馬林，1961年生于北京市，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)石油美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

感悟中國(guó)風(fēng)景油畫

作者：馬林

　　中國(guó)風(fēng)景油畫的發(fā)展因它的地域文化背景將有著巨大潛在能量，它極具發(fā)展空間，我們也將借用這一世界藝術(shù)語(yǔ)言形式來(lái)傳達(dá)傳播中國(guó)文化內(nèi)涵。

　　中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者徐悲鴻先生把油畫這一外來(lái)畫種傳入中國(guó)后，直至今日發(fā)展變化很大，在他眾多的作品當(dāng)中，其中一幅油畫作品：《天目山》注入了大師對(duì)大自然的情感與熱愛，同時(shí)不難看出在這一幅畫中出現(xiàn)了中西融合的最初階段，它有著國(guó)畫的氣運(yùn)空間和西畫的色彩造型等等。

　　中國(guó)山水畫中的“三遠(yuǎn)法”是特殊透視法，在一幅畫中可以是幾種不同的透視角度，“三遠(yuǎn)法”的確立是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫成熟的一個(gè)體現(xiàn)，它打破了時(shí)間空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導(dǎo)向無(wú)限的空間。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中充分體現(xiàn)了中國(guó)山水畫的創(chuàng)造性和中國(guó)人的自然觀與社會(huì)審美意識(shí)即重表現(xiàn)而略再現(xiàn)的美學(xué)觀念。西方風(fēng)景油畫分多個(gè)不同時(shí)期，表現(xiàn)方法也有所不同，他們大多在畫面分出中景，近景，遠(yuǎn)景追求質(zhì)感再現(xiàn)真實(shí)景物，真實(shí)的描繪。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的印象派把色彩作為心里的真實(shí)去描繪，這更能貼近內(nèi)心，畫家更加能夠抒發(fā)情感?？傮w看西方風(fēng)景畫家追求的是再現(xiàn)自然，各個(gè)時(shí)期各個(gè)畫家有著不同的手法即再現(xiàn)自然，印象派畫家除了科學(xué)點(diǎn)彩的代表修拉走到了盡頭外，其它多數(shù)畫家在不斷發(fā)展中逐漸接近了東方藝術(shù)，例如柯羅的作品就集聚中國(guó)水墨氣運(yùn)，莫納一生用他那雙神奇的眼睛在現(xiàn)光與色，到晚年在他的畫室墻上掛滿了日本浮士繪的版畫，不難看出在他不斷追求中有意無(wú)意的接近了東方藝術(shù)，巴爾帝斯更是如此，干脆去用中國(guó)顏料去畫畫，他的風(fēng)景油畫構(gòu)圖和視角多是中國(guó)式的自由。

　　意境能夠體現(xiàn)畫家的心志，達(dá)到這種意境除去個(gè)人修養(yǎng)與外成熟意像的形成是多種因素聚合的，它可以體現(xiàn)在造型上，也可以體現(xiàn)在色彩上，色彩有其觀賞性也能夠表達(dá)微妙的內(nèi)心感受。中國(guó)油畫同樣因該在印象派畫家作品里從中吸取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)還應(yīng)把中國(guó)獨(dú)特構(gòu)圖和天然合一心有萬(wàn)象自由的創(chuàng)作方法和心態(tài)用在創(chuàng)作中，西方的色彩與東方式的構(gòu)圖都有著異曲同工之秒，在實(shí)踐中融入，腳踏實(shí)地潛心研究就會(huì)有大突破，在抒發(fā)作者情懷的同時(shí)提高繪畫中的技術(shù)水平，這里指的是繪畫技巧和摸索出的個(gè)人表達(dá)方式與表現(xiàn)形式的能力，把抒情性提升到一個(gè)新的階段，那樣我們的作品就會(huì)像化學(xué)反應(yīng)一樣產(chǎn)生隨時(shí)代氣吸的隨時(shí)代脈搏的新的好的作品，到那時(shí)，中國(guó)風(fēng)景油畫將會(huì)呈現(xiàn)全新的面貌。