《臨江仙》,唐教坊曲,為雙調(diào)小令。 雙調(diào),是為填詞之格式。元明以來(lái),一般人常把兩疊的詞稱(chēng)為“雙調(diào)”。詞之由前后兩闋相疊而成者,謂之“雙調(diào)”,有前后同段、換頭與前后不同之分;僅一段者謂之“單調(diào)”。 關(guān)于《臨江仙》源起頗多歧說(shuō)。有資料顯示,最初是詠水仙的(調(diào)見(jiàn)《花間集》),以后作一般詞牌用。格式為雙調(diào),54字,上下片各五句,三平韻,代表作為五代詞人和凝的《臨江仙·海棠香老春江晚》。 最常見(jiàn)的格式有三體: 1)一為60字(蘇軾體); 2)一為58字,上下片第四句較蘇軾詞少一字(李煜體); 3)一為58字,上下片起句較蘇軾詞少一字(曼幾道體)。 以上這三個(gè)格式比較常見(jiàn)。 這個(gè)詞牌通常以58字體居多。前人也有在后片換韻的。另有《臨江仙引》、《臨江仙慢》,93字,是別格。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》。這點(diǎn)我們大概了解一下就可以了,就不去做深的追溯。 《臨江仙》代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》等。至今影響最大的《臨江仙》,是楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞,毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)被放在卷首,后成為電視劇《三國(guó)演義》的片頭曲歌詞,更是讓這首詞紅遍了大江南北,是謂經(jīng)典中的經(jīng)典。 《臨江仙》有兩種常用的格律版本,屬中詞,雙調(diào),十句。據(jù)清毛先舒《填詞名解》規(guī)定,我們可以了解到,一般情況下,58字以?xún)?nèi)為小令,59字至90字為中調(diào),91字以外則為長(zhǎng)調(diào)。所以,這個(gè)詞牌屬于中調(diào)。 經(jīng)常填寫(xiě)詞作的詩(shī)友想必都有切身體會(huì),在填詞創(chuàng)作中,長(zhǎng)調(diào)和小令的創(chuàng)作往往都很困難,而中調(diào)的詞牌格式,一般是很容易掌握的,這是因?yàn)樽稚匐y以成篇,字多又拙于鋪敘,不多不少的上下兩闕恰到好處,往往能收到良好的發(fā)揮和創(chuàng)作。而且《臨江仙》上下闕尾部的五字句屬于根據(jù)取意對(duì)仗的句式,適合于詩(shī)友的自由發(fā)揮,再加上諸多的變格(有資料記載為11格式),更是適合豪放不羈的那種詞作者寫(xiě)作。 我們常說(shuō)《臨江仙》一調(diào)是初學(xué)詞者入門(mén)基本功的訓(xùn)練過(guò)程。為什么這樣說(shuō)呢?通過(guò)填詞寫(xiě)作可以了解到,《浣溪沙》與《鷓鴣天》形式上源于七律句式的增減,因?yàn)樵~不同于律,它是有幾組長(zhǎng)短句所構(gòu)成,長(zhǎng)短句因?yàn)槠溴e(cuò)落有致,音節(jié)和諧的特點(diǎn),有很強(qiáng)的自身感染力。因而詞家歷來(lái)認(rèn)為這兩個(gè)調(diào)式為學(xué)習(xí)填詞時(shí),是由學(xué)詩(shī)過(guò)渡到學(xué)詞的必經(jīng)之路,如果這兩個(gè)調(diào)式能夠掌握好,我們?cè)賮?lái)學(xué)填《臨江仙》,可以結(jié)合七律與五律的句法,進(jìn)入到詞的長(zhǎng)短句的初步訓(xùn)練,才可逐步涉及其它小令,否則其它令詞也不易探索入門(mén)。 二 、《臨江仙》填詞格式入門(mén) 有些詩(shī)友和我說(shuō),掌握《臨江仙》這個(gè)一首詞的格式很容易,但是明瞭所有這個(gè)詞牌的體式就覺(jué)得無(wú)所適從了,因?yàn)樗凶凅w甚多。這點(diǎn)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)在所難免。這里我建議大家可以從字?jǐn)?shù)上來(lái)判斷。先記住這個(gè)詞牌的字體數(shù)字格式,看它上下片起句的字?jǐn)?shù)、上下片的兩個(gè)結(jié)的字?jǐn)?shù),再?gòu)淖值脑鰷p方面去判斷,那么其它的事情就迎刃而解了。 《臨江仙》一調(diào)本起于唐時(shí),歷來(lái)詞家多主張依上下片起句和結(jié)句之別而辨體。 1)前后兩起句七字、兩結(jié)句七字者,以和凝詞:“海棠香老春江晚”為正格,無(wú)別家可校; 2)上下片兩起句七字、兩結(jié)句四字、五字者,以張泌詞:“煙消湘渚秋江靜”為正格,而以牛希濟(jì)詞之起句用韻、李煜詞之前后 換韻、顧夐詞之結(jié)句添字同類(lèi)列; 3)上下片兩起句俱六字、兩結(jié)俱五字兩句者,以徐昌圖詞:“飲散離亭西去”為正格,而以向子諲詞之第四句減字同類(lèi)列; 4)上下片兩起句俱七字、兩結(jié)俱五字兩句者,以賀鑄詞:“巧剪合歡羅勝子”為正格,而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前后換韻、后段第四句減字、王觀詞之后段第四句減字同類(lèi)列等等。 1、和凝詞體 海棠香老春江晚,小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中,麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn),雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東,越王臺(tái)殿蓼花紅。 2、張泌詞體: 煙收湘渚秋江靜,蕉花露泣愁紅。 五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷,凝望向長(zhǎng)空。 翠竹暗留珠淚怨,閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿,香冷雨和風(fēng)。 3、徐昌圖詞體: 飲散離亭西去,浮生長(zhǎng)恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅。 今夜畫(huà)船何處?潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng),輕浪五更風(fēng)。 4、賀鑄詞體 巧翦合歡羅勝子,釵頭春意翩翩。 艷歌淺拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行樂(lè)駐華年。 未是文園多病客,幽襟凄斷堪憐。 舊游夢(mèng)掛碧云邊。人歸落雁后,思發(fā)在花前。 5、蘇軾詞體: 夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來(lái)仿佛三更。 家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng),倚帳聽(tīng)江聲。 長(zhǎng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。 夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄余生。 6、陳與義詞體: 憶昔午橋橋上飲,座中多是豪英。 長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里,吹笛到天明。 二十余年如一夢(mèng),此身雖在堪驚。 閒登小閣看新晴。古今多少事,漁唱起三更。 7、楊慎詞體: 滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄。 是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。 白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)。 一壺濁酒喜相逢,古今多少事,都付笑談中。 8、晏幾道詞體: 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來(lái)時(shí),落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。 記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。 琵琶弦上說(shuō)相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。 9、李煜詞體: 秦樓不見(jiàn)吹簫女,空余上苑風(fēng)光 粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我,才發(fā)一襟香。 瓊窗□(原缺)夢(mèng)留殘日,當(dāng)年得恨何長(zhǎng)! 碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn),如夢(mèng)懶思量。 三、《臨江仙》幾種最常見(jiàn)的格式 《臨江仙》一調(diào)是初學(xué)詞者入門(mén)必學(xué)三個(gè)令詞的基本調(diào)式之一,這個(gè)詞牌有許多變格,劇清康熙年間所編《欽定詞譜》卷十“臨江仙”條目下,選“臨江仙”十一體,可見(jiàn)其變體甚多,而且并無(wú)正體、異體之分,大家學(xué)習(xí)填寫(xiě)時(shí)可以根據(jù)取意選擇不同的變格來(lái)練習(xí),下面我重點(diǎn)談一下最常用的三種詞體。 1 格式一: 58字,上下兩片各5句,各3平韻。上片首起兩句,宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法。同樣,下片首起兩句,也宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法。 2 格式二: 60字,上下兩片各5句,各3平韻。(詞家多選用此格。)上片首起兩句,可不宜采用“仄領(lǐng)式”對(duì)仗的手法,如需對(duì)仗,第一字必用仄。上片結(jié)尾兩個(gè)五字句,一定要對(duì)仗。下片的要求與上片同。 【 格一 】58字,前后段各5句,上下片各3平韻。 中仄平平中仄,中平中仄平平(韻)。 中平平仄仄平平(韻),仄平平仄仄,中仄仄平平(韻)。 中仄中平中仄,平平中仄平平(韻)。 中平平仄仄平平(韻),平平中仄仄,中仄仄平平(韻)。 【例詞】1 臨江仙(北宋·晏幾道) 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂?!緦?duì)仗】 去年春恨卻來(lái)時(shí),落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛?!玖魉畬?duì)】 記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。 琵琶弦上說(shuō)相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。【流水對(duì)】 小 結(jié): 1)58字,上下結(jié)都以5字句具結(jié)。(這個(gè)格式最為常見(jiàn),使用者也最多。) 2)句式:66755。66字句起句,這里應(yīng)該做對(duì)仗處理;兩個(gè)五字句一般作也做對(duì)偶句,不要求工對(duì),也可用流水對(duì)。 3)特點(diǎn):起句用一個(gè)六字對(duì)句,彰顯聲韻的和諧,似音樂(lè)般的輕巧。長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致,音節(jié)和諧,在藝術(shù)上,表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。 注意: 《臨江仙》常見(jiàn)的三個(gè)格式中的六字句,結(jié)構(gòu)基本上都是二四結(jié)構(gòu),建議別寫(xiě)成三三結(jié)構(gòu)、一五結(jié)構(gòu)等。 -----晏幾道的這首詞歷來(lái)被人稱(chēng)道,頌為《臨江仙》三大經(jīng)典之一,“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”也成為千古吟唱句。 【例詞】2 :雙調(diào),58字。上下片各5句,3平韻 《臨江仙·飲散離亭西去》 徐昌圖(五代詞人) 飲散離亭西去,浮生長(zhǎng)恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅。 今夜畫(huà)船何處?潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng),輕浪五更風(fēng) 小 結(jié): 1)58字,上下片第一、二句俱6字兩句,上下結(jié)都以5字句具結(jié)。 2)句式:66755。 -----詞牌僅是一種格式,是一種形式而不是內(nèi)容,而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的。這首詞最為獨(dú)特之處當(dāng)在下闋,在于虛境實(shí)寫(xiě), 化虛為實(shí),而又虛中浸實(shí),寫(xiě)盡羈旅之情,含蓄雋永,耐人尋味,結(jié)句不言愁而愁自見(jiàn)。 【 格二 】《臨江仙》60字格 ⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄平平。(韻) 【可不采用對(duì)仗,如需對(duì)仗,第一字必用仄】 ⊙平⊙仄仄平平,(韻) 平平平仄仄,⊙仄平平平。(韻) 【兩個(gè)五字句要對(duì)仗】 ⊙仄⊙平平仄仄,⊙平⊙仄平平。(韻) 【可不采用對(duì)仗,如需對(duì)仗,第一字必用仄】 ⊙平⊙仄仄平平,(韻) ⊙平平仄仄,⊙仄仄平平。(韻) 【兩個(gè)五字句要對(duì)仗)】 【例詞】: 《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》 楊慎(明) 滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄。 是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅。 白發(fā)漁樵江渚上,慣看秋月春風(fēng)。 一壺濁酒喜相逢。古今多少事,都付笑談中。 小 結(jié): 1)60字,上下結(jié)都以5字句具結(jié)。(格式最為常見(jiàn),使用者、詞作最多) 2)句式:76755。兩個(gè)五字句,一般作對(duì)偶句,也可用流水對(duì)。 3)特點(diǎn):長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致。由于起句是一個(gè)七字句接六字句,特別適合抒情,結(jié)句用兩個(gè)五言句,彰顯了律詩(shī)的特點(diǎn),具有聲韻美的特征。 -----這首臨江仙是明代楊慎所作《廿一史彈詞》之一,這是一首詠史詞,借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨,豪放中有含蓄,高亢中有深沉,脈絡(luò)十分清晰??芍^經(jīng)典中的經(jīng)典,當(dāng)年隨著《三國(guó)演義》紅編了整個(gè)中國(guó),幾乎無(wú)人不知無(wú)人不曉。 《毛詩(shī)序》:“詩(shī)者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩(shī)。情動(dòng)于中而形于言,言之不足,故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故永(詠)歌之,永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。” 這首詞讀來(lái)有豪邁、有悲涼、有感傷、有滄桑,種種情感渾融一體,讀的盡的是詞,品不完的是古今成敗、人生是非。全詞似懷古,似物志。從大處落筆,切入歷史的洪流,說(shuō)盡了歷代興亡,寄托了人生感慨,可以說(shuō)是以詞寫(xiě)的史論,也是以詞寫(xiě)的人生論。 【 格三 】雙調(diào)60字,前后段各5句,3平韻。 中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韻)。 中平中仄仄平平(韻)。中平平仄仄,中仄仄平平(韻)。 中仄中平平仄仄,中平中仄平平(韻)。 中平中仄仄平平(韻)。中平平仄仄,中仄仄平平(韻)。 上片第一句也可寫(xiě)作“中平中仄平平仄” 小 結(jié): 格三字?jǐn)?shù)為60字,可以算為中調(diào)了。所以在結(jié)構(gòu)上,相較于前兩個(gè)格式,格三的第三、第八句的獨(dú)立性更強(qiáng)。 【例詞】1 《臨江仙》 蘇軾 夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來(lái)仿佛三更。 家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng),倚杖聽(tīng)江聲。 長(zhǎng)恨此身非我有,何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)? 夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄馀生。 歸納: 1)60字,上下結(jié)都以5字句具結(jié)。 2)句式:76755 。兩個(gè)五字句一般作對(duì)偶句,但不要求工對(duì),也可用流水對(duì)。 ------晏幾道的《臨江仙》不可謂不經(jīng)典,然蘇東坡的這首《臨江仙》也是廣為人知,這首《臨江仙》所用的便是60字,但它不同于晏幾道《臨江仙》的深婉別致,反而如口中敘事,平平道來(lái),直抒胸臆,深含哲理。 “小舟從此逝,江海寄馀生”被后世詞家極為推崇,有“一洗萬(wàn)古凡馬空”的氣象(元好問(wèn))。 【 例詞 】2 臨江仙 風(fēng)箏(宋·候蒙) 未遇行藏誰(shuí)肯信,如今方表名蹤。 無(wú)端良匠畫(huà)形容。當(dāng)風(fēng)輕借力,一舉入高空。 才得吹噓身漸穩(wěn),只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。 雨余時(shí)候夕陽(yáng)紅。幾人平地上,看我碧霄中。 小 結(jié): 1)句式:76755。兩個(gè)五字句,一般作對(duì)偶句。 2)特點(diǎn):起句一個(gè)七字句接六字句,長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致,音節(jié)和諧,。這個(gè)格式最為常見(jiàn),使用者、詞作也是最多。 -------幾人平地上,看我碧霄中。氣場(chǎng)足足!正所謂非豪杰之士不能寫(xiě)出豪杰之詞,此詞是謂豪杰之士寫(xiě)的豪杰之詞。 【例詞】3 《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》 陳與義 憶昔午橋橋上飲,坐中多是豪英。 長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里,吹笛到天明。 二十余年如一夢(mèng),此身雖在堪驚。 閑登小閣看新晴。古今多少事,漁唱起三更。 -----上片寫(xiě)對(duì)已經(jīng)淪落敵國(guó)之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂(lè)生活的回顧。下片回到現(xiàn)實(shí),概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國(guó)破家亡的痛苦生活,最后將古今悲慨、國(guó)恨家愁,都融入“漁唱”之中,將沉摯的悲感化為曠達(dá)的襟懷。 杏花疏影里,吹笛到天明。------美到極致一筆! 另外還有一種格式,也是58字,所不同的是它采用的是76745,全篇不要求對(duì)仗。 我們知道詞作的對(duì)仗一般情況下要求相鄰兩句字?jǐn)?shù)要相同,對(duì)于一些初學(xué)入門(mén),對(duì)仗功夫掌握不到家的詩(shī)友們來(lái)說(shuō),無(wú)疑這個(gè)格式很適合。 58字,前后段各5句,上下片各3平韻。 中仄中平平中仄,中平中仄平平(韻), 中平中仄仄平平(韻),中平中仄,中仄仄平平(韻) 中仄中平平中仄,中平中仄平平(韻), 中平中仄仄平平(韻),中平中仄,中仄仄平平(韻) 注:首句也可寫(xiě)為‘中平中仄平平仄’ 【例詞】1 臨江仙(五代·鹿虔庡) 金鎖重門(mén)荒苑靜,綺窗愁對(duì)秋空。 翠華一去寂無(wú)蹤,玉樓歌吹,聲斷已隨風(fēng)。 煙月不知人事改,夜闌還照深宮。 藕花相向野塘中,暗傷亡國(guó),清露泣香紅。 【例詞】2 臨江仙 張泌(五代詞人) 煙收湘渚秋江靜,蕉花露位愁紅。 五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷,凝望向長(zhǎng)空。 翠竹暗留珠淚怨,閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿,香冷雨和風(fēng)。 小 結(jié): 1)58字,上下片兩結(jié)俱四字一句、五字一句。 2)句式:76745。 3)不對(duì)仗:這個(gè)句式的詞牌出現(xiàn)最早,因?yàn)橄噜弮删渥謹(jǐn)?shù)各不相同,所以在寫(xiě)作上,就不必考慮對(duì)仗的問(wèn)題了。 4)上片第1、第2兩句為一整體;第3、第4、第5三句有各種分法,一是3句為一整體,二是第3句為單獨(dú)句,第4、第5兩句為一整體。但是即便第3句為單獨(dú)句,其內(nèi)在關(guān)聯(lián)還是和第4、第5句有緊密關(guān)聯(lián)性的。下片相同。 最少字的《臨江仙》格式: 【例詞】 臨江仙 和凝(五代詞人) 海棠香老春江晚,小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中,麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn),雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東,越王臺(tái)殿蓼花紅。 小 結(jié): 1)54字,上下結(jié)都以7字句具結(jié)。此格式唐宋詩(shī)人填寫(xiě)的不多.雙調(diào),54字。上下片各4句,2平韻 2)句式:7676。 3)格式上更像是七律的減字版本。如果不是上下片各有兩個(gè)6字句,七律是56字,這版為54字,那么它基本上就是七律的再版。 從以上幾種詞牌的格式的特點(diǎn)我們可以歸納出填寫(xiě)《臨江仙》的幾個(gè)要點(diǎn): A 詞牌選擇范圍: 此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉,聲情掩抑;長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致,音節(jié)和諧。 B 填寫(xiě)要點(diǎn): 起拍須確立聚焦點(diǎn),表意之象;過(guò)片是全詞樞紐,須突出主題內(nèi)容;下片第二拍是心象,結(jié)句是落想。上片向焦點(diǎn)匯攏,下片展 開(kāi)細(xì)節(jié)描寫(xiě);上下片第二拍七字句是詞的核心內(nèi)容,需要具象化,全詞成功與否重在如何經(jīng)營(yíng)好這兩拍。 C 對(duì)仗: 一般情況下,首句為六言,上下闋開(kāi)篇需要對(duì)仗的格式(首句后六字與第二句對(duì)仗,仄領(lǐng)式),前、后片尾二句。(五言句) D 每片三平韻不可一味用陽(yáng)平或陰平。 四、根據(jù)題旨正確選擇填寫(xiě)詞牌 說(shuō)一下不是題外話的題外話。 填詞時(shí)選擇詞牌很重要。 填詞要選詞牌,詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào),因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲,而不是選擇詞牌的名字。 詞,是一種配合音樂(lè)的文學(xué),是古人拿來(lái)當(dāng)歌曲唱的,講究節(jié)奏感和押韻,后來(lái)逐步脫離音樂(lè)成為一種文學(xué)體裁,詞牌是規(guī)定了一首詞的音樂(lè)腔調(diào)。各個(gè)詞牌都有它特定的聲,或細(xì)膩、或豪放、或婉約、或慷慨等等,詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。一般諧婉的曲調(diào),例以隔句或三句一協(xié)韻為標(biāo)準(zhǔn),韻位均勻,又多選用平聲韻部的,率多呈現(xiàn)“紆徐為妍”的姿態(tài)。小令短調(diào)中,《鷓鴣天》、《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》等調(diào)皆如此。 《臨江仙》因?yàn)楸旧砬{(diào)和婉清雅,故而成為詞人們喜愛(ài)的曲調(diào)之一。很多名家留下了很多膾炙人口的名句。查閱一部分前人和方家的著作觀點(diǎn)從中領(lǐng)悟到,以四、五言或六、五、七言組合組成的短調(diào)小令,它們的音節(jié)態(tài)度基本上是屬于流麗諧婉這一類(lèi)型的。而《臨江仙》雖然句度長(zhǎng)短各家略有出入,但都音節(jié)諧婉,聲情掩抑,對(duì)整體的安排是異常勻稱(chēng)的,適合抒情、懷古、詠物。 那么,怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達(dá)相應(yīng)內(nèi)容的詞牌呢? 例如《鶯啼序》這個(gè)詞牌凄涼悲蒼,宜寫(xiě)傷春傷別之情;《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊,它就比較適宜表達(dá)和婉情調(diào);而《鵲橋仙》、《點(diǎn)絳唇》多用于男女相會(huì),描寫(xiě)感情。 填詞時(shí)選詞牌,最忌諱“顧詞生義”,即依據(jù)詞牌的表象去填詞。 雖然如《凄涼犯》、《惜分飛》,可以名副其實(shí),我們可以知道不宜用于祝賀之詞。然而詞牌與內(nèi)容相符合的畢竟只是少數(shù),故而建議大家不要從表面去填。 又比如《念奴嬌》這個(gè)詞牌多是用來(lái)表達(dá)雄壯豪邁情感,不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài),見(jiàn)過(guò)某詩(shī)友用這個(gè)詞牌來(lái)去描寫(xiě)相思,其效果可想而知,不倫不類(lèi)的;另外有的詩(shī)友望詞生義,用《賀新郎》去賀朋友的新婚,這也不妥。其實(shí)《賀新郎》這個(gè)詞牌調(diào)高昂,宜表達(dá)慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感,不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞,與燕爾新婚的感不相適應(yīng),因此亦不能用來(lái)祝賀新人。 再如《千秋歲》,本來(lái)是凄涼幽怨的調(diào)子,用韻很密,連不壓韻的各句也全用仄聲字,讀來(lái)聲幽咽。黃庭堅(jiān)用此詞牌吊唁秦觀,因此后人多拿它作吊唁之詞;而如果你望詞生意地用它去祝壽,無(wú)論如何也不穩(wěn)妥。同樣,《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉,不能用來(lái)祝壽。 最笨也是最實(shí)用的就是如果在拿不準(zhǔn)的情況下,填寫(xiě)前不妨多看一些名作,既而作下比較和判斷。初學(xué)者不妨多揣摩一下他們用這個(gè)詞牌寫(xiě)哪種感請(qǐng)最多、最好。注意哪些調(diào)子最接近近體詩(shī)的形式,哪些是摻雜了其他不同句式,它的落腳字的平仄又是怎樣安排的,就可以推測(cè)到哪種比較適合抒寫(xiě)纏綿凄艷的感情,哪種比較適宜抒寫(xiě)雍容華貴的風(fēng)度,哪種比較適宜抒寫(xiě)波瀾壯闊的襟抱,哪種比較適宜抒寫(xiě)跌蕩開(kāi)擴(kuò)的胸懷。這無(wú)疑對(duì)你選擇詞牌起著很好的作用,而且便于更快地掌握,雖然我們不鼓勵(lì)墨守成規(guī),但你不能不說(shuō)這是時(shí)下最實(shí)際的的一種選擇。 五、關(guān)于《臨江仙》詞中的對(duì)仗 《臨江仙》這個(gè)詞牌,在對(duì)仗上原是沒(méi)有什么硬性的要求,可對(duì)可不對(duì);只不過(guò)很多詩(shī)人為了增加節(jié)奏感,把它填成對(duì)偶、排比句,加強(qiáng)了詞的藝術(shù)效果,不過(guò)個(gè)人覺(jué)得對(duì)仗的優(yōu)劣是衡量詩(shī)詞藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn),所以這一點(diǎn)還是值得效仿和推廣。 王力先生《古漢語(yǔ)通論·詞的對(duì)仗》云:詞的對(duì)仗與律詩(shī)的對(duì)仗存在三點(diǎn)不同,即不限平仄、不避同字、不定位置。而且詞曲對(duì)仗,只是技巧,不是格律。同一詞調(diào),可對(duì)仗,亦可不對(duì)仗。 我們知道,對(duì)仗是古典詩(shī)詞的重要修辭手段之。它是用漢語(yǔ)描述客觀事物,表達(dá)人們思想感情的一種特殊的藝術(shù)形式。因?yàn)樵?shī)句的對(duì)仗,在做到兩個(gè)語(yǔ)言格式的句法相似、詞性相對(duì)、字?jǐn)?shù)相等、平仄相拗的同時(shí),還必須生動(dòng)流走,渾然天成。 關(guān)于對(duì)偶句是否要對(duì)偶的問(wèn)題,有方家主張:如果全詞不用對(duì)偶,建議句和句之間的關(guān)系盡量緊密些,流暢輕靈;如果全詞都用對(duì)偶,上下片相同部位的對(duì)偶句,句式和詞性結(jié)構(gòu)盡量不要高度重合,錯(cuò)落有致,方顯和諧。個(gè)人覺(jué)得總結(jié)的很是透徹到位。 另外,全詞無(wú)對(duì)偶,輕靈有余,纖弱單薄;全詞都用對(duì)偶,工整有余,易顯單板,中庸一下,最好的處理方式是單片對(duì)偶,或工對(duì)和流水兼用。 詞的對(duì)仗與律詩(shī)不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長(zhǎng)短句,故只有相鄰兩句字?jǐn)?shù)相等才能做對(duì)仗處理;律詩(shī)格式一致,對(duì)仗有固定的位置,頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗。詞的對(duì)仗比較自由,相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同,可以對(duì)仗,也可以不對(duì)仗。律詩(shī)必須平仄相對(duì),詞則有的對(duì),有的不對(duì),依詞調(diào)而定。所以說(shuō),詞的對(duì)仗,既廣泛又靈活。凡是相鄰字?jǐn)?shù)相同的句子,一般可對(duì)仗,凡一字領(lǐng)后面的四個(gè)四字句,一般也都可對(duì)仗,而且普通對(duì)、扇面對(duì)均可。對(duì)仗方式也靈活,平仄可相反,亦可相同,也不避同字。 下面是一組《臨江仙》名家的對(duì)仗精彩之例: 【例詞】1 臨江仙(李清照) 庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃 柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù),人老建康城。 感月吟風(fēng)多少事,如今老去無(wú)成。 誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思,踏雪無(wú)心情。 ------上下結(jié)的兩組五字句全對(duì),對(duì)仗的運(yùn)用,深化了詞旨,增強(qiáng)詞的建筑美、韻味美。含蓄蘊(yùn)藉,耐人尋味。 【例詞】2 臨江仙(北宋·晏幾道) 夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來(lái)時(shí),落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。 記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣。 琵琶弦上說(shuō)相思,當(dāng)時(shí)明月在,曾照彩云歸。 ------第一個(gè)對(duì)偶句:夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖,酒醒簾幕低垂。第二個(gè)對(duì)偶句:落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛,結(jié)句流水對(duì) 落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛 -----晏幾道的這兩句詞,歷來(lái)被人稱(chēng)道,頌為經(jīng)典。 襲用前人成句并不罕見(jiàn),用的巧妙,翻出新意,或額外點(diǎn)染出前句的獨(dú)特美感,點(diǎn)鐵成金,仍為上品。 【例詞】3 《臨江仙·暮春》 宋詞人趙長(zhǎng)卿 過(guò)盡征鴻來(lái)盡燕,故園消息茫然。 一春憔悴有誰(shuí)憐?懷家寒食夜,中酒落花天。 見(jiàn)說(shuō)江頭春浪渺,殷勤欲送歸船。 別來(lái)此處最縈牽。短篷南浦雨,疏柳斷橋煙。 --------上下結(jié)的兩組五字句全對(duì)仗。 【例詞】4 《臨江仙·斗草階前初見(jiàn)》 宋晏幾道 斗草階前初見(jiàn),穿針樓上曾逢。 羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠,羞臉?lè)凵t。 流水便隨春遠(yuǎn),行云終與誰(shuí)同。 酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路,飛雨落花中。 --------上下片6言句完全對(duì)仗。上下結(jié)的兩組五字句全對(duì)仗。 下面是一些詞牌中規(guī)定必須對(duì)仗的位置,整理出來(lái),以備大家在填寫(xiě)詞牌時(shí)可做參考學(xué)習(xí)。 《漁歌子》第三、四句。(三言句) 《醉太平》第一、二句。(三言句) 《阮郎歸》后片第一、二句。(三言句) 《眼兒媚》前片首二句(五言),后片尾二句(四言) 《攤破浣溪沙》后片前二句。(七言句) 《浣溪沙》后片前二句(七言句)一般都要求用對(duì)仗,前人只有個(gè)別詞作例外 《人月圓》后片第二、三句。(四言句) 《南歌子》前、后片第一、二句。(五言句) 《鷓鴣天》前片尾二句。(七言句) 《一七令》從二字句到七字句均須對(duì)仗 《踏莎行》前、后片首二句。(四言句) 《破陣子》前、后片首二句(六言);前片第三、四句。(七言句) 《河滿子》前、后片尾二句。(六言句) 《魚(yú)游春水》第五、六句(七言);尾二句(六言) 《法曲獻(xiàn)仙音》首二句(四言);第四、五句(四言) 《滿江紅》前片第五、六句(七言);后片第七、八句(七言)。后片起四個(gè)三言句可用扇面對(duì) 《綺羅香》前片首二句(四言句);六、七、八、九句可用扇面對(duì)。 《雪梅香》第五、六句。(七言句) 《天香》首二句(四言);第四、五句(四言) 《雨中花慢》首二句(四言) 《夜合花》后片第二、三句(一字領(lǐng)四言)必須對(duì)仗;前片首二句(四言)可用對(duì)仗。 《玉蝴蝶》第三、四句。(四言句) 《高陽(yáng)臺(tái)》前片首二句(四言)必須對(duì)仗;后片第二、三句(一字領(lǐng)四言)可用對(duì)仗。 《東風(fēng)第一枝》前片首二句要求用對(duì)仗;第四、五句。(六言句)要求用對(duì)仗。 《翠樓吟》第七、八句(一字領(lǐng)四言)。 《慶春宮》首二句。(四言句) 《齊天樂(lè)》第七、八句。(四言句) 《瑞龍吟》前片第二、三句(二字領(lǐng)四言);后片第八、九句(三字領(lǐng)四言)。 《蘭陵王》后片:第二、三句(一字領(lǐng)四言);第五、六句(一字領(lǐng)四言);第十一、十二句(一字領(lǐng)四言);第十四、十五句 (一字領(lǐng)四言)。 《江南春》第一、二句(三言);第三、四句(五言);第五、六句(七言) 《拜星月慢》首二句。(四言句) 《蘇幕遮》首二句。(三言句);后片首二句(三言句)亦可用對(duì)仗 《鵲橋仙》前、后片首二句(四言)必須對(duì)仗。 《沁園春》前片第四、五、六、七句(一字領(lǐng)起四個(gè)四言句)必須用扇面對(duì);后片第四、五、六、七句(一字領(lǐng)起四個(gè)四言句)必須用扇面對(duì)。 《解語(yǔ)花》前片首二句(四言句)必須對(duì)仗。 六 臨江仙的11種格式 格一 雙調(diào),54字。上下片各四句,三平韻。 以和凝《臨江仙·海棠香老春江晚》為代表。 《臨江仙·海棠香老春江晚》 和凝 海棠香老春江晚,小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中,麝煙鸞佩惹蘋(píng)風(fēng)。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn),雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東,越王臺(tái)殿蓼花紅。 ----上下片兩結(jié)句俱七字,見(jiàn)《花間集》和詞二首,唐宋元人無(wú)照此填者. 格二 雙調(diào),58字。上下片各五句,三平韻。 以張泌《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》為代表。 《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》 張泌 煙收湘渚秋江靜,蕉花露位愁紅。 五云雙鶴去無(wú)蹤。幾回魂斷,凝望向長(zhǎng)空。 翠竹暗留珠淚怨,閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿,香冷雨和風(fēng)。 ------上下片兩結(jié)俱四字一句、五字一句。按《花間集》顧夐、尹鶚、毛熙震詞與此同. 格三 雙調(diào),五十八字。上下片各五句,三平韻。 以徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》為代表。 臨江仙·飲散離亭西去 徐昌圖 飲散離亭西去,浮生長(zhǎng)恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn),寒日暮天紅。 今夜畫(huà)船何處?潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng),輕浪五更風(fēng)? --------上下片第一、二句俱六字兩句,校張?jiān)~減一字。兩結(jié)俱五字兩句,校張?jiān)~添一字。宋晏幾道、陳師道、陸游、史達(dá)祖、 高觀國(guó)、趙長(zhǎng)卿、元詹正諸詞俱本此填。 格四 雙調(diào),五十八字。上片五句,四平韻;下片五句,三平韻。 以牛希濟(jì)《臨江仙·柳帶搖風(fēng)漢水濱》為代表。 此即張泌詞體,但上片起句用韻。按《花間集》牛希濟(jì)詞七首皆然,惟一首上片起句或作“謝家仙觀寄云岑”,又一首或作“洞 庭波浪飐晴天”,與毛文錫詞“暮蟬聲里落斜陽(yáng)”、閻選詞“兩停荷芰逗濃香”句同,俱與此詞平仄全異。其余可平可仄已見(jiàn)張 詞。 《臨江仙·柳帶搖風(fēng)漢水濱》 牛希濟(jì) 柳帶搖風(fēng)漢水濱,平蕪兩岸爭(zhēng)勻。 鴛鴦對(duì)浴浪痕新。弄珠游女,微笑自含春。 輕步暗移蟬鬢動(dòng),羅裙風(fēng)惹輕塵。 水晶宮殿豈無(wú)因。空勞纖手,解佩贈(zèng)情人。 -------這首詞詠漢皋神女,妙在人神無(wú)隔,情致婉奕,清新流暢,對(duì)游女的輕盈多情的形象,著墨不多,但刻畫(huà)得神采飛動(dòng),風(fēng) 流感人。 格五 雙調(diào),五十八字。上下片各五句,三平韻。 以李煜《謝新恩·庭空客散人歸后》為代表。 《謝新恩·庭空客散人歸后》 李煜 秦樓不見(jiàn)吹簫女,空余上苑風(fēng)光。 粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我,才發(fā)一襟香。 瓊窗□(原缺)夢(mèng)留殘日,當(dāng)年得恨何長(zhǎng)! 碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn),如夢(mèng)懶思量。 --------這首詩(shī)可能是悼亡之作,表現(xiàn)了作者對(duì)大周后的懷思之情,悲切纏綿。此亦張泌詞體,惟上下片換韻異。此詞字句悉同 張?jiān)~、牛詞,其可平可仄亦同。 格六 雙調(diào),六十字。上下片各六句,三平韻。 以顧敻《臨江仙·碧染長(zhǎng)空池似鏡》為代表。 《臨江仙·碧染長(zhǎng)空池似鏡》 顧敻 碧染長(zhǎng)空池似鏡,倚樓閑望凝情。 滿衣紅藕細(xì)香清。象床珍簟,山障掩,玉琴橫。 暗想昔時(shí)歡笑事,如今贏得愁生。 博山爐暖澹煙輕。蟬吟人靜,殘日傍,小窗明。 --------此亦張泌詞體,惟兩結(jié)句各添一字作三字兩句異。在《花間集》亦僅見(jiàn)此體,無(wú)別首可校。此詞上下片各六句三十字,即景抒情,表達(dá)憶昔傷今之意 格七 雙調(diào)五十六字,上下片各五句,三平韻。 以向子湮《臨江仙·新月低垂簾額》為代表。 臨江仙·新月低垂簾額 [宋] 向子諲 新月低垂簾額,小梅半出檐牙。 高堂開(kāi)燕靜無(wú)嘩。麟孫鳳女,學(xué)語(yǔ)正咿呀。 寶鼎剩熏沈水,瓊彝爛醉流霞。 薌林同老此生涯。一川風(fēng)露,總道是仙家。 -------此詞上下片起二句與徐昌圖詞同,第二句以下仍與張?jiān)~同。按《惜香樂(lè)府》“破靨盈盈”詞、“夜久笙簫”詞正與此同。 格八 雙調(diào)六十字,上下片各五句,三平韻。 以賀鑄《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》為代表。 《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》 賀鑄 巧剪合歡羅勝子,釵頭春意翩翩。 艷歌淺笑拜嫣然。愿郎宜此酒,行樂(lè)駐華年。 未至文園多病客,幽襟凄斷堪憐。 舊游夢(mèng)掛碧云天。人歸落雁后,思發(fā)在花前。 -----此詞上下片第四句校張?jiān)~各添一字,宋元詞俱照此填。 格九 雙調(diào)六十二字,上下片各五句,三平韻。 以晏幾道《臨江仙·東野亡來(lái)無(wú)麗句》為代表。 臨江仙·東野亡來(lái)無(wú)麗句 晏幾道 東野亡來(lái)無(wú)麗句,于君去后少交親。 追思往事好沾巾。白頭王建在,猶見(jiàn)詠詩(shī)人。 學(xué)道深山空自老,留名千載不干身。 酒筵歌席莫辭頻。爭(zhēng)如南陌上,占取一年春。 ------此與賀詞同,惟上下片第二句各添一字作七字句異。宋詞僅見(jiàn)此體,無(wú)別首可校。 詞似乎是晏幾道晚年寫(xiě)就,是深諳世事冷暖后的直抒其情。晏幾道這調(diào)詞從字里行間一瀉而出的都是不可遮擋的清俊豪邁的詩(shī)人意氣。都說(shuō)晏幾道是“純粹之詞人”,而這首詞,更是詩(shī)人之作,開(kāi)頭便是一舉沖天、高談雄辯的凌厲四座之語(yǔ)。 格十 雙調(diào),五十九字。上下片各五句,三平韻 以馮延巳《臨江仙·冷紅飄起桃花片》為代表。 臨江仙 冷紅飄起桃花片,青春意緒闌珊。 畫(huà)樓簾幕卷輕寒,酒馀人散去,獨(dú)自倚闌干。 夕陽(yáng)千里連芳草,萋萋愁煞王孫。 徘徊飛盡碧天云,鳳笙何處,明月照黃昏。 格十一 雙調(diào),五十九字,上下片各五句,三平韻。 以王觀《臨江仙·別浦相逢何草草》為代表 。 臨江仙·別岸相逢何草草 [宋] 王觀 別岸相逢何草草,扁舟兩岸垂楊。 繡屏珠箔綺香囊。酒深歌拍緩,愁入翠眉長(zhǎng)。 燕子歸來(lái)人去也,此時(shí)無(wú)奈昏黃。 桃花應(yīng)是我心腸。不禁微雨,流淚濕紅妝。 -------此與馮延巳詞同,惟上下片不換韻異。按馮延巳“秣陵江上”詞前結(jié)“青簾斜掛里,新柳萬(wàn)枝金”,后結(jié)“天長(zhǎng)煙遠(yuǎn),凝恨獨(dú)沾襟”,又秦觀“髻子偎人”詞前結(jié)“斷腸攜手處,何事太匆匆”,后結(jié)“夕陽(yáng)流水,紅滿淚痕中”,正與此同。但馮詞上 下片兩起句“秣陵江上多離別”、“隔江何處吹橫笛”平仄與此異。 |
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