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問(wèn)題：為什么有人不喜歡按平仄韻律創(chuàng)作詩(shī)詞呢？他們真的會(huì)寫(xiě)格律詩(shī)詞嗎？ 前言這個(gè)問(wèn)題要從兩方面看，詩(shī)和詞需要分開(kāi)考慮。填詞的人說(shuō)不喜歡按照詞譜的平仄要求填寫(xiě)，你可以判斷他真得不會(huì)。 作詩(shī)的人說(shuō)不喜歡平仄格律，就不一定了。 一、填詞不是填空有些人不了解填詞的要求，誤以為把字?jǐn)?shù)搞對(duì)了就是填詞，這就把古人想象的太簡(jiǎn)單了。詞，一開(kāi)始被稱(chēng)為倚聲填詞，要按照曲譜填詞，也有高人能夠自度曲，如柳永、姜夔、周邦彥等人，既可以作曲也可以填詞，這和今天的詞曲作者沒(méi)有什么不同。 您試想一下，不懂音樂(lè)的人，聽(tīng)了一支曲子就可以填詞么？ 南宋以后，很多曲譜漸漸遺失，后來(lái)明朝人開(kāi)始制作詞譜，我們今天一般按照清朝政府編撰的欽定詞譜填詞。所有的詞都有詞譜依據(jù)，平仄、押韻都有嚴(yán)格的要求。 李白《菩薩蠻》詞譜： 雙調(diào)四十四字，前后段各四句，換韻，兩仄韻、兩平韻。 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 ⊙○◎●○○▲ ⊙○◎●○○▲ ◎●●○△ ◎○⊙●△ 玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。 ◎○○●▲ ◎●⊙○▲ ⊙●●○○ ⊙○⊙●△ 這首詞譜是明清人根據(jù)眾多的前人詞譜歸納出來(lái)的規(guī)律，后人填詞都是以詞譜為準(zhǔn)。 如果哪位“詩(shī)人”說(shuō)填詞不用考慮平仄格律，基本就是個(gè)外行。 二、詩(shī)有格律詩(shī)和非格律詩(shī)但是古體詩(shī)也有一個(gè)要求不能犯錯(cuò)誤，否則也是不懂詩(shī)舊體詩(shī)分兩種，近體詩(shī)是格律詩(shī)，古體詩(shī)不是格律詩(shī)。格律詩(shī)要求嚴(yán)格，古體詩(shī)寬松一些，但是古體詩(shī)也有一個(gè)要求不能犯錯(cuò)誤，否則也是不懂詩(shī) 1、格律詩(shī) 各律詩(shī)有四種基本句式（另有變格與拗句），這四種句式分別作為第一句，因此律詩(shī)也有四種組合。兩句為一聯(lián)，絕句二聯(lián)四句；五、七律四聯(lián)，分別叫做:首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。單數(shù)聯(lián)稱(chēng)為上聯(lián)，雙數(shù)聯(lián)為下聯(lián)。下聯(lián)必須押平聲韻。 五律《春望》杜甫
古體詩(shī)自由得多，但是古體押韻也有要求，一組韻中要么平，要么仄，否則也不是懂詩(shī)之人。 例如這位網(wǎng)友的“五言絕句”《 風(fēng)陰虐寒》
第一句押韻“枝”，第二句押韻“池”，都是平聲韻，第四句押韻是“翅”，變成了仄聲韻。（今天說(shuō)詩(shī)以隋唐以后詩(shī)詞舉例，因?yàn)橹肮旁?shī)里面字的發(fā)音、押韻與后來(lái)的韻書(shū)會(huì)有些不同，這里不多解釋。） 就這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，絕句只有四句，是不能換韻的。第一句要求不嚴(yán)，但是第2句和第四句的押韻絕對(duì)不能錯(cuò)，不能第二句押平韻，第四句押仄韻。下面看看古人是怎么押韻的： 《送方外上人 / 送上人》唐代：劉長(zhǎng)卿 孤云將野鶴，豈向人間住。莫買(mǎi)沃洲山，時(shí)人已知處。 住、處，2、4句押仄韻 《靜夜思》唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 霜、鄉(xiāng)，2、4句押平韻。 結(jié)束語(yǔ)結(jié)束時(shí)，說(shuō)一說(shuō)換韻的情況。 不換韻的古體詩(shī)韻腳，平仄要一致；換韻的古體詩(shī)，一組以?xún)?nèi)，平仄也要一致。例如 《白雪歌送武判官歸京》,有兩句一組，有四句一組，觀察一下每一組的韻腳，平仄都是一致的： 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 @老街味道 |
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2、古體詩(shī)
