1.上下呼應(yīng) a.“當(dāng)后”二字“當(dāng)”字左傾斜，而“后”字端正，“當(dāng)”字的上松下緊和“后”字的左右開合，便構(gòu)成了“當(dāng)”字“尚”字頭三角空白區(qū)、“后”字中間空白區(qū)，以及“當(dāng)”、“后”兩字間的空白區(qū)。特別是“當(dāng)”字最后一筆與“后”字“雙人旁”草寫的連接，雖斷還連，氣血貫通，構(gòu)成了一個(gè)呼應(yīng)的字組。 b.“痛當(dāng)”二字，“痛”字左傾，“當(dāng)”字更傾且右移錯(cuò)位，給人以不穩(wěn)定感。也許看過原帖才知道，其實(shí)“痛當(dāng)”二字與以下“奈何”二字共同構(gòu)成了一個(gè)字組：“奈何”二字在基本保持“痛當(dāng)”二字傾斜取勢的同時(shí)，整體適當(dāng)左移。這樣一來，這四個(gè)字的中軸線便構(gòu)成了擺動(dòng)的狀態(tài)，在不穩(wěn)定中求得了穩(wěn)定，在不平衡中尋求了平衡。 2.游絲牽連 它們的共同特點(diǎn)，是兩字“實(shí)連”。但這種實(shí)連，與筆畫的實(shí)有是有區(qū)別的：連是自然的連帶，不是刻意所為。它們盡管由牽絲將兩字連接在一起了，我們?nèi)匀豢梢杂晒P畫的輕重、疾緩將其判為兩個(gè)字。 3.牽絲與點(diǎn)畫融合 它們的特點(diǎn)，是由前兩種“筆斷意（勢）連”、“ 游絲牽連”走向“筆畫實(shí)連”，即上一筆的收筆同時(shí)又是下一筆的起筆，收筆與起筆是一筆。 a.一筆草“吾亦劣”三字中“亦”字，首筆由“吾”字末筆共用，“劣”字首筆又與“亦”字收筆共用，如同一字，一氣呵成，氣勢奔放。 b.“痛貫”二字，“痛”字收筆即“貫”字起筆，也很貫氣。但這種實(shí)連不是平均用力，不是在劃線，而是在起承轉(zhuǎn)合與提按的綜合運(yùn)用中經(jīng)營“字組”。 4.牽絲與空間調(diào)整 由于漢字先上后下、先左后右的書寫習(xí)慣，必然造成直行的漸漸向右偏移。因此，為求得平衡，就需要不斷在字組上作空間調(diào)整，即字組由單字習(xí)慣的“中一右一右...”布局,再調(diào)整到“中一右一右...”這樣的布局上來。雖不是這樣機(jī)械，卻有一定的規(guī)律性。如《得示帖》中“未佳耿耿”和“乃行”等字。 5.空間壓縮 它們的特點(diǎn)，是或斷或連都字字緊密，密不透風(fēng)。這樣的連接，字組整體感強(qiáng)，在章法中有強(qiáng)勢節(jié)奏感。但這種處理，要強(qiáng)調(diào)整體效果，局部仍要有欹側(cè)變化。“良”字和“不’字都有點(diǎn)左傾斜，“省”字左傾斜，“別”字端正，整體是穩(wěn)定的。 6.詞性組合 從上圖可以看出，成為字組的基本是雙音節(jié)的詞，如“羲之”、“頓首”等。其它,相比雙音節(jié)字組而言，單音節(jié)的詞以字的面目出現(xiàn)比例高些。
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