現(xiàn)在很多媒體和自媒體中說(shuō)起相聲界知名人士來(lái)總是在京津地區(qū)演員里打轉(zhuǎn)，這也正常，畢竟京津地區(qū)一直是相聲重鎮(zhèn)和藝術(shù)中心，其他地區(qū)的相聲演員縱然是藝術(shù)水準(zhǔn)不亞于京津一些相聲名家，但其名氣卻相對(duì)小了很多。

比方說(shuō)相聲幾大重鎮(zhèn)里，大家好歹知道沈陽(yáng)有楊振華金炳昶，像鄭好師父王志濤和范偉師父陳連仲知道的人就不多，而到了濟(jì)南甚至南方則更是如此。相聲界有一句話叫：“過(guò)河減半，過(guò)江全完”，越往南生意越不好做。但事實(shí)上在濟(jì)南、在南京還確實(shí)有相聲大師的存在，而且他們的相聲水平還很高，有多高呢？至少和侯寶林齊名甚至還有勝之的地方。

這就是北侯南張中少林的另外兩位，孫少林和張永熙。

一、 生平師承

孫少林和張永熙同歲，他們都是1923年生，張永熙生于北京，孫少林生于天津。巧合的是兩人都是在1932年九歲時(shí)拜師說(shuō)相聲，孫少林師父是“李大車”李壽增，張永熙師父是趙壽舫。其中孫少林和侯寶林還是同一位師爺焦德海。

孫少林小時(shí)候沒(méi)有藝名，一直用乳名大來(lái)子行走江湖，直到1941年他隨師父李壽增到濟(jì)南說(shuō)相聲，臨走之前馬三立給他們師徒送行，酒桌上給他起了一個(gè)藝名孫少林，希望他“三拳打出少林寺，一炮走紅濟(jì)南府”。

馬三立說(shuō)的還真準(zhǔn)，孫少林此后還真的一炮走紅濟(jì)南府，在這里他是如魚得水還交上了桃花運(yùn)娶了梅花大鼓知名藝人劉艷霞，當(dāng)時(shí)劉艷霞已經(jīng)紅透山東。1943年，在劉艷霞的資助下孫少林開(kāi)了濟(jì)南相聲史上最有名的“晨光茶社”。

多說(shuō)一下，這位劉艷霞從小在北京長(zhǎng)大，她比孫少林成名早很多，她還是金文聲岳父的干女兒，所以金文聲喊孫少林一聲姐夫。劉艷霞為晨光茶社可謂嘔心瀝血，她不僅親自上臺(tái)表演相聲《雜學(xué)唱》《學(xué)評(píng)戲》等節(jié)目，還幫助丈夫培養(yǎng)晨光茶社里的小演員，比如趙振鐸和李伯祥從小就受到過(guò)劉艷霞的照顧。

由于晨光茶社的關(guān)系孫少林算是定居濟(jì)南了，解放后常寶堃犧牲以后，據(jù)說(shuō)孫少林曾經(jīng)想回天津發(fā)展，但種種原因他又回到了濟(jì)南，也正是這個(gè)原因讓他雖然紅透山東但在全國(guó)卻名氣不大。

張永熙9歲拜師以后一直跟著師父在全國(guó)各地流浪賣藝為生，一直到1950年他定居南京，中間只短暫去過(guò)上海從此就以南京為家。雖然南京夫子廟和天津三不管北京天橋一樣是相聲藝人的天堂，但解放后相聲主要影響力還是集中到了北京，或者干脆直接說(shuō)集中到了中央廣播說(shuō)唱團(tuán)里。因此紅透南京和上海長(zhǎng)三角的張永熙也是在全國(guó)名氣不大。

二、 藝術(shù)水準(zhǔn)

之所以有北侯南張中少林的說(shuō)法，一方面是指他們?nèi)说南嗦曀疁?zhǔn)高，另一方面和他們的特點(diǎn)也有關(guān)，那就是都是擅長(zhǎng)柳活兒的大師。

孫少林拿手的段子如《汾河灣》《鬧公堂》《山東二黃》等都是柳活兒為主，他的相聲特點(diǎn)是文活武使，在臺(tái)上的表演風(fēng)格和馬志明有點(diǎn)兒像，比方說(shuō)《汾河灣》，他能翻著跟頭出場(chǎng)，而且他也擅長(zhǎng)演繹經(jīng)典《大保鏢》。

張永熙除了唱之外，他還能使京胡、三弦等樂(lè)器，單弦和各種大鼓都是他比較擅長(zhǎng)的，而因?yàn)樵谀戏降脑颍€比較擅長(zhǎng)評(píng)彈。他的嗓音沙啞中帶著尖細(xì)有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為相聲界的江南旗。

綜合考量的話，孫少林和張永熙的柳活兒的專業(yè)程度上不亞于侯寶林，而在會(huì)的門類和曲目上甚至還要?jiǎng)龠^(guò)侯寶林一籌。因此在上世紀(jì)就有了北侯南張中少林的說(shuō)法，除此之外還有一個(gè)更有意思的說(shuō)法是，相聲界柳活兒最好的演員有三個(gè)半，分別是孫少林，張永熙，王樹田，半個(gè)是侯寶林。

王樹田是天津人，解放后定居武漢因此名氣更小，但他的京劇是得到過(guò)梅蘭芳指點(diǎn)的，大鼓是和劉寶全學(xué)過(guò)的，馬連良晚年曾經(jīng)對(duì)學(xué)生說(shuō)：想知道我年輕時(shí)唱得什么樣，聽(tīng)王樹田的相聲就行?？梢?jiàn)其柳活兒藝術(shù)水平之高。

不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，侯寶林對(duì)于相聲界的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不是說(shuō)相聲這一件事，不論是相聲改革還是相聲理論研究方面，他都是相聲行的大功臣。我們對(duì)待此問(wèn)題還是要全面客觀的看待。

三、 三人之間的聯(lián)系

北侯南張中少林在相聲史上交集不是很多，但也傳下來(lái)一些軼事。

比如關(guān)于劉寶瑞的。巧合的是，北侯南張中少林三個(gè)人都曾和劉寶瑞有過(guò)深刻的交集。劉寶瑞堪稱相聲界熟人最多的人，他年輕時(shí)和馬三立一起跑碼頭，在北京和郭榮起搭檔，帶著高元鈞蘇文茂一起去香港走穴，跟張傻子一起在河南演出，在北京看業(yè)余演出首先發(fā)現(xiàn)了馬季等，侯寶林和劉寶瑞的交情就不用多說(shuō)了，說(shuō)說(shuō)張永熙和孫少林。

劉寶瑞解放后一開(kāi)始也是定位在了南京，他和張永熙關(guān)立明成為南京曲藝團(tuán)的臺(tái)柱子，當(dāng)時(shí)被觀眾稱為南京相聲“劉關(guān)張”。不過(guò)三個(gè)人只在一起呆了兩年，隨著南京曲藝團(tuán)暫時(shí)解散，關(guān)張去了上海，劉寶瑞回了北京。

而劉寶瑞和孫少林則一起上演了相聲界最大一起“內(nèi)訌”。劉寶瑞在1944年曾在濟(jì)南晨光茶社演出，彼時(shí)的晨光茶社穴頭雖然是李壽增，但掌權(quán)的是孫少林夫婦。孫少林這個(gè)人脾氣不太好還口無(wú)遮攔，因此他和劉寶瑞交惡。

劉寶瑞氣憤不過(guò)干脆在晨光茶社附近開(kāi)了一個(gè)共樂(lè)茶社，他從北京天津搬來(lái)了一幫大腕如張壽臣閻笑儒等人站臺(tái)，兩家茶社開(kāi)始打擂臺(tái)。孫少林則從北京搬來(lái)了郭榮起和白羅鍋組合（白全福、羅榮壽、郭全寶）增援，其實(shí)兩邊很多人都認(rèn)識(shí)，李壽增還是張壽臣代拉師弟，到最后還是以劉寶瑞的失敗告終。

而北侯南張中少林的直接交集不多，只是坊間有傳聞孫少林曾在后臺(tái)截住侯寶林挑釁：都說(shuō)你柳活兒好，你給我唱幾句黑頭聽(tīng)聽(tīng)。當(dāng)時(shí)侯寶林就怔住了：沒(méi)有。

張永熙曾在一次演出后受到主辦方的夸獎(jiǎng)：您老真是南方的侯寶林啊。結(jié)果一巴掌拍在馬腿上了，張永熙回敬一句：侯寶林就是北方的張永熙嘍。

三人之間最深刻的交集則是孫少林的兒子孫小林拜師張永熙。

此外，孫少林的孫子孫承林則拜師李伯祥，這樣侯耀文就成了孫承林的同門（趙佩茹）師叔。

親不親，打斷骨頭連著筋。