《雁塔圣教序》，即是《慈恩寺圣教序》，唐代褚遂良書。楷書，共1463字。公元

653年（唐永徽四年）立。共二石，均在陜西西安慈恩寺大雁塔下。前石為序，全稱

《大唐三藏圣教序》，唐太宗李世民撰文；后石為記，全稱《大唐皇帝述三藏圣教

記》，唐高宗李治撰文。為避高宗諱，碑文兩個“治”字，均缺末筆。

《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷書風(fēng)格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。

褚遂良在書寫此碑時已進入了老年，至此他已為新型的唐楷創(chuàng)出了一整套規(guī)范。

《雁塔圣教序》字字析，每講一句話，從用筆、結(jié)構(gòu)等方面詳細分析，并做以示范。

以晉唐筆法傳承的脈絡(luò)及褚遂良其他墨跡作品分析用筆，從而更清晰的解決《雁塔圣

教序》由碑刻到墨跡的轉(zhuǎn)化，避免初學(xué)者走彎路。

第一講：大、唐、三、藏、圣、教、序

大：“大”字作為統(tǒng)領(lǐng)全篇的第一字，相當精彩。整體粗細變化較大，橫畫上揚強

烈；丿畫簡潔，收筆向上，增強與?畫的關(guān)系；尤其注意，三線切勿交于一點；為保

證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，?畫加粗并壓低，整字動態(tài)十足且不失平衡。

唐：“唐”字有6個橫畫，在書寫過程中尤其注意起收筆的形態(tài)（直切、尖入、順勢

藏鋒，順勢搭鋒等）、角度的變化，6個橫畫在線方向上也清晰的展現(xiàn)了平、仰、俯

的關(guān)系；兩個乛注意上面為轉(zhuǎn)折（有轉(zhuǎn)的動作），下者為折；結(jié)構(gòu)上下兩部軸線挪

位。

三：“三”字筆畫較少，但并不簡單，起筆方圓兼?zhèn)?，為增強筆勢連貫，第一筆收筆

弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不

必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。

藏：“藏”字整體為梯形，體勢開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆畫輕松靈

動、戈勾挺拔，形成節(jié)奏上的對比；結(jié)構(gòu)上注意貼近戈勾處緊密，左部留白較為疏

朗；上下兩部軸線錯位，制造險絕之勢。

圣：“圣”字上下動靜結(jié)合，上部靈活，下部穩(wěn)健，對比清晰；最為精彩的乛，注意

用腕，順勢發(fā)力，借勢側(cè)鋒彈起；下部“王”字線方向變化明顯，起筆角度也各有不

同，注意觀察；豎畫落在中軸線上，最后一筆凝重的橫畫壓住整體。

教：“教”字開張靈動，姿態(tài)瀟灑，且筆畫間承接關(guān)系教強。丿畫使用上翻的方式，

注意靈活提筆；“子”字的“提”畫采用彈跳筆法，使其動態(tài)十足；整個左部上下錯

位，制造險態(tài)；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關(guān)系。

序：“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆畫變化就極其豐富，丿舒展靈動，長橫連續(xù)

提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆畫相對簡潔，亅沉穩(wěn)扎實，勾處不必提

筆，直接向外推出；結(jié)構(gòu)上，上下兩部軸線錯位。

第二講：太、宗、文、皇、帝、制

太：“太”字前兩個筆畫均有流線型的提按波動，書寫時注意靈活運用手腕手勢的變

化；丿畫取縱勢，且收筆不宜超過橫畫起筆，?畫平緩舒展，取橫勢，兩者形成鮮明

對比，再加上橫畫的走向，從而制造了整體較為明顯的開合關(guān)系，左合右開。

宗：“宗”字整體沉著穩(wěn)重，但充滿了矛盾變化關(guān)系：首先從整體而言，上下部分運

用了挪位關(guān)系，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對比；從細節(jié)來

看，雖上下有對齊關(guān)系（虛線標注處），但下部三點的距離也從遠近、直斜等方面作

以處理。

文：“文”字點畫之間的呼應(yīng)關(guān)系很強，注意巧妙把握起收筆時產(chǎn)生的鋒影。橫畫斜

度較大，另外丿低?高，從而整體形成了斜勢。注意點畫的位置，偏橫畫右部，其邊

緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上。（提醒：經(jīng)查看原石，捺畫上邊線為殘

破，不必描?。?/p>

皇：“皇”字平正端莊，有皇者風(fēng)范；上下中軸對齊，空間分割較為均勻；注意第一

筆短丿，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部“王”字的起收筆形態(tài)、

角度上有緩、直、尖等明顯區(qū)分；最后一筆向右下方壓住，從而平衡整體。

帝：“帝”字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長橫起筆發(fā)力，前半段較為硬

朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；乛注意側(cè)鋒壓下，該筆畫使用側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的

寫法更加便捷；豎畫略帶彎度。

制：“制”字前兩筆為連寫，起筆蓄勢發(fā)力后，借助彈性及拉力完成整個筆畫；下部

的“橫撇”靈活運用手腕的擺動提筆上翻；整個結(jié)構(gòu)來看，上下兩部空間穿插，關(guān)系

密切；上部橫畫向左牽引，下部捺畫則向右展開，再加上下軸線的挪位，雖筆畫繁

多，也富有動態(tài)。

第三講：蓋、聞、二、儀、有、象

蓋：“蓋”字為典型的地載結(jié)構(gòu)方式， 凡有畫皆托于其上，上窄下寬；以中軸為界

線，區(qū)分左右兩點分別有斜正與近遠關(guān)系；下部豎畫側(cè)鋒入筆，翻腕調(diào)鋒，尤其注意

該處的側(cè)轉(zhuǎn)中的巧妙變化；最后一橫，行筆捻管，使筆毫在絞鋒同時快速合攏提細。

聞：“聞”字左右兩部上下錯落，左部略高且為收，右部略低則為放，底邊斜度較

大；空間上左部偏窄，右部稍寬；整體變化較多的部分放在富有動態(tài)感的“門”上，

內(nèi)部的“耳”則較為中正，保持靜態(tài)。

二：“二”字僅有兩筆，難度不低；第一筆順勢起筆，略微圓轉(zhuǎn)，逐漸轉(zhuǎn)入側(cè)鋒并收

住，形成了比較明顯的仰勢；第二筆承接上筆的關(guān)系，順勢藏鋒，提按較大，寫法

同“蓋”字最后一筆，捻管行筆，中段保持中鋒，整體形成俯勢，兩者相背。

儀：“儀”字收放明顯，姿態(tài)險絕，且細節(jié)變化較多，不易把握；短橫的起筆方式要

根據(jù)字帖上的線形和前后者關(guān)系進行變化，以上圖解可做參考；“戈鉤”長且提按

大，行筆依靠手腕向下的拉力，肯定挺拔；左右之間，上部留白，下部緊密，形成內(nèi)

空間對比關(guān)系，外形構(gòu)造梯形結(jié)構(gòu)。

有：“有”字橫畫突出，整體集中偏右；撇畫彎度大，借助手腕的翻轉(zhuǎn)完成橫畫的起

筆，形成大面積的留白，兩筆的交點使橫畫左長右短；注意下部“月”中心線對應(yīng)上

面的位置（如圖）；兩短橫要區(qū)分方向及輕重，“橫折鉤”巧妙提按，增加意趣。

象：“象”字上寬下窄，整體以收為主；注意中部左右空間關(guān)系，短豎偏右；下部三

撇，三撇均較為含蓄，以收為主，捺畫收筆向下；在矛盾突出的同時，對應(yīng)關(guān)系也較

強，第一筆撇畫起筆對應(yīng)下部鉤處，另外中軸線自上而下穿過三處，增強縱向關(guān)系。

第四講：顯、覆、載、以、含、生

顯：“顯”字左右結(jié)構(gòu)，形成錯落的關(guān)系，左高右低；“日”下面兩“纟”均分，兩

者形態(tài)上略有區(qū)分，四點位于一條斜線上；右部“頁”的“點畫”偏左，橫畫之間空

間平均分布，下部空間穿插；注意下部左右兩點分別取平勢和斜勢，整體底邊形成斜

邊。

覆：“覆”字上下結(jié)構(gòu)，上部覆蓋下部主體；注意“彳 ”，兩個撇畫，前者為收，

后者為放，粗細變化明顯，并與上部的橫畫起筆的對齊關(guān)系；“復(fù)”的中軸線與上部

的橫畫收筆位置對應(yīng)；兩者之間的空白至關(guān)重要，最后一筆勢向右下。

載：“載”字橫畫較多且輕快簡潔，豎畫垂直，因橫畫向右上的勢較強，為使整體結(jié)

構(gòu)穩(wěn)定，“戈鉤”向右下伸展拉開，且筆畫連續(xù)提按，增加線條的豐富性；結(jié)構(gòu)上則

上緊下松，下部空間留白，整體結(jié)構(gòu)為梯形。

以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部低且筆畫細，右部筆畫粗且線條厚重；左部“豎

提”下拉借勢彈起后下壓調(diào)鋒；右部撇畫借助手腕的運轉(zhuǎn)，彎度較大，注意撇畫收筆

走向，最后點畫側(cè)鋒捻管絞鋒收筆。

含：“含”字撇畫較長，向左伸展并壓低，捺畫略高，中軸向右挪移；為使整體結(jié)構(gòu)

平穩(wěn)舒適，下部“口”字繼續(xù)向右挪移，填補右部的空缺；細節(jié)之處需注意：中間兩

點呼應(yīng)關(guān)系，最后短橫向下壓。

生：“生”字平穩(wěn)中正，豎畫落于中軸線上；橫畫之間空間均分，三橫斜度皆有不

同，注意其斜度的變化，中間短橫略粗；最后一橫略向上傾斜后加粗并下壓，以求整

體的平正。

第五講：四、時、無、形

四：“四”字筆畫較少，但每個筆畫都相當精彩；注意左邊豎畫落筆手勢為反向，兩

橫畫行筆時要連續(xù)提按；“橫折”在提鉤時要稍注意節(jié)奏，借勢彈起。

時：“時”字粗細對比極大，尤其“寺”的第二橫，聚鋒行筆，細而挺拔；該字橫畫

較多，注意橫畫之間的形態(tài)、起筆角度、粗細等方面的變化；寬鉤鋪毫平推出鋒；左

部向右傾斜，右部向左傾斜，整體形成了上合下開的結(jié)構(gòu)形式。

無：“無”字上部分收緊，下部突出長橫，形成了很大的收放對比關(guān)系；注意上面方

框標注前兩筆形態(tài)比較正，下面向右上傾斜，字勢很強，且上下拉開留白；長橫順勢

起筆，行筆中連續(xù)提按波動，富有動態(tài)；四個點與上部軸線挪位，四點形態(tài)各異，位

于一條弧線上。

形：“形”字整體字形較為疏朗，字內(nèi)空間間較大，整體上緊下松；注意兩豎畫均有

弧度，兩者形成相背的關(guān)系；三個點畫的形態(tài)上及起筆角度上有較大的區(qū)別，且至上

而下由大變??；中間點畫側(cè)鋒下筆后提筆彈出。

第六講：潛、寒、暑、以、化、物

潛：“潛”字整體結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)定；“氵”的前兩點均側(cè)鋒入筆，后兩點弧線實連；右

部的兩“天”左較斜，右者略平；兩“天”左右平均分割并與下部“日”穿過一條中

線；長橫收筆壓低。

寒：“寒”字整體上緊下松，收放得當；“宀”較寬，將下面的主體部分覆蓋；中間

部分筆畫集中，整體略偏右，將左邊留白；下部疏朗，撇收捺放，兩點一正一反，有

顧盼關(guān)系，并被中軸線穿過。

暑：“暑”字中宮緊收，突出橫畫；長橫態(tài)勢指向左下方，起筆順勢略方，整個筆畫

自然靈動，靈活運用手腕切勿過于僵持；撇畫較短且離橫畫較近，給“日”留出足夠

的空間；注意紅線標出的幾個關(guān)鍵起收筆在一條斜線上，右部大面積留白，形成整體

的左合右開的關(guān)系。

以：“以”字為左右結(jié)構(gòu)，左部筆畫靈動輕盈，右部筆畫穩(wěn)健扎實，左右拉開空間，

兩者有明顯的動靜關(guān)系；注意左部的“豎提”逆勢發(fā)力起筆，略帶弧度，筆尖帶起后

下壓藏鋒，收筆彈出筆尖。

化：“化”字注意筆順，容易出錯，另外筆畫之間弧線回環(huán)的連貫關(guān)系較強；每個筆

畫的發(fā)力點均不相同，從而產(chǎn)生了不同的形態(tài)；“豎彎鉤”向右展開，上部留

白，“鉤”出鋒有力，觸目驚心。

物：“物”字左右兩部均有外拓之勢，整體顯得寬博大氣；筆畫均為弧線，筆勢關(guān)系

非常強，注意書寫過程中靈活運用手腕的弧線運轉(zhuǎn)（翻轉(zhuǎn)），起筆自然映帶出細膩的

鋒影，更能增強其關(guān)系。

第七講：是、以、窺、天、鑒、地

是：“是”字整體字勢開張；注意右邊點畫居上，給下面留出大面積的空白，形成明

顯的松緊關(guān)系，并且字的重心也能上提；從字外形來看，收放關(guān)系突出，形成了整體

的左合右開的狀態(tài)；注意最后捺畫到即將收筆處改變方向。

以：“以”字結(jié)構(gòu)上與前兩講的“以”字有相似之處，注意左右兩部分左低右高，兩

部分之間拉開距離，大面積留白；左部豎提筆畫較直，十分挺拔，右部撇畫彎曲，接

近收筆處要向水平方向行筆，左右兩部分也形成了直和曲的對比關(guān)系。

窺：“窺”字筆畫繁多，較為復(fù)雜，中宮收緊，重心居上；“穴”的粗細變化極大，

覆蓋住下部“規(guī)”的主體位置，但是從視覺上來看，上下部分也有左右挪位的關(guān)系；

下部“規(guī)”字左右緊密，且有空間穿插咬合關(guān)系；注意“見”的兩豎畫的曲直變化。

天：“天”字整體空間疏朗，字勢開張，外輪廓均為斜邊；注意兩橫畫上揚極強，斜

度較大；撇捺切勿與橫畫三點交叉，撇畫輕松靈動，為曲線，捺畫厚重挺拔，為直

線，兩者對比突出，且有撇收捺放的關(guān)系。

鑒：“鑒”字上部的左右部分的外形走勢有所區(qū)別，切勿平正，下部“金”則平正穩(wěn)

定，將上部完全托起，且“金”的撇捺起筆穿插到上部的中間位置，使關(guān)系更為密

切；注意圖例中標注的細節(jié)處：兩豎錯位，兩點呼應(yīng)等。

地：“地”字結(jié)構(gòu)方式比較獨特，“土”拉長且中間斷開，形成空白，為避免字松

散，注意細節(jié)的點畫呼應(yīng)關(guān)系；“也”則橫畫伸展開，穿插至“土”中間，“也”字

中間部分向中宮收緊；“土”和“也”的左右搭配使兩邊留白，增加了地字的意趣。

第八講：庸、愚、皆、識、其、端

庸：“庸”字整體看似有左下方傾斜之勢，但整體不失平衡，右下方豎勾拉低給右部

增加了分量；細節(jié)之處需注意上部橫畫的平仰俯的區(qū)分，“橫折”注意側(cè)轉(zhuǎn)中的靈活

運用；下部“用”中軸向右錯位，從而制造出了左下方的空白。

愚：“愚”字上下結(jié)構(gòu)，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免松散；中部兩

邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯位，注意“心”的鉤要筆毫鋪開后平

推出鋒，及其最后幾筆的筆勢連貫關(guān)系。

皆：“皆”字的筆畫提按變化較多；尤其注意上部“比”左右兩邊的細節(jié)變化，豎畫

一曲一直，左橫畫由重至輕，右橫畫由輕到重；下部“日”在搭接處理上為上連下

斷，且“橫折”是從豎畫內(nèi)部由下至上的順勢帶入。

識：“識”字字形處理上比較獨特，橫畫向左伸展，戈鉤向右下伸展，整體形成了反

倒的體型結(jié)構(gòu)；注意上邊緣線標出的幾個筆畫的起筆位置位于一條斜線上，下邊

的“口”和“日”在一條水平線上；注意戈鉤起筆聚鋒，線條細而挺拔，向內(nèi)貼近，

使中宮緊密。

其：“其”字整體十分生動，尤其是主筆畫長橫，提按較大，且線條靈動呈波浪形，

行筆過程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎畫左短又長，且有相背

的關(guān)系，最后點畫收筆較平。

端：“端”字整體字形比較寬博，左粗右細；注意“立”的第一筆點畫位于橫畫右邊，中間兩點也整體偏右，制造左邊的空白；右部“山”則居左，給右部留白；“而”中間點向左挪移；諸多方面的互相調(diào)節(jié)，使原本筆畫零碎的“端”字中宮緊密，且制造了更多的矛盾變化關(guān)系。

第九講：明、陰、洞、陽

明：“明”字雖左右較為相似，但矛盾變化相當豐富，結(jié)構(gòu)上來看，左部“目”位置

略高，筆畫以直為主，整體態(tài)勢較正；右部“月”位置略低，筆畫以曲為主，整體姿

態(tài)向左傾斜，與左部形成了欹側(cè)關(guān)系；細節(jié)之處短橫無一雷同，注意起收筆的變化及

其形態(tài)的區(qū)分，“月”兩豎呈內(nèi)擫狀。

陰：“陰”字靈活瀟灑，左收右放；左部“阝”注意提按彈跳，豎畫略帶斜度；右部

長撇穿插到“阝”內(nèi)，撇畫取斜勢，捺畫則略取平勢；下部短橫皆為斷開，且筆畫較

短，突出捺畫，使捺畫下面留白形成空間上明顯的松緊關(guān)系。

洞：“洞”字整體空間結(jié)構(gòu)比較疏朗，左重右輕；注意“氵”三點位于一條弧線上，

下兩點弧線實連；右部“同”的橫折為弧線，拉低后轉(zhuǎn)折 ；“口”的位置切勿太

低，以保證重心居上，下部標注橫線的收筆位置有高低錯落關(guān)系。

陽：“陽”字結(jié)構(gòu)處理巧妙，左短右長，外形呈放射狀；左部“阝”略有弧度，有外

拓之意；右部“易”上窄下寬，橫畫上揚極強，且橫畫穿插至左部空間內(nèi)，橫折向斜

下方壓的很低，上下形成強烈反差；橫折輕重變化十分突出，注意左右兩部的中下方

的空間留白。

第十講：賢、哲、罕、窮、其、數(shù)

賢：“賢”字上下結(jié)構(gòu)，中軸將左右均分；該字短筆畫較多，注意其搭接及連斷關(guān)

系，上圖標注的轉(zhuǎn)和折的區(qū)分變化；“又”變捺為長點，向右下方伸展，較為突出；

下部兩點左重右輕。

哲：“哲”字變上下結(jié)構(gòu)為左右結(jié)構(gòu)，欹側(cè)多變，更具姿態(tài)；整體左輕右重，左

部“扌”傾斜較為靈動，右部穩(wěn)健扎實，形成明顯的對比；注意“口”字橫折處筆尖

拉起上提后側(cè)壓，整體為倒梯形，筆畫均有輕重提按。

罕：“罕”字上部輕松靈動，下部硬朗挺拔；注意“四”前兩筆的順勢向上引入的關(guān)

系，橫折處側(cè)轉(zhuǎn)中，下面筆畫斷開；“干”豎畫落在中軸線上，以中軸為界，長橫左

長右短，起筆略方。

窮：“窮”上下結(jié)構(gòu)，“穴”將下部躬完全覆蓋，整體上重下輕，上緊下松，點落在

中軸線上，且中軸將下部左右均分；“身”的豎畫及撇畫尖入要輕松自然，“弓”要

注意重心上提，最后豎鉤要側(cè)轉(zhuǎn)出鉤。

其：“其”字靈活瀟灑，三個長筆畫均有弧線波動，且兩豎畫弧線形成外拓之勢；注

意短橫，細節(jié)之處非常巧妙，第一個短橫左斷右接，第二個左虛接右斷開；最后兩點

沉著痛快，且有呼應(yīng)關(guān)系。