紀錄片《國際藝術(shù)大師閔庚燦》開機

中國國際教育電視臺訊：4月13日，中國國際教育電視臺籌備多時的《國際藝術(shù)大師閔庚燦》開機。閔庚燦，現(xiàn)年85歲，是享譽國際的藝術(shù)大師、中韓文化交流的使者，是中國畫壇極少的集大成者。他的繪畫實踐之路，在繼承老一輩傳統(tǒng)之上，自成一體、創(chuàng)造了獨具特色的東方審美范式，更為中國書畫藝術(shù)的國際傳播做出了重要貢獻。

85歲的閔庚燦先生

閔先生在創(chuàng)作

閔庚燦是中國畫壇的一位傳奇人物。他出生韓國皇室，他的祖奶奶是韓國歷史上著名的明成皇后，他是韓國人，卻在中國生活70多年，曾經(jīng)從師黃賓虹、潘天壽、余任天、陸儼少、諸樂三、程十發(fā)、黃胄、周昌谷等畫壇名師。閔庚燦是繼陸儼少、周昌谷等之后新浙派繪畫的代表人物，更是當代水墨的推動者。

開機儀式現(xiàn)場

這部紀錄片在仙居十三都云鶴藝術(shù)村舍的開拍，受到中國國際教育電視臺的高度重視，中國國際教育電視臺長李世強表示：近幾年來，國家大力提倡要將優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化與外來文化相結(jié)合，形成“天下之美，美美與共”的多元化的新格局。國教臺作為中國文化對外宣傳的重要平臺，一直積極響應(yīng)號召。而閔先生的繪畫創(chuàng)作正好是“融合”兩字的典型體現(xiàn)，也既有對古代中國的敬仰，又有美式文明的浸染，同時也有韓式審美在其中。通過這部紀錄片的播出，定會讓“引進來，走出去”的文化傳播戰(zhàn)略深入人心。

閔庚燦先生考察十三都云鶴藝術(shù)度假村舍

中國國際教育電視臺紀錄片《國際藝術(shù)大師閔庚燦》開機儀式

生命的搏擊——走進閔庚燦大師的繪畫世界

文/陸一飛

閔庚燦先生近影

一、詩歌般的特殊行履

      閔先生是一位特殊履歷的人，他出生在韓國貴族世家，父親是當時的國防部長，明成皇后是他的祖奶奶……十歲時在美國軍艦上的玩耍改變了閔的一生，于是，失去了一切的他，過著顛沛流離的童年生活。

命運似乎在等待著出現(xiàn)一位跨國的藝術(shù)大師，于是，這位誤上兵艦又酷愛畫畫的韓國小孩，居然開始了在中國的學藝生涯。黃賓虹、潘天壽、余任天、程十發(fā)、黃胄、周昌谷……一位位當時的藝術(shù)大師接納了他，在那個特殊年代，居然有熱愛和學習中國畫的外國人，于是，大家毫無保留地在閔庚燦面前盡情揮灑，悉心教授。和韓國、和家人失散多年后，一次韓國代表團訪問杭州，無意中的相認，讓閔庚燦先生回到了久別的韓國，一位深懷中國畫純正傳統(tǒng)技藝的畫家回到韓國，當然引起轟動，長期受美式文化影響的韓國，顯然對純正的中國畫不能完全接受。于是，雖然是家鄉(xiāng)故國，卻是完全陌生的環(huán)境里，閔先生開始了思索……多年后，閔先生又回到了中國，定居在杭州，開啟了他人生中又一段繪畫藝術(shù)上的登峰和搏擊。

二、閔庚燦的繪畫世界

      了解了閔老的履歷，才能進入他的繪畫世界。因為特殊的履歷、特殊的出生背景，所以，閔先生的繪畫世界里，也是有著特殊的雙重疊影。一條線，是閔先生從學畫伊始就受到的中國畫的影響和教育。其實更多的是受浙派畫家的影響，究其畫蹤，這種痕跡顯而易見。另一條線：是閔庚燦生命里自發(fā)的、主動的對生命的呼喚和搏擊，充滿了藝術(shù)的原動力，完全是自己特殊的藝術(shù)語言，這一部分繪畫，并不受大多數(shù)人重視，卻是閔老繪畫生命中最可貴的原創(chuàng)部分。

三、百年中國畫的困境

      近百年的中國學院式美術(shù)教育，基本上是以西洋畫的方法來改造中國畫，素描和西式色彩雙重的攻擊之下，中國畫的民族性逐漸丟失，繪畫中最可貴的“筆墨”揮寫大都退守為描摹、中國畫最寶貴的精神受到了損傷。

另一部分則是死守故紙，刻舟求劍，在不斷變化的鮮活的環(huán)境中，死死抱著遠去的家山。這二種狀態(tài)，基本上是中國畫的現(xiàn)狀，曾經(jīng)那么最有中國靈魂、中國語言、中國特質(zhì)的中國繪畫，在當下的時代，顯然進入了困境。這個時候，我們想到閔庚燦。

四、請讀懂他

      閔先生七十五年的繪畫經(jīng)歷，是沉甸甸的，這樣的親身師從這么多大師學畫的經(jīng)歷，那么令人羨慕。有幸看到閔老作畫的人，更是幸福的，閔老作畫，一支筆用到底，起、承、轉(zhuǎn)、合，歷歷分明，又隨機運用，筆筆有來路，筆筆有去處，他在水法、墨法上的運化，更是到了天韻悠悠之境界。閔庚燦先生的特殊經(jīng)歷和跨國審美格局，造就了特殊的閔家山水。放慢腳步，讓我們用心走進閔先生的繪畫世界。他繪畫實踐中的許多點，其實都是中國畫如何傳承如何發(fā)展的關(guān)鍵點，一個個都是值得深入研究的課題，因為有閔先生一輩子踏踏實實的繪畫實踐在做背書。這樣的研究有現(xiàn)實價值的，是非?？煽康?，是有用的。那么多年的筆墨積累，是純正的，是經(jīng)典的，是寶貴的。然后，明顯地感覺到，閔老在珍愛他們時候，已經(jīng)在做割舍的安排了……近年的他，常常在問自己：我在哪里？我常常去看閔老，我也會很認真地對閔老說：丟了他們，畫您自己。

五、生命的搏擊

      閔先生八十五歲了，卻依然筆墨為伴侶，近年來，巨幅的畫作一幅接著一幅。曾見閔先生為普陀山畫的《巨松圖》。一顆巨松橫貫紙幅，粗拙的主干盤旋崛起，有托天之勢，鷹擊長空，魚翔淺底，丈八匹的大畫，分明是生命的搏擊！看著那棵海天之間的蒼松，覺得，那就是閔老。老年的閔先生，畫畫的題材越來越寬廣，畫畫的手法越來越多樣。最寶貴的是，畫中的生命總是那樣的旺盛、不屈，笑傲天地間，一幅幅杰作正是閔老生命力量的記錄和延續(xù)。

六、走進去，走出來

      閔先生的繪畫，有二條路，一條是深深的傳統(tǒng)。是中國畫民族語言的寶貴特質(zhì)，是一般學畫者仰之彌高的大山。但是，一般畫家到了老年，隨著體力和思維的退化，大部分只能空守寶山，沒有走下去的勇氣和能力了，當“傳統(tǒng)”成了保守和固化的代名詞，是何等悲哀的事情。閔公一生的筆墨積累，到了這個階段，其實也成了雙刃劍。是劈荊斬棘還是自舞自樂？這個問題同樣擺在了閔先生的面前。

七、與時代呼應(yīng)、與時尚呼應(yīng)、與未來呼應(yīng)

      然而，閔庚燦大師是一位畫者，更是一位智者。近年來，有國際視野的他更多地關(guān)注藝術(shù)的當代之路，也就是藝術(shù)的未來之路。生命的搏擊，那種貫天貫地的原發(fā)的生命力量，需要融入更寬博的天空和大海。閔老果斷地架起了天線……這個時候，閔老繪畫世界中隱著的另一條路漸漸展出了真容：自由的天地，無窮的視野，穿越的時空，斑斕無比的色彩，中西審美的跨越和沖擊，一切一切在他完成了七十多年筆墨積累和傳統(tǒng)表達的同時，史詩般地顯現(xiàn)了出來?！袄疃旁娖f口傳，而今讀來不新鮮……”中國畫太需要全新的語言，太需要當代人、年輕人能聽得懂的語匯，太需要打破固有，反轉(zhuǎn)格式，成為呼應(yīng)當下的鮮活的藝術(shù)語言，成為真正有國際格局的繪畫的世界語，這樣的歷史重任，難道，是在等待閔老嗎？

八、色彩的當代性

      我喜歡閔先生的色彩。他的色彩，斑斕絢麗，因為有深厚的筆墨功夫，所以表達色彩的時候，那么豐富，那么有層次，那么多姿，那么肯定，有那么有底氣。他的色彩運用，畫出了自然的真相，“萬類霜天競自由”，在他的筆下淋漓盡現(xiàn)。他的用色、用筆是中國畫，但色彩調(diào)和的感覺，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上的中國畫的色彩表達。我相信，韓國色彩的審美，一部分源于對古代中國的敬仰，另一部分是二戰(zhàn)后美式文明的浸染。閔先生的色彩，顯然更多的是韓式審美占了主導，卻又迥異于純粹西式色彩的運用，閔老的色彩，是他獨創(chuàng)的東方審美范式。然而，這種東方審美，又包融了中國傳統(tǒng)色彩和美式色彩的感覺。閔老的繪畫世界里，審美的二極已經(jīng)被他融匯貫通，成了閔式用色法，明麗而高格，這種色彩語言，在明顯的東方審美的來源，反之，成為色彩的世界語，難道不可能嗎？

九、閔老是位溫暖的人

      見過閔庚燦先生的人，都覺得他是一位溫文爾雅的人，然而，看到《虬松圖》巨幅繪畫，才覺得拿起畫筆的他，是一位武士，是隨時可以調(diào)動生命能量在天地宇宙間搏擊的人，是身心自由的人。閔先生看過黃賓虹畫畫，黃賓虹有黃賓虹的積累，他的積累把中國畫古典審美推向了極致。而當下，常常微笑著的閔庚燦先生，他的使命，顯然不是黃賓虹先生走過的路。