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關(guān)于草書的墨法之解

 率我真 2019-05-07

關(guān)于草書的墨法

 
    中國(guó)書法藝術(shù)的色彩是最單純的,只是黑白兩種。但是“墨分五彩”,濃淡枯潤(rùn)等不同層次的墨色,顯示出豐富的變化。孫過庭《書譜》談到墨法時(shí)指出:  “帶燥方潤(rùn),將濃隨枯”。意思是有燥才有潤(rùn),有濃再有枯,所以要燥潤(rùn)、濃枯結(jié)合。在歷史上書法家用墨也有自己的習(xí)慣,有的喜歡用淡墨,如董其昌喜歡淡墨,如清代傳說劉慵、王文治有“濃墨宰相、淡墨探花”之稱。但是不論喜歡濃淡如何,都要注意墨色的變化,尤其要重視枯筆的運(yùn)用??莨P太多,顯得襤褸,不干凈,沒有枯筆飛白,又顯得無變化,缺少蒼勁?,F(xiàn)在許多人不重視用墨,蘸一次墨寫了幾個(gè)字,即習(xí)慣性的再去蘸墨,一墨到底;還有的是不知如何用墨,根據(jù)自己的需要,一會(huì)蘸墨,一會(huì)又退墨。一般可學(xué)孫過庭用墨法則“帶燥方潤(rùn),將濃隨枯”,適當(dāng)帶燥,即出現(xiàn)枯筆飛白。一幅作品根據(jù)章法整個(gè)畫面布局有一處至二、三處枯筆飛白之處,能調(diào)節(jié)畫面,使畫面起到變化,恰到好處即可。如何使墨用得自然又有變化呢?一次蘸墨后要盡量用完,一個(gè)側(cè)面的墨用盡了,筆的另一側(cè)還有墨,一般可寫七八個(gè)到十幾個(gè)字,每一次蘸墨后都如此,墨色變化就自然了,也豐富了,會(huì)增強(qiáng)畫面節(jié)奏的變化。

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