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“文革”期間，他全家“下放”回陜南山區(qū)。這種人生遭際豐富了他藝術(shù)中的內(nèi)涵，在他那些描寫(xiě)林間鹿群、巖畔山水或陜北窯洞、黃土高原的寫(xiě)意小景中充溢著濃郁的生活氣息?！度吶巷L(fēng)光》一畫(huà)分別以赭石和綠色表現(xiàn)了荒漠古老的長(zhǎng)城和白蓮盛開(kāi)的河塘，相映相彰，一片塞外江南景色。駝隊(duì)和雁陣也平添了畫(huà)趣和強(qiáng)烈的生命氣息。
曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、陜西省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省國(guó)畫(huà)院首任院長(zhǎng)。第六屆全國(guó)人大代表，第五屆陜西省政協(xié)常委。
書(shū)法以行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，其作章法謹(jǐn)嚴(yán)，運(yùn)筆蒼勁有力，墨色枯潤(rùn)相濟(jì)，清朗利落，自具面貌。精國(guó)畫(huà)，創(chuàng)作以反映陜西農(nóng)村，牧區(qū)風(fēng)光及建設(shè)場(chǎng)景為主，取法傳統(tǒng)，
師古不泥，致力于創(chuàng)新，形成自己獨(dú)特的田園畫(huà)風(fēng)。主要擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)山水，兼長(zhǎng)書(shū)法詩(shī)文。主張新國(guó)畫(huà)必須作到學(xué)古人而不雷同古人，學(xué)今人而不雷同今人，學(xué)洋人
而不雷同洋人，自己的作品也不要雷同 自己的作品。作品主要反映有地方特色的農(nóng)村風(fēng)光和新的建設(shè)場(chǎng)景。
《蘭州黃河大橋》獲第一屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng)；《溪柳迎春》等入選第三屆全國(guó)美展；《沙鳥(niǎo)聚相親》入選第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品展?！妒竦酪黄场繁恢袊?guó)美術(shù)
館收藏。擔(dān)任背景設(shè)計(jì)的水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》和《鹿鈴》分別獲丹麥安徒生童話片國(guó)際金質(zhì)獎(jiǎng)和蘇聯(lián)電影節(jié)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)。自1980年始，先后在山東、陜西、北
京、廣州舉辦個(gè)人畫(huà)展，1988年分別于中國(guó)美術(shù)館、日本京都文化博物館舉辦“方濟(jì)眾遺作展”和“方濟(jì)眾遺墨展”。他的《幽林》曾參加維也納國(guó)際博覽會(huì)的
中國(guó)畫(huà)展?！对诤踟悹柕牟菰稀?、《山居》等畫(huà)，曾在蘇聯(lián)、蒙古等國(guó)展出。出版有《方濟(jì)眾畫(huà)輯》、《方濟(jì)眾畫(huà)集》，著有《山石樹(shù)木技法》等。方濟(jì)眾的國(guó)畫(huà)有著明顯的與其它藝術(shù)形式不一樣的地方。他的國(guó)畫(huà)有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣。而方濟(jì)眾的國(guó)畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)：則講求“以形寫(xiě)形”。創(chuàng)作的過(guò)程中，也注重“神”的表現(xiàn)。但它非常講究畫(huà)面的整體、概括。方濟(jì)眾的國(guó)畫(huà)是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。 |
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來(lái)自： 花樣年華malan > 《花鳥(niǎo)畫(huà)》
