2012年莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從此莫言成為當(dāng)下文壇的熱點(diǎn)。不僅在國(guó)內(nèi)作家界名噪一時(shí)，甚至在國(guó)外讀者當(dāng)中也聲名鵲起，揚(yáng)名海外。但緊隨著文學(xué)之力的角逐，80年代以來我國(guó)文壇一時(shí)間也涌現(xiàn)出了許多炙手可熱的作家，其中不乏文壇常青樹；賈平凹、王安憶、蘇童以及劉震云等。可其中有一個(gè)人，他也很具潛力，名氣不下于他們，甚至在海外的影響力幾乎等同莫言。

90年代時(shí)，賈平凹與莫言被認(rèn)為最有可能獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)作家，同時(shí)也是當(dāng)代文壇奪目的兩大文學(xué)新星，曾帶領(lǐng)我國(guó)文學(xué)靠向世界，然而，這時(shí)年輕的余華也一路跟來。

1998年來自歐洲格林扎納·卡佛地區(qū)傳出的一個(gè)好消息；中國(guó)人余華憑借小說《活著》獲得了該年度的意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。

并且成為第一個(gè)獲此榮耀的中國(guó)作家，同時(shí)也是繼大衛(wèi)·格羅斯曼之后第二個(gè)亞洲獲獎(jiǎng)?wù)?。一剎間，余華成為作家界的翹楚人物。在小說《活著》里面，余華書寫的主人公富貴，其生存令讀者印象深刻，觀者無不驚訝。這是一個(gè)從地主家的紈绔子弟一步一步歷經(jīng)磨難和曲折之后成長(zhǎng)起來的大丈夫。他以一個(gè)普通農(nóng)民的生活原樣，向世人展示了一個(gè)外表總是唯唯諾諾走向洶涌澎湃的內(nèi)在心路歷程。

《活著》已經(jīng)不止是一本小說，它已經(jīng)變成對(duì)人性對(duì)生命堅(jiān)強(qiáng)謳歌的范本。歐美文學(xué)似乎更熱衷于余華?！叭藗冇浀糜嗳A的小說尖銳、有思想?！痘钪肥撬瞄L(zhǎng)于描寫進(jìn)退兩難的心理，把主人公置于歷史的風(fēng)口浪尖。他既是海明威又是司湯達(dá)。”—《世界報(bào)》這樣評(píng)價(jià)作家余華。

但在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，余華對(duì)福貴祖孫四代生存細(xì)節(jié)的刻畫來說，《活著》似乎比海明威眼里的鯨魚與鯊魚共同對(duì)付的老人更可歌可泣！50年過去，一個(gè)從舊時(shí)代的渣男逐步演化成世人眼中的大丈夫，經(jīng)歷了悲歌可泣的命途耍弄，對(duì)于已逝者來說，他只是有幸的暫時(shí)活著，這種看似自私卻又偉大的一個(gè)農(nóng)民，在余華的筆下被請(qǐng)到了世界的刊物與銀幕。

張藝謀導(dǎo)演的同名電影《活著》，更是重新又直觀地將福貴那個(gè)震撼人心的生存感受再展示給世界。在讀者與觀眾看來；《活著》，就是中國(guó)農(nóng)民朝向大地的一次精神扎禮，以其謙抑低回的敘事風(fēng)格，勾勒出舊時(shí)代中國(guó)農(nóng)村攝人心魄的變更、極難挽回的衰敗以及無地彷徨的悲哀，有著無與倫比的史詩(shī)力量和不可預(yù)見的靈魂深度。于現(xiàn)實(shí)和歷史的短兵相接中，見自己、見天地、見眾生！

當(dāng)然，一切都煙消云散之后，福貴牽著陪伴自己最后人生的那頭老牛（福貴為牛起了很多名字：妻子家珍、兒子有慶、女兒鳳霞、外孫苦根）走進(jìn)人間的黃昏，及點(diǎn)綴著煙火的晚幕，消失在記憶的視野。主人公做到了，他對(duì)待生命時(shí)所該有的真摯，最后他和別人不曾經(jīng)歷過的“生活”一起被厚重的書頁(yè)描摹，直到被來自世界各地的傳播者搬到書社、劇場(chǎng)、圖書館與所有讀者面前，在世人與生俱來而苦苦尋找生命之意義、價(jià)值、本質(zhì)的天性下，就在余華筆下得到了真正的見地，同時(shí)也見證了余華筆力的壯闊與尖銳?？墒窃?005年，第一屆中華圖書特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)首次授予作家余華時(shí)，他卻因心臟早搏暫停寫作。

算是時(shí)間過度殘酷吧，不分青紅皂白的劈打著毫不在意的奮斗者！

從此余華便無力與那些多產(chǎn)作家相比，在讀者和網(wǎng)友都替作家可惜的時(shí)候，憐憫他寫作太過負(fù)責(zé)，太過認(rèn)真，酌字酌句都深深叨擾著他的心力。也或許是這樣，使得作家余華暫時(shí)在命運(yùn)前“認(rèn)輸”。于一處公眾書會(huì)上他曾說起過，自己再也寫不出像《活著》這樣的小說了。

就算往死里寫，也寫不出第二本《活著》了

這是余華的謙虛之詞嗎？不可否認(rèn)會(huì)有，不過也說明《活著》這本書產(chǎn)生的影響足夠大，同時(shí)也能看出作家余華超越自己似乎存在一定的阻礙。作為讀者當(dāng)然希望他再接再厲創(chuàng)造挖掘，以便突破自我，走向新的文學(xué)高度。

“迷霧彌漫之時(shí)，我走出了出租屋，在空虛混沌的城市里孑然而行。我要去的地方名叫殯儀館，這是它現(xiàn)在的名字，它過去的名字叫火葬場(chǎng)，我得到一個(gè)通知，讓我早晨九點(diǎn)之前趕到殯儀館，我的火化時(shí)間預(yù)約在九點(diǎn)半?！?/p>

這是余華的全新長(zhǎng)篇小說《第七天》的開篇，給讀者留下了足夠大的懸念，一個(gè)走向殯儀館，將被火化的人，在告別之前還能給讀者留下什么？這次他用荒誕的筆觸和意向講述了一個(gè)比《活著》更絕望、比《兄弟》更荒誕的故事，讓讀者感受到一種時(shí)更臘月被囚于多年積冰的寒冷里，一種劇烈的拉鋸般切膚疼痛與毀虐，以及茫?；囊吧硇钠v后無著無落的悲觀絕望。

似乎話音剛落，歐洲文壇就又送來好消息。

據(jù)意大利文學(xué)相關(guān)的報(bào)道，中國(guó)作家余華憑借小說《第七天》獲得2018年意大利Bottare Lattes文學(xué)獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)致力于表彰每年度出版最好的意大利或者世界上其他國(guó)家的作品。

當(dāng)近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名作家余華的時(shí)候，同時(shí)也說明他的確離“諾貝爾”越來越近了。一般來說，一個(gè)作家的作品常在歐洲文學(xué)市場(chǎng)上頻繁的流傳或大受好評(píng)時(shí)，那他確實(shí)很容易被諾獎(jiǎng)瞄中。

在幾十年的文學(xué)創(chuàng)作路上，很多作家都經(jīng)歷了異常艱難的跋涉，如今作家余華也已年近花甲。半生苦澀的創(chuàng)作之路，于文學(xué)褒獎(jiǎng)的間隙里慢慢老去。作為讀者，以及中國(guó)人，當(dāng)然最希望在接下來的諾獎(jiǎng)競(jìng)技臺(tái)上看到他的身影。

充滿知識(shí)渴望的讀者，與作者思想深度的溝通，見解的碰撞，有時(shí)候是機(jī)遇。有時(shí)是等待。可正是此時(shí)，你對(duì)小編的關(guān)注，即是我們?nèi)蘸螽a(chǎn)生交集的源頭、出發(fā)地、起點(diǎn)。馬逐蒼鷹日光流年的開始！