臺(tái)北故宮博物院鎮(zhèn)館三寶，除了我們已經(jīng)介紹過的范寬《溪山行旅圖》以及郭熙《早春圖》之外，還有一件出自于北宋畫院畫家李唐之手的《萬壑松風(fēng)圖》。

有別于范寬的掩藏，郭熙的含蓄，《萬壑松風(fēng)圖》上的李唐署名清晰可見，清楚呈現(xiàn)了北宋畫家落款形式的的演變：畫家們愈來愈能夠傳遞繪制者為何人的訊息；而現(xiàn)在，我們也從中可以確認(rèn)畫作的身世與畫家的身份。

《萬壑松風(fēng)圖》的落款，就位于主山旁的山峰上，李唐在該處簽上了“皇宋宣和甲春辰，河陽李唐筆”幾個(gè)大字，除了表示李唐的出身──他是位居黃河北岸的河南孟縣人士，也告訴了我們這幅作品，是公元1124年所作，這時(shí)候距離北宋的滅亡，僅僅只有二到三年的時(shí)光。

《萬壑松風(fēng)圖》顧名思義，描寫在深山萬壑之中峰崖奇峻，而山間白云繚繞，飛瀑傾瀉其中，松樹在此郁郁蔥蔥。我們看到這件作品，還有明顯北宋山水畫的風(fēng)格。一座巍峨雄峻的主山矗立畫作中間，前景一片松樹茂密地生長于石澗上。山的重量感沉甸甸的壓住了畫面，使整張作品充滿著陽剛之美與正氣。

讓畫面帶有剛毅之氣的原因之一，莫過于李唐最擅于使用小斧劈皴，表達(dá)山石堅(jiān)硬的地貌，體現(xiàn)出山面被刀削過般的銳利肌理，堅(jiān)實(shí)的肌理，也讓這張作品帶有北方山水特有的干燥感。

松樹上殘留礦物顏料石青色，是上一回我們介紹從唐代以來的青綠山水傳統(tǒng)一脈特別喜歡使用的顏料，也顯現(xiàn)出宮廷畫家們延續(xù)了這個(gè)傳統(tǒng)，由殘留的礦物顏料上來看，這張圖原本應(yīng)該設(shè)色艷麗，然而在時(shí)間的洗禮之下，現(xiàn)在我們見到時(shí)顏料已剝落大半。

北宋的滅亡，正是這場(chǎng)在《萬壑松風(fēng)圖》完成兩三年后不幸降臨的靖康之難，逼得宋高宗逃到南方建立了南宋政權(quán)。金人大破京畿，將汴梁搜刮劫掠一空，擄走徽宗與欽宗兩位皇帝與后妃、工匠等數(shù)千人，北宋自此可說是國破家亡。

當(dāng)時(shí)六十多歲的李唐，在國家破敗的慌亂之際，帶著行囊出逃，卻在行經(jīng)太行山之時(shí)被一幫山賊所抓。

山賊料想李唐帶著行囊，定是身上有所財(cái)物，沒想到一打開來卻大失所望，原來李唐身上竟是只帶著各種繪畫用的顏料器具，對(duì)山賊們來說毫無用處，卻沒想到山賊群里頭有一位喜畫之人，在看到李唐包袱中都是畫具后，便救下李唐，兩人在交談之后，這位愛畫的山賊赫然發(fā)現(xiàn)李唐就是自己崇拜多時(shí)的畫壇大師，遂拜李唐為師，并幫助他脫逃，兩人一起逃至南方，抵達(dá)高宗建立起的南宋政權(quán)中心。

而這位雅賊，后來也成為知名的畫家，他的名字是蕭照，可惜沒有留下太完備的資料，目前所知他的生卒年皆不詳。蕭照本也非賊寇，少時(shí)頗知詩書，然而當(dāng)時(shí)國家傾頹，迫于情勢(shì)，蕭照便流入太行山一代為盜。1131年，蕭照跟隨老師的腳步進(jìn)入畫院，也成為一名宮廷畫師，而他的恩師在南宋政權(quán)下再次回到畫院并被賜予象征身分地位的金帶之時(shí)，年已近八十。李唐可以算在畫壇活躍很久的畫師，也為南宋的藝術(shù)發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)，可說影響深遠(yuǎn)，其后知名的南宋畫家馬遠(yuǎn)與夏圭，都受到他繪畫風(fēng)格的影響。

臺(tái)北故宮博物院典藏一幅蕭照的作品《山腰樓觀圖》，是蕭照最為知名的代表作。

在《山腰樓觀圖》的壁上，題有蕭照二字，留下畫家的簽名，樹叢上有很明顯的石青、石綠痕跡，以及用側(cè)筆畫出小斧劈皴的作畫方式，都與其師李唐頗為相似，可說是得自李唐真?zhèn)?；唯一差異較大之處，在于此件作品已經(jīng)可以看到蕭照采用南宋時(shí)才開始流行的構(gòu)圖元素入畫，舍棄了恩師在北宋時(shí)期主山堂堂的構(gòu)圖方式，而采用山壁偏于一方的構(gòu)圖，關(guān)于這樣的南宋繪畫方式，我們?cè)谄浜蠼榻B馬遠(yuǎn)與夏圭兩位代表南宋繪畫風(fēng)格的藝術(shù)家時(shí)，會(huì)再清楚的說明原由。

李唐與蕭照成為北宋藝術(shù)過渡到南宋藝術(shù)的代表，從他們留存的畫作之中，可以看到中國山水畫發(fā)展時(shí)循序漸進(jìn)的痕跡。

在觀賞畫作，感受藝術(shù)之美超越時(shí)空的力度同時(shí)，了解他們的脈絡(luò)與緣由，也是一種樂趣之所在。

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