一、濃墨

古人作書(shū)多用濃墨，墨濃如漆，寫(xiě)在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。濃墨易見(jiàn)其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達(dá)此妙用。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽(yù)，他博通經(jīng)史，擅長(zhǎng)丹青，墨跡臨帖功力極深，他正是在豐腴、厚重的方面見(jiàn)其真力禰漫。

二、淡墨

淡墨介于黑與白之間的一種間色，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關(guān)。近代有不少書(shū)家喜用淡墨，用得好自然增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”“淡墨輸株”之美譽(yù)。

三、漲墨

漲墨指的是過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫(huà)之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線(xiàn)條基本形態(tài)的同時(shí)又有朦朧的墨趣，使線(xiàn)面交融。若以宿墨書(shū)寫(xiě)，水分從點(diǎn)畫(huà)中分離，滲化出來(lái)，筆畫(huà)清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運(yùn)用上別有滋味。

四、干筆(渴筆和枯筆)

渴筆指筆中淡墨所含水分大多失去后在紙上行筆的效果；枯筆則指筆中濃墨所含墨水大多失去后在紙上行筆的效果。前者由于水的作用蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤，后者由于濃墨的作用蒼中見(jiàn)老辣。二者皆易出現(xiàn)飛白效果。古人的“飛白書(shū)”是漢靈帝時(shí)書(shū)家蔡邕見(jiàn)一工匠以帚蘸堊(白色石灰漿)在墻上平刷時(shí)所形成的筆觸而有啟悟，遂創(chuàng)“飛白書(shū)”，此書(shū)現(xiàn)已失傳。后人很自然地將這種筆法運(yùn)用到行草書(shū)中，虛處見(jiàn)實(shí)，痛快酣暢，蒼勁古雅，樸拙老辣之威，這種筆法是筆毫平鋪或翻絞于紙上，運(yùn)用筆力和速度所產(chǎn)生的一種自然效果。

五、濕墨

濕墨是指筆中含水多，書(shū)寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)的豐腴。倘筆力不足，運(yùn)用濕墨會(huì)出現(xiàn)見(jiàn)墨不見(jiàn)筆，成為有肉無(wú)骨的“墨豬”。

墨法技巧頗多，笪重光說(shuō)“磨墨越熱，破水用之則活；蘸筆欲潤(rùn)，蹙毫用之則濁?！笨涤袨橐部偨Y(jié)道：“干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆?！背怂兓募记赏?，蘸墨次數(shù)及蘸一次墨寫(xiě)的字?jǐn)?shù)的多寡所形成的由濃到枯的節(jié)奏變化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果‘副作品之中同時(shí)出現(xiàn)枯濕濃重的變化，可增強(qiáng)作品的韻律美。如《祭侄文稿》，這是技法純熟，功力深厚的表現(xiàn)。不能為變化，更不能硬性追求某種墨色效果，否則反而會(huì)顯得做作俗氣。