當(dāng)代院風(fēng)雙年展

指導(dǎo)單位：中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)

主辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院、陜西省美術(shù)博物館、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、當(dāng)代嶺南藝術(shù)研究院

承辦單位：廣州魯逸文化

協(xié)辦單位：廣東省美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、嶺南美術(shù)出版社、當(dāng)代嶺南公共教育

總策劃/策展人：許曉生

拓展團(tuán)隊(duì)：林潤(rùn)鴻、詹偉杰、徐輝龍

展覽時(shí)間：2018年7月18日～7月29日

展覽地點(diǎn)：陜西省美術(shù)博物館(西安市長(zhǎng)安北路14號(hào))

開(kāi)幕時(shí)間：2018年7月18日(周三)上午10:30

開(kāi)幕地點(diǎn)：陜西省美術(shù)博物館負(fù)二層

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

2018年7月18日上午10:30，由中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)指導(dǎo)，廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、陜西省美術(shù)博物館、當(dāng)代嶺南藝術(shù)研究院主辦，廣州魯逸文化承辦的“當(dāng)代院風(fēng)雙年展”包括“時(shí)代新風(fēng)·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)大展”和“院風(fēng)新體·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)專題展”兩大展覽，在陜西省美術(shù)博物館隆重開(kāi)幕。

開(kāi)幕式嘉賓合影

作為一種傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式，中國(guó)畫(huà)在近百年來(lái)的歷史境遇富有戲劇性。由于與生俱來(lái)的傳統(tǒng)文化根源，在20世紀(jì)中國(guó)歷史的不同節(jié)點(diǎn)，中國(guó)畫(huà)不可避免地成為論爭(zhēng)的焦點(diǎn)。從20世紀(jì)20年代那場(chǎng)“科學(xué)”與“玄學(xué)”之論，到新中國(guó)成立初期“改造中國(guó)畫(huà)”的問(wèn)題之爭(zhēng)，再到改革開(kāi)放后在新一波外來(lái)文化刺激下由李小山那篇“檄文”引發(fā)的再一次論爭(zhēng)，可見(jiàn)，在西方文化的介入下，20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)面臨的挑戰(zhàn)史無(wú)前例。

陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng)羅寧致辭

陜西省美協(xié)副主席、西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、

博士生導(dǎo)師郭線廬致辭

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東省文聯(lián)副主席、

山東省美協(xié)名譽(yù)主席張志民 致辭

20世紀(jì)初葉以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)家不斷地找尋中國(guó)畫(huà)未來(lái)的方向和出路，無(wú)論是借鏡西方還是奧援中國(guó)古老的知識(shí)體系，不同的文化抉擇卻產(chǎn)生了殊途同歸的結(jié)果，他們都在探尋中國(guó)畫(huà)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換到現(xiàn)代的可能性?？梢赃@么說(shuō)，“現(xiàn)代精神”是中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化之路不可回避的命題之一。值得提出的是，20世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)與社會(huì)建立起了前所未有的緊密聯(lián)系，某種意義上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中的“現(xiàn)代精神”，亦是對(duì)中國(guó)畫(huà)的“時(shí)代命題”的關(guān)切。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員邢少臣致辭

廣東省美協(xié)副主席

廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)方土致辭

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的社會(huì)文化發(fā)生了更為深刻的變化，回溯四十年來(lái)中國(guó)畫(huà)的變革歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)畫(huà)的價(jià)值延續(xù)與重塑是藝術(shù)家“現(xiàn)代性”追尋中的重要命題。顯然，站在一個(gè)更為廣闊的視角，對(duì)已然存在的關(guān)乎20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的敘述模式與價(jià)值解釋系統(tǒng)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，這構(gòu)成了當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)訴求。因此，以21世紀(jì)最初十余年為時(shí)間坐標(biāo)，對(duì)四十年來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)之圖式語(yǔ)言和價(jià)值屬性作一番梳理有其必要性。在此，我們尤為關(guān)注于，20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)社會(huì)文化更為深刻變化的情態(tài)中，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言變革的內(nèi)在動(dòng)力及其與當(dāng)今社會(huì)、文化和生活的內(nèi)在聯(lián)系。

重慶市美協(xié)副主席

重慶美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)鄧建強(qiáng)致辭

廣東省美協(xié)副主席

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波致辭

本次展覽，聚焦于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展格局，以“時(shí)代新風(fēng)”為主題，分“墨尚”、“心源”、“新境”、“逸趣”、“入微”、“新銳”六個(gè)單元，展覽邀請(qǐng)了尚濤、劉國(guó)輝、江文湛、郭怡孮、杜滋齡、林墉、姜寶林、郭全忠、龍瑞、方楚雄、范揚(yáng)、邢少臣、張志民、李勁堃、黃一瀚、羅江、陳平、張望、盧禹舜、鄧建強(qiáng)、方土、陳湘波、王保安、劉西潔等一百多位畫(huà)家參展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

從人物、山水、水墨、花鳥(niǎo)及工筆等探索領(lǐng)域作為切入視角，關(guān)注于藝術(shù)家圖像風(fēng)格中所蘊(yùn)含的當(dāng)代文化精神。展覽旨在透過(guò)藝術(shù)家及其風(fēng)格迥異而又相互聯(lián)系的作品，尋求理解中國(guó)畫(huà)在當(dāng)下的美術(shù)進(jìn)程中究竟處于一種什么樣的狀態(tài)。他們的作品，足以說(shuō)明，中國(guó)畫(huà)在當(dāng)下多元化的表達(dá)中所獲得的全新的話語(yǔ)空間；他們的藝術(shù)實(shí)踐，對(duì)今人關(guān)注古人的傳統(tǒng)、當(dāng)代的文化以及當(dāng)代的生活，對(duì)今天中國(guó)畫(huà)的革新，具有重要的啟示意義。

“院風(fēng)新體·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)專題展”包含“筆墨鑄魂·邢少臣中國(guó)畫(huà)作品展墨”“墨緣·鄧建強(qiáng)中國(guó)畫(huà)作品展”“世俗的狂歡·楊培江中國(guó)畫(huà)作品展”“雅逸清風(fēng)·馬順先中國(guó)畫(huà)作品展”，專題展將講述四位藝術(shù)家風(fēng)格迥異的藝術(shù)面貌，以此探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的敘事模式，向大家傳達(dá)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)圖式的獨(dú)特價(jià)值。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式到場(chǎng)嘉賓

陜西省國(guó)畫(huà)院原副院長(zhǎng)、

著名人物畫(huà)家郭全忠

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事邢少臣

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、山東省文聯(lián)副主席、

山東省美協(xié)名譽(yù)主席張志民

中國(guó)美協(xié)理事、陜西省美協(xié)副主席、

西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師郭線廬

陜西省美協(xié)副主席、

陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng)羅寧

廣東省美協(xié)副主席、

廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)、

廣州畫(huà)院院長(zhǎng)方土

廣東省美協(xié)副主席，深圳市美協(xié)主席、

關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波

重慶市美協(xié)副主席、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)主任，

重慶美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)鄧建強(qiáng)

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、

山東省美協(xié)副主席王居明

重慶市美協(xié)副主席，

重慶市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)孫漢軍

西安市美協(xié)副主席、西安美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系主任、教授、博士研究生導(dǎo)師王保安

陜西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系主任、教授、博士研究生導(dǎo)師劉西潔

西安市美協(xié)常務(wù)副主席、

西安中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)王犇

廣州美術(shù)學(xué)院教授、教務(wù)處處長(zhǎng)，廣東省美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)蔡擁華

陜西省美術(shù)博物館副館長(zhǎng)馬衛(wèi)民、張嫻

河南省美協(xié)副主席，

河南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李健強(qiáng)

安徽省美協(xié)副主席、

安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副主席陳林

展覽總策劃、當(dāng)代嶺南藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)、

北京保利藝術(shù)顧問(wèn)許曉生

中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、山西省文聯(lián)委員、

山西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王愛(ài)忠

重慶市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、

重慶書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)熊顯林

重慶市美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員、四川美術(shù)學(xué)院教授黃越

西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、花鳥(niǎo)畫(huà)工作室副主任劉英

廣東省美協(xié)理事、中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，中山市美協(xié)主席黎柱成

廣東省美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委員會(huì)委員、廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事陳一峰

深圳市美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)馬順先

西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、陜西國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家麻元彬

廣東省美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副教授許曉彬

北京畫(huà)院專職畫(huà)家、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員李雪松

陜西省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、陜西省青年美協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)焦永峰

中央國(guó)家機(jī)關(guān)美協(xié)宣傳部副主任、山東藝術(shù)學(xué)院畫(huà)院交流部主任董罡

展 覽 概 況

墨 尚

劉國(guó)輝、杜滋齡、陳政明、林　墉、王　濤、郭全忠、陳振國(guó)、王西京

張立柱、羅　寧、陳一峰、張　望、周　湧、方　土、楊培江、劉　佳

20世紀(jì)初，中國(guó)社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型催生人物畫(huà)現(xiàn)代化變革，學(xué)院人物畫(huà)從50年代由“徐蔣體系”主導(dǎo)，到80年代以后受到西方文化的沖擊，逐漸重拾民族化探索與個(gè)性化塑造，形成多元化發(fā)展的局勢(shì)。伴隨水墨問(wèn)題的延伸，寫(xiě)意人物畫(huà)從式微回歸主流。經(jīng)歷過(guò)寫(xiě)意文化的斷層，學(xué)院的寫(xiě)意人物畫(huà)在新的文化語(yǔ)境中展現(xiàn)出了與傳統(tǒng)人物畫(huà)頗為不同的面貌。它更注重將筆墨韻味與當(dāng)下體驗(yàn)巧妙結(jié)合，在解構(gòu)傳統(tǒng)圖式之余，不斷實(shí)踐著“以形傳神”、“意在筆先”等傳統(tǒng)理念，探討著中國(guó)畫(huà)發(fā)展的核心邏輯。當(dāng)代寫(xiě)意人物畫(huà)展現(xiàn)出了個(gè)性化與多元化發(fā)展的學(xué)科面貌，由此確立了獨(dú)特的文化身份。

劉國(guó)輝 無(wú)風(fēng)的下午 180cm×194cm 紙本水墨 2017年

杜滋齡 羊年品羊 105cm×115cm 紙本設(shè)色 2015年

林墉 老獵人 69cm×69cm 紙本設(shè)色 1981年

郭全忠 早讀 144cm×288cm 紙本設(shè)色 2003年

羅寧 街頭上的惠女 68×136cm

心 源

趙振川、龍　瑞、許欽松、范　揚(yáng)、張志民、王愛(ài)忠、孫漢軍、王學(xué)輝

林容生、許　俊、王　永、李健強(qiáng)、張谷旻、張　捷、黃　越、王　犇

20世紀(jì)80年代之后，受到社會(huì)環(huán)境轉(zhuǎn)變的刺激，山水畫(huà)在反思百年的得失中開(kāi)啟了拓進(jìn)與復(fù)歸并行的新走向。隨著中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，當(dāng)代人的視覺(jué)環(huán)境發(fā)生了深刻的變化。對(duì)大自然與田園生活的眷戀向往，成為當(dāng)代人普遍的心理狀態(tài)。以這些歷史現(xiàn)實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，本次展覽希望從廣闊的文化視角關(guān)注中國(guó)山水畫(huà)的“師造化”命題，關(guān)注藝術(shù)家眼中的山水世界及山水畫(huà)的繪畫(huà)母題。試圖透過(guò)“人與自然的關(guān)系”、“人文關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”的話語(yǔ)鏈條，來(lái)詮釋在急劇變化的視覺(jué)文化環(huán)境中，藝術(shù)家的內(nèi)心關(guān)切及其詩(shī)意化的人文情懷，挖掘在當(dāng)代文化機(jī)制下，藝術(shù)與生活、心性與自然之間的內(nèi)在聯(lián)系。

趙振川 依山傍水 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2005年

范揚(yáng) 扎尕那業(yè)日村 75cm×48cm 紙本設(shè)色 2017年

張捷 鳳凰古城 47cm×75cm 紙本水墨 2017年

黃越 嘉木白云伴清溪 136cm×68cm 紙本水墨 2015年

王犇 青?！蠛又?180cm×97cm 紙本設(shè)色 2003年

新 境

劉　云、化建國(guó)、李勁堃、黃一瀚、羅　江、陳　平、盧禹舜、鄧建強(qiáng)

王保安、劉西潔、方　向、袁學(xué)君、王紹強(qiáng)、蔡擁華、丘　挺、杜松儒

隨著西方文化的強(qiáng)大沖擊打破了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)圖式的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，中國(guó)畫(huà)水墨問(wèn)題得到了空前的拓展與延伸。當(dāng)代社會(huì)文化觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，學(xué)科發(fā)生融合，新材質(zhì)與新母題出現(xiàn)。在此背景下，當(dāng)代水墨從包容開(kāi)放的學(xué)術(shù)環(huán)境中誕生，繼承了近中國(guó)畫(huà)的改革成果，在新時(shí)代的挑戰(zhàn)中，試圖擺脫傳統(tǒng)觀念對(duì)筆墨問(wèn)題的約定俗成。如今當(dāng)代水墨的觀念逐漸為主流語(yǔ)境所接納，讓更多藝術(shù)家愿意接觸嘗試。本次展覽旨在探討當(dāng)代水墨如何構(gòu)建中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的現(xiàn)代性，邀請(qǐng)了在這一領(lǐng)域具有強(qiáng)烈個(gè)人特色的藝術(shù)家。他們對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨與圖式有著獨(dú)到的解讀，用作品折射當(dāng)代生活與觀念的變遷，以個(gè)性化的表達(dá)推動(dòng)了水墨語(yǔ)言的現(xiàn)代建構(gòu)。

鄧建強(qiáng) 重慶合川淶灘石刻 60cm×40cm 紙本水墨 2017年

劉西潔 蔡元培100×190 紙本水墨 2017

方向 海上威尼斯 248cmx124cm 紙本設(shè)色 2016年

王紹強(qiáng) 淡冶如笑48cmx25cm 紙本水墨 2017年

丘挺 縢蛟庵 70cm×46cm 紙本設(shè)色 2012年

杜松儒 煙雨江南 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2011年

逸 趣

尚　濤、江文湛、郭怡孮、姜寶林、陳永鏘、方楚雄、邢少臣、熊顯林

黎柱成、王居明、連俊洲、馬順先、喬宜男、林　藍(lán)、劉海勇、董　罡

社會(huì)的變革讓花鳥(niǎo)畫(huà)的語(yǔ)言在短短一百年間，就體歷了過(guò)去近千年的嘗試。于當(dāng)代人而言，影片、圖像、文本，各色媒介充斥眼球，讓人頭暈?zāi)垦?，同時(shí)又習(xí)以為常。當(dāng)生活看似已沒(méi)有什么值得追問(wèn)，形式又幾乎歷盡了一切的可能，花鳥(niǎo)畫(huà)便不得不面臨新的困惑。在這里，我們展出了多位當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，這些作品既有鮮明的中國(guó)畫(huà)元素和根脈，又有新鮮的表現(xiàn)方式和藝術(shù)語(yǔ)言，正是當(dāng)代生活多元文化的一個(gè)縮影。我們可以從中重審當(dāng)下的文化情境與價(jià)值結(jié)構(gòu)，討論花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代語(yǔ)境下所作出的應(yīng)變。

江文湛 愛(ài)蓮 249cm×123cm 紙本設(shè)色 2016年

方楚雄 高瞻遠(yuǎn)矚 250cm×125cm 紙本設(shè)色 2014年

邢少臣 望月 180cm×90cm 紙本設(shè)色 2017年

熊顯林 霜染秋色濃 137cm×69cm 紙本設(shè)色 2016年

喬宜男 荷韻 120cmx120cm 紙本水墨 2014年

入 微

陳湘波、莫曉松、鄭阿湃、劉　英、陳　林、麻元彬、方政和、陳文利

許曉彬、葉　芃、周午生、李雪松、焦永峰、韓　非、劉　煜、羅玉鑫

中國(guó)畫(huà)對(duì)現(xiàn)代性的追求，促使人們重視工筆畫(huà)領(lǐng)域。當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作之路承載著現(xiàn)實(shí)與歷史的碰撞、民族性與國(guó)際性的矛盾,在文化品格的吸收和圖式形態(tài)的轉(zhuǎn)型方面，呈現(xiàn)出不同的價(jià)值意義。學(xué)院出身的工筆畫(huà)家作為工筆畫(huà)的主要?jiǎng)?chuàng)作群體，既受過(guò)較嚴(yán)格的西式造型訓(xùn)練，亦保留著善于體味典雅的創(chuàng)作氣質(zhì)。這些藝術(shù)家在面對(duì)工筆的“承”與“變”上，或堅(jiān)持從傳統(tǒng)工筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行新工筆的探索，或利用當(dāng)代的思維觀念來(lái)完成工筆蛻變，但他們都在文化的延伸與傳統(tǒng)的輝映中，在堅(jiān)持傳統(tǒng)工筆藝術(shù)樣式的同時(shí)，表現(xiàn)出當(dāng)代人對(duì)社會(huì)及傳統(tǒng)的反思。

陳湘波 荷·映月 62cm×43cm 紙本設(shè)色 2015年

陳林 暢神·溪岸 48cm×82cm 紙本設(shè)色 2018年

麻元彬 六根清凈 42cm×65cm 紙本水墨 2017年

方政和 別石塔 178cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年

許曉彬 微風(fēng)曉露 137cm×69cm 紙本設(shè)色 2015年

葉芃 時(shí)空·領(lǐng)域 138cm×70cm 紙本設(shè)色 2014年

焦永峰 活著·覓食 180cm×120cm 紙本設(shè)色 2014年

新 銳

賴鐵驄、孟祥軍、李朝陽(yáng)、賀海鋒、張倉(cāng)健、邱佳銘

周文學(xué)、付振寶、楊廣濤、何馥君、李夏夏、王　也

魏　艷、盧　虓、何　微、孫　瑋、張大箴、沈晨陽(yáng)

徐慧琳、賀　翔、李夢(mèng)龍、劉曉彤、周文瑤、馬長(zhǎng)誠(chéng)

當(dāng)代青年藝術(shù)家作為中國(guó)畫(huà)壇的新生力量，受學(xué)院主流語(yǔ)境熏陶，同時(shí)具備扎實(shí)的造型能力。他們?cè)谶\(yùn)用傳統(tǒng)水墨媒材的基礎(chǔ)上，善于把握當(dāng)代文化動(dòng)態(tài)，把自身的視覺(jué)理念、審美訴求、思想情感詮釋在他們的作品中，用個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言開(kāi)拓出新的視覺(jué)圖景，構(gòu)筑屬于他們自己的筆墨意境。這些新生代們對(duì)藝術(shù)的不懈追求與探索，促使當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的局面變得更加多元、繁榮與開(kāi)放。本次展覽旨在解析當(dāng)代青年藝術(shù)家的繪畫(huà)面貌，促使青年藝術(shù)家群體進(jìn)入公眾視野，融入當(dāng)代的學(xué)術(shù)交流語(yǔ)境之中。

付振寶 印象·斯里蘭卡之八 33cm×45cm 紙本設(shè)色 2015年

李夏夏 晚秋 200cm×120cm 紙本設(shè)色 2017年

孫瑋 梅花鸚鵡之一 49cm×70cm 絹本設(shè)色 2018年

院風(fēng)新體·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)專題展

“院風(fēng)新體·當(dāng)代中國(guó)畫(huà)專題展”包含“筆墨鑄魂·邢少臣中國(guó)畫(huà)作品展”“墨緣·鄧建強(qiáng)中國(guó)畫(huà)作品展”“世俗的狂歡·楊培江中國(guó)畫(huà)作品展”“雅逸清風(fēng)·馬順先中國(guó)畫(huà)作品展”，借鑒四位藝術(shù)家的藝術(shù)面貌，生動(dòng)講述中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)狀。邢少臣的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)將明快的內(nèi)心世界寓于富有雕塑性的畫(huà)面中，將個(gè)人學(xué)養(yǎng)寓于對(duì)傳統(tǒng)審美價(jià)值，體現(xiàn)了當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的文化自覺(jué)性。鄧建強(qiáng)的佛像寫(xiě)生具有敏感的水墨風(fēng)格，反映出當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家語(yǔ)言歷練的在途情境。楊培江的作品用獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言，反思當(dāng)代社會(huì)情境與藝術(shù)家情懷的聯(lián)系。馬順先的寫(xiě)意花鳥(niǎo)在雅趣中傳達(dá)出中國(guó)畫(huà)家對(duì)自然的情懷寄托。展覽將通過(guò)他們風(fēng)格迥異的藝術(shù)面貌，探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的敘事模式，向大家傳達(dá)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)圖式的獨(dú)特價(jià)值。

邢少臣 人壽三千年 137cm×68cm 紙本設(shè)色 2016年

鄧建強(qiáng) 大足石刻之寶頂 60cm×40cm 紙本水墨 2018年

楊培江 寓言 179cm×192cm 紙本彩墨 2013年