攝影是一門瞬間藝術(shù)，許多精彩瞬間十分短暫，稍縱即逝，此時(shí)，無法顧及到攝影構(gòu)圖，且在數(shù)碼時(shí)代，攝影者隨見隨拍，這樣拍攝出來的照片，有很大一部分不存在審美價(jià)值。那么，如何讓廢片一秒變大片？來看看8種經(jīng)典的攝影二次構(gòu)圖法。

二次構(gòu)圖

1、改進(jìn)畫幅的格式和比例

一幅橫畫幅的照片，只要夠大，就能夠被裁切成豎畫幅的畫面，反之亦然。如果構(gòu)圖需要，甚至可以裁切成方畫幅。但值得注意的是，除了像素夠大以外，畫面內(nèi)容也需要留有余地，越寬廣，畫面內(nèi)容越多的畫面，裁切余地也就越大。

從豎構(gòu)圖到方構(gòu)圖的改變，使觀者的視線更好地聚焦在主體上。

2、裁掉取景器誤差產(chǎn)生的多余畫面

很多攝影初學(xué)者經(jīng)常會(huì)遇到的問題，明明在取景器里看到的景色不是這樣的，為什么拍出的照片會(huì)與取景器里的景色不同呢？這是因?yàn)榇蟛糠种械投讼鄼C(jī)的取景器覆蓋范圍為95%~98%，所以在拍攝完成后，可以通過后期將誤差產(chǎn)生的多余畫面裁掉。

靈活運(yùn)用后期裁切處理，可以不必?fù)?dān)心因取景器誤差而產(chǎn)生的多余畫面。

3、精益求精找到更完美的畫面

俗話說“有對比才能看到差距”，一幅看起來還算不錯(cuò)的作品，實(shí)際上還可以找出更精髓的畫面，因此建議攝影者不要停滯不前，應(yīng)不斷比較，不斷推陳出新，利用減法中的奧秘精益求精，得到更完善的作品。

構(gòu)圖與虛化都較好的作品，如果再仔細(xì)推磨，經(jīng)過旋轉(zhuǎn)和校正，可以從中提取出主體更突出，畫面更動(dòng)感的作品。

4、裁割畫面中的多余和雜亂之物

由于攝影者在構(gòu)圖時(shí)受到拍攝距離、鏡頭等條件的限制，而使畫面出現(xiàn)了多余的天空、地面和樹枝等元素，可以通過再構(gòu)圖截去。

上邊的船不但干擾了觀者的視線，還使畫面顯得更凌亂，通過裁切可以使主體更突出，畫面更簡潔。

5、重置畫面興趣點(diǎn)

當(dāng)拍攝的畫面有兩個(gè)甚至多個(gè)主體時(shí)，或畫面中的因素過多，主體不明顯時(shí)，觀者的視線會(huì)因主體不明而游離不定。此時(shí)可以通過再構(gòu)圖的方式，使觀者對主體一目了然，從而加深觀者對畫面的印象。

當(dāng)畫面是大景深且沒有固定的主體，照片質(zhì)量非常高時(shí)，也可使用這種方法從中選擇一個(gè)主體來進(jìn)行表現(xiàn)。

裁切前的大場景與裁切后的小場景的對比。

6、修正建筑變形

在建筑攝影中，由于鏡頭透視的原因，常會(huì)使所拍攝的建筑線條產(chǎn)生向上匯聚的變形問題。雖然在實(shí)際拍攝中，可以保證焦平面和地面垂直，但是除非拍攝位置較高，否則拍攝出的畫面很難將建筑全部收入畫面。有些專業(yè)的建筑攝影師會(huì)使用移軸鏡頭解決此問題，但由于移軸鏡頭的移軸范圍有限，因而只能解決一定程度內(nèi)的問題。

要更好地解決這個(gè)問題，可以在后期軟件中借助如“自由變換”等工具，修正畫面中建筑物的變形問題。雖然操作比較簡單，但要注意避免使其他景物也出現(xiàn)變形問題。

后期修正建筑變形

7、封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_放式構(gòu)圖

封閉式構(gòu)圖主要通過利用虛擬的框架將被攝主體放置在其內(nèi)部，可以體現(xiàn)穩(wěn)定均衡的畫面效果。但缺乏靈活性，用得不好就容易讓欣賞者產(chǎn)生空間束縛的感覺。

可以通過后期將封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_放式構(gòu)圖，打破框架的常規(guī)思維，讓手機(jī)照片變得更加生動(dòng)有趣。

后期裁剪保留了部分花朵細(xì)節(jié)在畫面中，開放式構(gòu)圖可以帶給畫面無限的空間感，還可以讓欣賞者產(chǎn)生豐富的遐想

8、利用后期剪裁改變作品情緒

可以利用后期剪裁來改變照片要表達(dá)的情緒。

這種二次構(gòu)圖方法在人像攝影中尤為明顯，可以展現(xiàn)出照片中的另一種視覺情緒觀感，得到意想不到的畫面效果。

通過后期裁剪只保留人像照片的嘴巴、鼻子、左肩部分，而將關(guān)鍵的眼睛也去除了，這樣可以使畫面的神秘感增加

總結(jié)

盡管二次構(gòu)圖可以對照片進(jìn)行一些構(gòu)圖上的調(diào)整和完善，但或多或少都會(huì)影響照片的畫質(zhì)，所以在前期拍攝的時(shí)候，我們要多一些思考少一點(diǎn)隨意，構(gòu)圖上盡量一次到位的好。