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書 法 我 是 李 邕 行書入碑 北海如象 李邕（678—747），廣陵江都（今江蘇揚(yáng)州）人，一說為湖北江夏人（今湖北武漢）。盛唐書法家、文學(xué)家。李邕少年成名，后召為左拾遺，曾任戶部員外郎、括州刺史，天寶初年出任北?？ぃń袂嘀荩┨?，人稱李北海。古稀之年，遭奸相李林甫杖殺，成為歷史悲劇。李邕為人耿介，頗負(fù)盛名，世人贊起“詞高行直”；書法學(xué)“二王”，書風(fēng)俊邁，筆力雄勁，并繼李世民《晉祠銘》《溫泉銘》后以行書入碑，《麓山寺碑》《李思訓(xùn)碑》等為其代表作。他工文，尤長(zhǎng)碑頌，其文格調(diào)高昂，奮發(fā)揚(yáng)厲，氣象恢宏?？梢哉f，李邕是盛唐時(shí)期書風(fēng)、文風(fēng)的代表，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌與高度。   李邕天資聰慧，書法學(xué)“二王”，頓挫起伏，能擺脫舊習(xí)獨(dú)創(chuàng)一格。王書以逸取勝，邕書以健著稱，即所謂“右軍如龍，北海如象”。李邕以行書入碑，被稱為“書中仙手”。其行書不僅為當(dāng)時(shí)為重，令書壇面目為之一新，還對(duì)宋、元書家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 李邕書法集諸家之長(zhǎng)，又自成一體，可謂筆筆有古人，筆筆是自我。其書法特點(diǎn)大致有三： 1. 融“二王”疏朗雋逸與魏碑古樸雄渾為一體，初看氣勢(shì)跌宕，筆力擴(kuò)張，實(shí)則點(diǎn)畫精妙，方中寓圓。 《宣和書譜》載：“邕初學(xué)，變右軍行法，頓挫起伏，既得其秒，復(fù)乃擺脫舊習(xí)，筆力一新?！崩铉邔⒈嬷鬯辽n健氣度與放折夸張筆法加以融匯運(yùn)用，取其凝重樸厚以克服二王雋逸媚態(tài)，加之書寫時(shí)落落灑脫，不曾經(jīng)意，終將兩種審美取向融合為一，自成一家。  王羲之  李邕 2. 字形方折險(xiǎn)勁，結(jié)字上松下緊，筆畫肥而不滯。 李邕行書以結(jié)字最具特色，歷來為學(xué)人所重。清王文治《快雨堂題跋》謂：“以荒率為深沉，以欹側(cè)為端凝，北海所獨(dú)?！逼渥中巫蟮陀腋?，體勢(shì)欹側(cè)，中宮緊湊，四外張揚(yáng)，上松下緊，氣度雄闊。  《云麾將軍碑》  《云麾將軍碑》 3. 筆力遒勁舒展，氣格深沉高逸。 明楊士奇《東里續(xù)集》謂：“北海書距度森嚴(yán)，筋骨雄健，沉著飛動(dòng)，引筆有千鈞之力?！睍r(shí)人受玄宗影響，好尚隸意，從李邕書法上下緊密、左右疏朗的布局即可看出。   《麓山寺碑》（局部） 又名《岳麓寺碑》。此碑筆勢(shì)雄健，如龍如象，氣息沉穩(wěn)內(nèi)斂，勢(shì)態(tài)縱橫；運(yùn)筆穩(wěn)健，方圓并施，莊嚴(yán)俊邁之中，蘊(yùn)含自然樸拙之態(tài)。此碑將真、行共融于作品之中，雖字字獨(dú)立，而筆斷意連之氣息貫穿其中，字之大小、正奇、收放變化，互相依存而又互相牽制，十分協(xié)調(diào)。此作無論是點(diǎn)畫用筆，行間行氣，還是字法之結(jié)體取勢(shì)，全乃博采魏晉諸家之長(zhǎng)于一體，融會(huì)貫通，是唐代行書中的精品。  《李思訓(xùn)碑》（局部） 又名《云麾將軍李思訓(xùn)碑》。此碑用筆向上挺聳，常夸大上部縮小下部，結(jié)字撇長(zhǎng)捺短，主筆伸展，右小左大，隨勢(shì)右傾，給人以挺拔奇絕之美。通篇筆法遒勁，剛勁峻利，神采飛揚(yáng)；妍美流利，更不乏雄強(qiáng)之氣。 《李思訓(xùn)碑》   備 戰(zhàn) 國(guó) 展 大展獲獎(jiǎng)書家自述創(chuàng)作過程 注： 1.以上鏈接均含視頻，請(qǐng)?jiān)诹髁砍渥闱闆r下打開； 2.以上鏈接均來自各大門戶視頻網(wǎng)站，僅供學(xué)習(xí)、交流 |
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