘇麻里青”，原產(chǎn)于伊朗，元明時(shí)期中國(guó)的青花瓷廣泛使用。這種化學(xué)顏料，在作為收藏展覽的器物上使用，或儲(chǔ)藏器皿，或低溫短時(shí)儲(chǔ)物的碗盞中使用，本無(wú)可厚非，但在高溫?zé)踔蟮纳板伝蜷L(zhǎng)時(shí)高溫沏茶的茶具中使用，則不是很好。顧景舟大師年輕時(shí)為了生計(jì)，在上海也幫人做過這樣的“民國(guó)綠”紫砂壺，但他最鐘愛的還是最普通的紫泥，因?yàn)槟遣攀亲仙按緲愕谋旧?。初學(xué)紫砂者，若遇到這類顏色太鮮艷的壺，應(yīng)盡量避開，切記紫砂的三大基本色系，低調(diào)、內(nèi)斂，樸實(shí)、恬淡，反而是真實(shí)紫砂的風(fēng)格，不要被喧囂華麗的外表所迷惑。

二、做工造假

做工造假大致有四類：一是用灌漿成型工藝冒充手工成型；二是用手拉坯成型冒充手工成型；三是用石膏模具壓制成型或半手工成型冒充全手工成型；四是用機(jī)車成型冒充手工成型。

灌漿壺與紫砂壺區(qū)別很大

（一）灌漿成型

“灌漿”本身是一種陶瓷制造中的工藝。上個(gè)世紀(jì)五十年代末六十年代初的時(shí)候，紫砂行業(yè)為了提高生產(chǎn)率曾借鑒了它。一開始是采用紫砂礦砂原料磨成泥漿狀，注入到事先做好的石膏模具中。因?yàn)槭嗑哂泻軓?qiáng)的吸水性，所以短時(shí)間內(nèi)脫開模具就能得到壺坯。但實(shí)際上這種做法已經(jīng)使壺背離了紫砂的本意。磨成泥漿的紫砂原料成型后不再具有原來(lái)的砂質(zhì)成分，各方面性能都大幅度下降。顧景舟大師曾堅(jiān)決反對(duì)并遭到當(dāng)時(shí)管理部門的處理?，F(xiàn)在的造假者則是有過之而無(wú)不及，他們采用的不是將紫砂原礦磨漿，而是直接采用普通陶土添加水玻璃及赤鐵粉、錳粉等化學(xué)原料來(lái)調(diào)制磨漿，然后直接將其灌注到石膏模具中得到壺坯，然后再在外表噴上一層紫砂泥漿，然后入窯燒制，以達(dá)到以假亂真的目的。這樣制作的壺，由于泥料不是紫砂，無(wú)雙氣孔結(jié)構(gòu)，也缺乏可塑性，壺面很難修整，比較粗糙。

手拉胚

（二）手拉坯成型

手拉坯是制陶工藝的名稱，是一種比較傳統(tǒng)古老的制陶技法。它是在轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤上，利用慣性離心力，用手將可塑的泥坯拉制成杯、盤、碗、碟、瓶、罐等不同形狀的實(shí)用器物。這一工藝一直延續(xù)至今，制陶行業(yè)及一些泥塑藝術(shù)依然沿用。今天的很多紫砂制假者也使用這一方法，他們?cè)谵D(zhuǎn)輪上將泥坯拉成壺身、壺蓋，然后配上灌漿制作的壺嘴、壺把，晾干后進(jìn)行表面噴漿，最后入窯燒制一遍。因?yàn)檩啽P手拉成型，所以壺內(nèi)壁一般多有圈形的橫紋。市面上一般以號(hào)稱“朱泥”的手拉壺較多。我們知道，紫砂壺的原料是砂，水少則干，水多則散，泥料本身并不具流動(dòng)性，因而是不能用手拉成型的。要手拉坯成型，只有打細(xì)泥料，然后加入一定量的水玻璃，或者使用普通的紅泥陶土，才可以拉胚成型。但無(wú)論是紫砂粉塵加入水玻璃，還是使用普通粘土，燒結(jié)后的壺都失去了紫砂獨(dú)特的透氣性，因此已經(jīng)不再是嚴(yán)格意義上的紫砂壺了。

（三）全模具壓制成型或半手工成型

紫砂壺在誕生之初，以徒手捏塑為主，做工上往往顯得比較粗糙，如流傳至今的供春壺可見一斑。后來(lái)對(duì)紫砂壺一些比較復(fù)雜的構(gòu)件如壺嘴、壺把等，曾使用過“析木為?！钡闹谱鞣绞?，用模具壓制成型。到了時(shí)大彬時(shí)代，就完全創(chuàng)出了鑲接及拍打的脫空成型法，并成為紫砂壺傳統(tǒng)制作工藝的定式。因?yàn)檫@樣的全手工制作，最能體現(xiàn)匠人的藝術(shù)構(gòu)思及工藝水準(zhǔn)，也能使紫砂原礦的雙氣孔結(jié)構(gòu)特征得到淋漓盡致的發(fā)揮。

現(xiàn)在的制作者工藝能力有限，如果全手工制作，一是很難保證壺型的美觀，二是較為費(fèi)工費(fèi)時(shí)，于是多采用模具壓制成型，或者在一些基本構(gòu)件壓制成型后再進(jìn)行人工的鑲接及磨光修整，稱為“半手”。優(yōu)點(diǎn)是可以批量生產(chǎn)，缺點(diǎn)是所有的壺千篇一律，沒有個(gè)性，紫砂的透氣性也有所減弱。但只要是原礦紫砂，無(wú)論是模具壓制還是半手制作，其實(shí)一點(diǎn)也不影響沏茶、泡養(yǎng)的實(shí)用性，最多缺乏藝術(shù)特色，本也無(wú)可厚非，但一些商家卻將自己的模具壺非要說成全手工壺，這就有欺騙消費(fèi)者的嫌疑了，如同將工業(yè)印刷品冒充畫家的真跡一樣。

全手和半手做“壺把”時(shí)，都要先把紫砂泥搓成條狀，但下一步精細(xì)成型就不一樣了：全手工的“壺把”成型完全靠藝人的手去把控，所以顯得渾然一體。但半手工的壺把成型依靠的是模具，當(dāng)用模具壓的時(shí)候，就會(huì)在壺把的中間位置留下痕跡。當(dāng)然，有的經(jīng)過后期精修，也會(huì)沒有，但這把壺的壺把顯然沒處理好，就留有很明顯的半手工特征。

（四）機(jī)車成型

機(jī)車壺的制作流程是采用機(jī)器車出身桶，然后由工人來(lái)裝配嘴把和鈕。一個(gè)作坊兩臺(tái)機(jī)器，配上三五個(gè)人一組的流水線，一天的產(chǎn)量可以達(dá)到200個(gè)左右。機(jī)車壺的市場(chǎng)定位就是跑量。目前一些網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)跑量銷售的月銷量幾百上千的紫砂壺，售價(jià)在一百左右的乃至一些兩三百塊的，以及一些要求在短時(shí)間內(nèi)交貨的數(shù)量較為龐大的紫砂禮品壺，基本都是類似機(jī)車工藝的紫砂壺。

▲淘寶京東天貓上月銷量很高的機(jī)車壺

▲制作機(jī)車壺的機(jī)器

作為跑量的機(jī)車壺，靠的是數(shù)量取勝，對(duì)成本的控制要求非常之高。這就使得在泥料的成本控制上要求也非常之嚴(yán)格，通常都是采購(gòu)價(jià)格較低的劣質(zhì)泥料，以及一些陶土加色素調(diào)配的泥料。通常一把紫砂壺里面的成本占比最大的部分都是手工成本，這就是工藝、做工和泥料相輔相成的道理。沒有人會(huì)把優(yōu)質(zhì)的泥料拿去批量做出品質(zhì)較差的機(jī)車壺；也沒有哪個(gè)制壺技藝高超的藝人會(huì)去買劣質(zhì)的泥料花較多的精力去做一把好壺。通常來(lái)說工肯定比泥來(lái)得更貴。所以說你要指望買到泥料不錯(cuò)的機(jī)車壺，確實(shí)是不大現(xiàn)實(shí)的。

在今天的商品社會(huì)，“一切向錢看”，幾十元、一兩百元的“灌漿壺”、“化工壺”“機(jī)車壺”充斥市場(chǎng)。初學(xué)紫砂者若是能得到一把模具壓制成型或半手成型的原礦紫砂壺其實(shí)已經(jīng)很不錯(cuò)了。雖然談不上有多高的藝術(shù)審美，但基本能保住了紫砂原礦的宜茶性與實(shí)用性這一底線。

三、作者造假

證書的作假通常有3種：

【 一】、代工壺，蓋名家鈐印。

這種情況跟考試中的槍手一樣，是所有作假中最難提防的。多是不潔身自好的工藝師，利用自己的職稱優(yōu)勢(shì)，找市場(chǎng)上的民間藝人或自己的徒弟，合謀作假。工藝師挑選普通藝人做的壺（還有惡劣者直接把做壺外包，自己只管蓋章），同時(shí)在壺身和證書上蓋上自己的鈐印，難以辨別的地方就在于證書、印章之類的本身就是真的，根本就辨無(wú)可辨。

【 二】、偽造名家鈐印。

這也是市場(chǎng)上較為惡劣的行徑，無(wú)名小輩偽造名家印章、證書、落款，然后對(duì)應(yīng)自己做的壺，這種通?？梢砸约賮y真，尤其是剛接觸紫砂行業(yè)的朋友很容易中招。

【三】、虛構(gòu)名號(hào)

一些沒有職稱的民間藝人，要么是給自己起一些儒雅、怪誕的名號(hào)，如朱泥山人、竹鼓叟、西施老人之類等有的沒的名號(hào)，要么就給自己一個(gè)某某名家的某徒弟的唯一傳人、某某地區(qū)第一制壺人、某野雞協(xié)會(huì)主席等經(jīng)不起推敲的名號(hào)。

就這3種作假來(lái)說，如果是用徒弟的代工壺或?qū)嵙γ耖g藝人想借個(gè)名號(hào)賣上點(diǎn)價(jià)錢，其實(shí)也還好，畢竟能被選中的徒弟多少有師傅七成以上的功力，而一些民間藝人本身的作品也不差，但外包做壺和偽造他人印章簡(jiǎn)直不能再無(wú)恥了，必須見一個(gè)披露揭發(fā)一個(gè)。

四、年代造假

這類最早要追溯到上世紀(jì)末80年代，從老一輩的紫砂藝人那了解到的歷史背景是這樣的，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)繁榮茶道興盛，帶動(dòng)了紫砂壺的大量需求，在宜興出現(xiàn)了以造假為目的的地下作坊，在丁蜀鎮(zhèn)的附近開設(shè)作坊，也有在蘇州、無(wú)錫的作坊，以低水準(zhǔn)仿上高水準(zhǔn)的壺的，有徒弟仿制師傅的，后來(lái)某些人自己產(chǎn)量不夠，就自己仿冒自己的紫砂壺，真真假假，一人干不行、就外包出去。為了汲取高額利潤(rùn)，這些壺存在于各種檔次水平的紫砂作品中，簡(jiǎn)單作假的以紫砂名人的印章進(jìn)行電腦篆刻作假、稍微精明一些找一些能工巧匠大量仿制古壺、帶名人壺，在大量低劣產(chǎn)品、不符合價(jià)值的產(chǎn)品上蓋上名人的印章。大造輿論，大肆宣傳。以至于大師高工的作品滿天飛，上述作假行為對(duì)紫砂藝術(shù)的破壞極大，這些行為歸結(jié)起來(lái)，不外乎“以新充舊”和“以次充好”，等等。

“以新充舊”就是以新制作的紫砂壺冒充歷史老壺的壺商，一般把新中國(guó)成立以前制作的茶壺為老壺，這些壺當(dāng)初生產(chǎn)量本來(lái)就不是很高，隨著時(shí)間的流逝和朝代的變革，存世量越來(lái)越少，因而顯得比較珍貴，特別是老壺中的名家之壺更是彌足珍貴的，一些人用印和刻款上大量模仿前人和名家的圖章風(fēng)格，制假售假。由于紫砂陶泥坯易于刻畫，由于印章的復(fù)制技術(shù)并不難，抗戰(zhàn)前做古董用的火蠟在老壺上踏上印記，再用凝固的火蠟仿制的新壺上，這樣印章就完全一致，只有稍微小一點(diǎn)，由于工具精度越來(lái)越精密，不留意看完全是可以以假亂真，依靠印章和刻款真?zhèn)蝸?lái)區(qū)分，在這個(gè)時(shí)代可以說不是那么靠譜了。還有一些低劣的以新充舊的做法，就是一些制壺者和壺商，把新壺，通過用濃茶精、醋、酸或中藥腐蝕調(diào)和在一起染色，或大電飯鍋蒸煮為其“包漿”，在短期內(nèi)仿佛歲月久遠(yuǎn)的效果，偽裝成養(yǎng)的古壺出售。

冒名頂替則是以非名家冒充現(xiàn)當(dāng)代名家的作品，這是最常見、也是丁山壺商最慣用的手法，大量“冒牌大師”創(chuàng)作的作品，高價(jià)出售，但數(shù)量卻像像盜版光盤一樣，在冒名頂替的造假中破壞性最大的是所謂的高仿壺，售假者能找到一些能工巧匠，讓他們死摹硬臨，這樣的作品和原作者的壺做的壺很難分辨，一般的玩家如果不認(rèn)真仔細(xì)辨識(shí)根本無(wú)法識(shí)破，一些仿造歷史假壺往往用此方法。

其實(shí)紫砂市場(chǎng)最常見的社會(huì)現(xiàn)象就是，那些本身沒有紫砂壺過硬的技藝水平甚至本身不是做壺人，雇人做壺后，用網(wǎng)絡(luò)、媒體大肆炒作宣傳，包裝成社會(huì)上知名的紫砂名家，對(duì)他們的作品及價(jià)位更應(yīng)該保持某種警惕，這種不健康的現(xiàn)象已有泛濫的趨勢(shì)，以致現(xiàn)在經(jīng)常碰到一些玩家拿著某大師或名家的壺，而紫砂圈竟無(wú)人知道此人的情況，這樣的情況確實(shí)讓人匪夷所思，也應(yīng)該要引起大家的警惕。